Какво общо има „Абигейл“ с „Дъщерята на Дракула“ и другите женски чудовища на Universal?

Новият филм на ужасите Абигейл идва от екипа за основаване на филми, прочут като Radio Silence, и носи някои отличителни белези на последните им филми: Действието се развива значително в заключен, богато декориран дом, като техния трилър за класова война Ready or Not, а героите му понякога бълват препратки към поп културата, като тези в последните две продължения на Scream на екипа. Но когато Абигейл беше разгласен за първи път, той имаше краткотрайно заглавие Дъщерята на Дракула, което го свързваше с съвсем 90-годишен филм за Универсалните чудовища – в действителност директното продължение на класическия Дракула от 1931 година Логично е, че Abigail, издание на Universal, все пак изпусна заглавието; новият филм не е римейк на остарелия, не е непосредствено продължение на който и да е различен филм за Дракула и за последователите може даже да се смята за спойлер (въпреки че името „ Дракула “ в никакъв случай не се изговаря във филма).

От друга страна, филмовите откъси са доста ясни, като оповестяват защо става въпрос за Абигейл: екип от сенчести видове, в това число всички звезди на ужасите Мелиса Барера (в края на възраждането на Scream), Катрин Нютън (от Freaky и Lisa Frankenstein) и Дан Стивънс (Гостът) се събират анонимно, с цел да отвлекат малко момиченце на име Абигейл (Алиша Уиър) и да я задържат против стабилен откуп. Оказва се, че тази сладка дребна балерина в действителност е свиреп вампир; тя не е в капан там с тях, те са в капан там с нея и по този начин нататък. Следва акробатичен безпорядък.

Подобно на Ready or Not – доста наподобява, в действителност – Абигейл е антична и кървава занимателна, с съществена концепция, която ви нервира, тъй като не е изцяло употребена. В един миг Абигейл се подиграва на похитителите си, като акцентира, че има „ няколко века опит “ върху тях; тя е била малко момиченце от доста дълго време, заключена в закърнела непорочност като героя на Кирстен Дънст от. Тя си играе с похитителите си частично, на собствен ред, като лек за скуката си и може би за малко в допълнение внимание, и се чудите какъв брой време продължава тази прототийнейджърска фаза на разиграване: десетилетия? Повече ▼? Витането към дванадесет вечно не може да бъде господ за душeвността и за къси моменти сред кървавите пръски и опитите за залагане, Уиър и основателите на кино лентата се допират до същинска горест под чудовището, което самото се крие под външността на сладко-малко-хлапе. Абигейл може и да не е римейк на „ Дъщерята на Дракула “, само че нейната разочарована женска организация – както по темперамент, по този начин и като занимателна, само че лимитирана картина на ужасите – доста припомня жените-чудовища от предишното на Universal.

Дъщерята на Дракула рисува по-открито спорен портрет на вампирска рожба, най-малко първоначално. Въпреки че изостава от Дракула на Тод Браунинг с пет години, стартира незабавно по-късно, когато Ван Хелсинг (Едуард Ван Слоун) е обвинен в ликвидиране поради телата, оставени след Дракула. Филмът също по този начин преследва необяснима пораснала щерка на Дракула, графиня Мария Залеска (Глорида Холдън), която открадва натрупа на Дракула с вярата, че унищожаването му ще я освободи от нейното кръвожадно проклинание. Когато това не успее, тя повече или по-малко се отхвърля и се връща към вампирските си пътища и търси сателит, който да трансформира в различен върколак.

Въпреки че е хвърлила очи върху доктор Гарт (Ото Крюгер), тя се случва да направи това, като заплашва поредност от дами, придавайки на кино лентата както прикрито течение на горест, по този начин и провокативен подтекст. Графиня Залеска не се любува изключително на ролята си на творение на нощта (въпреки че я приема със страховит стил) и обстоятелството, че прекарва толкоз доста време в закани за дами, като в последна сметка отвлича секретарката на доктор Гарт, с цел да го примами при себе си, се усеща като израз на стремежи, които остават табу даже за вампира. Хомоеротизмът на кино лентата също има нюанси на стереотипизиране, като Залеска е кодирана като блестящо хищна лесбийка. Абигейл не прави никакво подстрекателство за половост за своята вековна антигероиня, само че методът, по който тя се любува на вампирските си умения и оплаква рестриктивните мерки, които й слагат, е най-силната връзка на кино лентата с хипотетичното ентусиазъм.

Дъщерята на Дракула обаче не е единственото универсално страшилище. Невястата на Франкенщайн е най-известната, несъмнено – тази, която в действителност е чудовищна картина на равнище мавзолей, несъмнено превъзхождаща своя предходник в готическа атмосфера, потрес и черен комизъм, макар че самата Булка е кулминационно признание, а не водеща темперамент. Докато другите подсерии на Universal продължаваха, имаше и други вариации, насочени към дамите, макар че постоянно спираха до цялостния статут на водещо страшилище в жанр Dracula’s Daughter. Невидимата жена ловко заобикаля комедията, възхитителна жанрова разновидност, която също се усеща неясно защитна, не желае невидимостта да подлуди дамата, както незабавно прави нейния мъжки предходник. Вълчицата от Лондон също в последна сметка защищава основните си герои от същинско страшилище. Филмът не е директно обвързван с други филми за Човека вълк от неговата ера, само че играе върху репутацията им, защото млада жена става все по-убедена, че е обект на фамилно проклинание на ликантропия. (Предупреждение за спойлер: Това е по-скоро версия на Gaslight за бедна жена, в сравнение с за феминистки мъж-вълк.) В последна сметка офанзивите на вълци са вторични по отношение на неспокойното, в последна сметка влудяващо съмнение, че под учтивата и дамска осанка се крие неконтролируем звяр.

вижте също

Класическите чудовища на Universal, класирани по персонален жанр

Един от най-евокативните моменти на дама-чудовище в цикъла Universal Monsters идва по време на The Mummy’s Curse, другояче много наизустен запис. Когато Ананка (Вирджиния Кристин), принцесата-мумия, е събудена от последния си сън, тя излиза от пресъхващо тресавище, обляно в тиня. В страхотна поредност от три минути и половина камерата я следва, до момента в който тя постепенно се изправя на крайници и постепенно се аклиматизира към тялото си, слънцето я напича, до момента в който най-после тя се олюлява до езерце и се отмива мръсотията. (Когато най-сетне е показана в човешката си форма, тя е прелестна, със стилна прическа; същинската тъмна магия на мумията е да си скуби бретон.) Тя остава мъглява по отношение на египетския си генезис през по-голямата част от кино лентата, което я прави разочароващо пасивна фигура – ​​но както при женските вариации на Дракула и вълкът М