Как този номиниран за Оскар филм предаде ужасите на Холокоста, без изобщо да показва насилие

„ The Zone of Interest “, номинираната за Оскар историческа драма на Джонатан Глейзър, механически е филм за Холокоста.

Филмът се концентрира върху същинския комендант на Аушвиц Рудолф Хьос и фамилията му, които живеят буколичен и на пръв взор елементарен живот в съседство със скандалния концентрационен лагер.

Но феновете в никакъв случай не виждат неописуемите ужаси, протичащи се тъкмо от другата страна на градинската стена. Вместо това те ги чуват.

Чуват ги в приглушените писъци, сърцераздирателния писък и пронизителните изстрели. Те ги чуват в далечните звуци на влакове и в непрекъснатото бръмчене на инсинератора.

„ Още през цялото време знаех, че не желая да пресъздавам тези зверства с артисти и статисти “, сподели режисьорът Глейзър пред Кристиан Аманпур от CNN в изявление през февруари. „ Чувствам, че тези облици са нещо, което всички знаем, и е запечатано в съзнанието ни такова, каквото е. Звукът, несъмнено, е интерпретативен. Ние можем да забележим тези картини в нашето схващане, тъй като чуваме тези звуци.

Във филм, другояче лишен от зрелищност, звуковият дизайн в „ The Zone of Interest “ е нещо като основен воин. (В изявленията Глейзър сподели, че „ Зоната на интерес “ се състои от два кино лентата: „ този, който виждате и този, който чувате. “)

Тези околни шумове са непрекъснато присъстващо, спиращо стомаха увещание за злото, в което е забъркано семейство Хьос. Те алармират на публиката, че Хьос, брачната половинка му Хедвиг и даже децата им са изцяло наясно, че милиони евреи и други са убити ден след ден - те просто съумяха да го настроят.

„ С други думи, не се вижда, само че в никакъв случай не се губи от мозъка “, сподели Глейзър на Аманпур.

Изграждането на звуково изображение на Холокоста обаче не беше лесна задача.

Звуковият дизайнер Джони Бърн, чиято работа включва “Poor Things ” и “Nope, ” събра 600 страници проучване на звуците, които биха се чули в лагера за заличаване по време на Втората международна война, написа Сара Шачат от IndieWire в материал, озаглавен “Как ” „ Зоната на интерес “ употребява ушите ни както никой различен филм. “ Това включва всичко - от самолетите, влаковете и колите от епохата до свидетелства на оживели, описващи какво се случва в лагера.

Бърн е споделил в изявленията, че е прекарал една година в събиране на аудиото, което съставлява смразяващото прикрито течение на кино лентата. Усилията изискват огромна доза креативност – вместо да наема реализатори, които да пресъздадат звуците на човешкото страдалчество, той сподели пред IndieWire, че е събрал полеви записи от места, където човек може да чуе сходни шумове органично, като да вземем за пример протестите в Париж през 2022 година

„ Без значение какъв брой добър е един артист, симулирането на болката от тежко пострадване, от гибел, е доста мъчно нещо “, сподели Бърн пред IndieWire. „ А самият филм има такава документална, естествена, реалистична атмосфера, че нищо малко дървено няма да работи. “

Бърн сподели също в изявление за подкаста на Slate „ Working “, че е записал аудио на гласове от разнообразни европейски градове, с цел да изобрази тъкмо всички националности, които са били показани в Аушвиц. За да подсигурява, че звуците на мотора са точни за интервала от време, той потърси помощ от човек в Естония с сбирка от немски мотоциклети от епохата на Втората международна война.

Друго предизвикателство, с което Бърн и екипът му се бориха, беше да схванат какъв брой различими биха били звуците на Аушвиц в действителния живот. По гледище на продуцента на кино лентата, той в последна сметка усили звуковия интензитет.

„ Беше голямо количество хора и неща, които идваха и си отиваха всеки ден и мисля, че (Глейзър) и аз знаехме това и бяхме създали нашето изследване, само че някак си, не знам, може би беше неуважително, само че ние прекомерно деликатно прилагахме звука и по тази причина се отдалечихме и вложихме доста повече “, сподели Бърн пред IndieWire.

Полученият звуков пейзаж е може би най-смущаващият аспект на кино лентата. И до момента в който филмът си завоюва известна рецензия за косвеното си отнасяне на Холокоста, звуковото достижение на Бърн му завоюва самопризнание в промишлеността – „ The Zone of Interest “ завоюва премията BAFTA за най-хубав тон, както и най-голямата премия на Лондонските критици Кръгови награди. Той означи и пет номинации за Оскар, в това число за най-хубав тон и най-хубав филм.

Докато „ The Zone of Interest “ на пръв взор е филм за Холокоста, Глейзър и продуцентът Джеймс Уилсън казаха, че посланието му остава наложително както постоянно. „ В момента наподобява изрично, че би трябвало да ни е грижа за почтени хора, убити в Газа или Йемен “, сподели Уилсън на BAFTA. „ По същия метод [ние] мислим за почтени хора, убити в Мариупол или в Израел. “

„ Тази стена за мен е демонстрация на това по какъв начин разделяме страданието на другите – и възстановяваме страданието на другите до известна степен – с цел да защитим и съхраним личния си комфорт и сигурност “, сподели Глейзър пред CNN.

В основата си, Глейзър споделя, „ Зоната на интерес “ е за това, на което избираме да обърнем внимание – и това, което можем да пренебрегваме.

„ Не се споделя: „ Вижте какво направиха “, сподели той. „ Казва се: „ Вижте какво вършим. “