Как Стенли Кубрик направи — и почти направи — най-добрите филми за всички времена

Стенли Кубрик беше обикновено еврейско дете, родено в Манхатън през 1928 г. и израснало в Бронкс.

Той четеше комикси и романи, играеше шах и подкрепяше янките.

Той също гледаше всеки филм, който можеше, като често пропускаше училище, за да отиде на матинета за 25 цента.

Но както пишат авторите Робърт П. Колкър и Нейтън Ейбрамс в „Кубрик: Одисея“ (Pegasus Books, 6 февруари), ако Стенли обичаше киното, той не беше често впечатлен.

„Не знам нищо за филмите, но знам, че мога да направя филм по-добър от това“, каза веднъж Кубрик.

Увереността на Стенли не беше неоснователна, тъй като филмите, които той ръководи, са едни от най-добрите американски филми, правени някога, включително:  „Spartacus“ (1960), „Lolita“ (1962), „Dr. Stangelove” (1964), “2001: Космическа одисея” (1968), “A Clockwork Orange” (1971), “The Shining” (1980), “Full Metal Jacke” (1987) и през 1999 г. последният му филм, “ Широко затворени очи” (1999).

 Кинематографичната одисея на Кубрик започва на 13, когато вместо бар мицва баща му му подарява камера Graflex.

Талантът му беше незабавен и ясен.

„По дяволите, това дете е Пикасо на кинематографията“, каза гимназиален учител.

Образованието на Кубрик иначе се характеризираше с отсъствия и средна оценка D+, но той нахално си проправя път към фотографска работа в списание Look.

Той се разхождаше по улиците на Ню Йорк, правейки откровени снимки на шахматни измамници във Вашингтон Скуеър Парк, влюбени, които се смесват в метрото до късно вечерта, и изоставени хора, спящи по улиците.

Стенли се насочва към киното през 1951 г. с документален филм за бокса, наречен „Денят на битката“.

Той продаде филма за 4 000 долара, като си спечели печалба от 103 долара след продукцията.

Първият му филм дойде две години по-късно, „Страх и желание“, възхвален от професора от Колумбийския университет Марк ван Дорен като „брилянтен и дълбок“, но се провали в боксофиса.

Неговата „Killer’s Kiss“ от 1955 г. беше „меланж от насилие, секс и символизъм“, но продаде малко билети.

Все пак Кубрик си създаваше име.

„Страх и желание“ и „Целувката на убиеца“ предвещават нов начин за правене на филми – извън Холивуд, с ограничен бюджет“, пишат Колкър и Ейбрамс.

Но разрастващата се репутация на Стенли доведе до наемането му от Кърк Дъглас да режисира „Спартак“ през 1960 г., което циментира мястото на Кубрик в Холивуд.

„Аз съм филмов режисьор, официално“, каза той след епичния филм, спечелил „Златен глобус“. „Сега мога да направя филм, в който съм си паднал.“

Този филм беше „Лолита“, неговата номинирана за Оскар адаптация от 1962 г. на прословутия роман на Владимир Набоков.

Колкър и Ейбрамс пишат, че Кубрик ще работи с такъв рискован материал, не е изненада, тъй като „сексът винаги е бил в ума му“.

В началото на 60-те Кубрик се тревожи за ядрена война.

Той дори обмисля да напусне Ню Йорк заради относителната безопасност на Австралия и „идеята се разраства да направи трилър за ядрена авария, която се основава на широко разпространения страх за оцеляване от Студената война“, пишат Колкър и Ейбрамс.

Това ще стане неговият сатиричен шедьовър от 1964 г. „Dr. Strangelove”, награден за най-добър филм от Британската академия за филмово и телевизионно изкуство.

Интересът на Кубрик към космоса доведе до подобен резултат, „2001: Космическа одисея“ от 1968 г. Първоначално непопулярен – „Това е краят на Стенли Кубрик“, каза изпълнителен директор на MGM след предварителен преглед – „2001“ в крайна сметка ще бъде избран за един от най-влиятелните филми, правени някога.

Започнете деня си с всичко, което трябва да знаете

Сутрешният доклад предоставя най-новите новини, видеоклипове, снимки и много други.

Благодаря, че се регистрирахте!

Щраквайки по-горе, вие се съгласявате с Условията за ползване и Политика за поверителност.

Никога не пропускайте история.

Въпреки целия кинематографичен гений на Стенли Кубрик обаче може да е трудно да се работи с него.

Той помоли един писател за филмово лечение и след като мъжът написа около 238 000 думи (около четири романа), Кубрик реши да не прави филма. „Няма значение“, беше всичко, което каза на писателя.

Докато снима "The Shining" през 1980 г., той накара Джак Никълсън и Шели Дювал да повторят една и съща сцена 127 пъти.

Ненаситен читател, Кубрик имаше безкрайни идеи, много от които прозорливи.

През 80-те години „Стенли беше убеден, че еднодневният изкуствен интелект ще надделее“ и затова искаше да направи филм, чието действие се развива в „бъдеще след глобалното затопляне“, пишат Колкър и Ейбрамс.

Но Кубрик така и не получи сценария, който искаше, и в крайна сметка даде проекта на Стивън Спилбърг, чийто „A.I. Изкуствен интелект” е издаден през 2001 г., след смъртта на Кубрик през март 1999 г. 

Въпреки че не е религиозен, Кубрик винаги е искал да направи филм за Холокоста, който да се нарича „Арийски документи“.

В продължение на години той чете стотици книги и изследва 30-те години на миналия век, Втората световна война, нацизма и антисемитизма, както и изпраща асистенти да проучват места за снимане в Европа.

Той планира да наеме 50 000 екстри като войници.

Тогава Кубрик се отказа от всичко това, когато чу, че „Списъкът на Шиндлер“ ще излезе преди неговия филм.

„Стенли беше загрижен, че неговата картина на Холокоста и тази на Спилбърг бяха пуснати толкова близо една до друга.“

Най-голямото разочарование на Кубрик може би е бил планираният биографичен филм за Наполеон, който той възнамеряваше да бъде „най-добрият филм, правен някога“.

Стенли работи трескаво по него в края на 60-те години на миналия век, като в един момент наема 20 души да изследват легендарния френски лидер.

В крайна сметка те натрупаха 15 000 снимки на място и 17 000 изображения от Наполеон, но бедствието надвисна, когато друг европейски епос, „Война и мир“, спечели през 1968 г. наградата „Оскар“ за най-добър чуждоезичен филм.

В резултат на това MGM отмениха филма за Наполеон поради бюджетни причини и защото вярваха, че „американците не харесват филми, в които хората пишат с пера“.

В крайна сметка, не филмите, които Стенли Кубрик не е направил, са тези, с които той е запомнен, а по-скоро тези, които е направил.

Кубрик умира в съня си през март 1999 г., докато работи върху „Широко затворени очи“, който ще излезе през юли, последната работа от филмография, почти несравнима в историята на киното.

Последвайте ни в