Какво общо има „Абигейл“ с „Дъщерята на Дракула“ и другите женски чудовища на Universal?
Новият филм на ужасите Абигейл идва от екипа за създаване на филми, известен като Radio Silence, и носи някои отличителни белези на последните им филми: Действието се развива до голяма степен в заключен, богато украсен дом, като техния трилър за класова война Ready or Not, а героите му от време на време бълват препратки към поп културата, като тези в последните две продължения на Scream на екипа. Но когато Абигейл беше обявен за първи път, той имаше временно заглавие Дъщерята на Дракула, което го свързваше с почти 90-годишен филм за Универсалните чудовища – всъщност директното продължение на класическия Дракула от 1931 г. Логично е, че Abigail, издание на Universal, въпреки това изпусна заглавието; новият филм не е римейк на стария, не е директно продължение на който и да е друг филм за Дракула и за привържениците може дори да се счита за спойлер (въпреки че името „Дракула“ никога не се изговаря във филма).
От друга страна, трейлърите са много ясни, като съобщават за какво става въпрос за Абигейл: екип от сенчести типове, включително всички звезди на ужасите Мелиса Барера (в края на възраждането на Scream), Катрин Нютън (от Freaky и Lisa Frankenstein) и Дан Стивънс (Гостът) се събират анонимно, за да отвлекат малко момиченце на име Абигейл (Алиша Уиър) и да я задържат срещу солиден откуп. Оказва се, че тази сладка малка балерина всъщност е кръвожаден вампир; тя не е в капан там с тях, те са в капан там с нея и така нататък. Следва акробатичен хаос.
Подобно на Ready or Not – много прилича, наистина – Абигейл е антична и кървава забавна, с основна идея, която ви дразни, защото не е напълно използвана. В един момент Абигейл се подиграва на похитителите си, като изтъква, че има „няколко века опит“ върху тях; тя е била малко момиченце от много дълго време, заключена в закърнела девственост като героя на Кирстен Дънст от . Тя си играе с похитителите си отчасти, на свой ред, като лек за скуката си и може би за малко допълнително внимание, и се чудите колко време продължава тази прототийнейджърска фаза на разиграване: десетилетия? Повече ▼? Витането около дванадесет завинаги не може да бъде бог за психиката и за кратки моменти между кървавите пръски и опитите за залагане, Уиър и създателите на филма се докосват до истинска тъга под чудовището, което самото се крие под външността на сладко-малко-хлапе . Абигейл може и да не е римейк на „Дъщерята на Дракула“, но нейната разочарована женска агенция – както по характер, така и като забавна, но ограничена картина на ужасите – много напомня жените-чудовища от миналото на Universal.
Дъщерята на Дракула рисува по-открито противоречив портрет на вампирска рожба, поне в началото. Въпреки че изостава от Дракула на Тод Браунинг с пет години, започва веднага след това, когато Ван Хелсинг (Едуард Ван Слоун) е заподозрян в убийство заради телата, оставени след Дракула. Филмът също така преследва необяснима пораснала дъщеря на Дракула, графиня Мария Залеска (Глорида Холдън), която открадва трупа на Дракула с надеждата, че унищожаването му ще я освободи от нейното кръвожадно проклятие. Когато това не успее, тя повече или по-малко се отказва и се връща към вампирските си пътища и търси спътник, който да превърне в друг вампир.
Въпреки че е хвърлила очи върху д-р Гарт (Ото Крюгер), тя се случва да направи това, като заплашва поредица от жени, придавайки на филма както скрито течение на тъга, така и провокативен подтекст. Графиня Залеска не се наслаждава особено на ролята си на създание на нощта (въпреки че я приема със страхотен стил) и факта, че прекарва толкова много време в заплахи за жени, като в крайна сметка отвлича секретарката на д-р Гарт, за да го примами при себе си , се усеща като израз на желания, които остават табу дори за вампира. Хомоеротизмът на филма също има нюанси на стереотипизиране, като Залеска е кодирана като бляскаво хищна лесбийка. Абигейл не прави никакво внушение за сексуалност за своята вековна антигероиня, но начинът, по който тя се наслаждава на вампирските си умения и оплаква ограниченията, които й поставят, е най-силната връзка на филма с предполагаемото вдъхновение.
Дъщерята на Дракула обаче не е единственото универсално чудовище. Невястата на Франкенщайн е най-известната, разбира се – тази, която всъщност е чудовищна картина на ниво пантеон, безспорно превъзхождаща своя предшественик в готическа атмосфера, шок и черен хумор, въпреки че самата Булка е кулминационно откровение, а не водеща характер. Докато различните подсерии на Universal продължаваха, имаше и други вариации, ориентирани към дамите, въпреки че често спираха до пълния статут на водещо чудовище в стил Dracula’s Daughter. Невидимата жена умело заобикаля комедията, възхитителна жанрова вариация, която също се усеща смътно защитна, не иска невидимостта да подлуди жената, както веднага прави нейния мъжки предшественик. Вълчицата от Лондон също в крайна сметка предпазва главните си герои от истинско чудовище. Филмът не е пряко свързан с други филми за Човека вълк от неговата епоха, но играе върху репутацията им, тъй като млада жена става все по-убедена, че е обект на семейно проклятие на ликантропия. (Предупреждение за спойлер: Това е по-скоро версия на Gaslight за бедна жена, отколкото за феминистки мъж-вълк.) В крайна сметка атаките на вълци са вторични спрямо неспокойното, в крайна сметка влудяващо подозрение, че под учтивата и дамска външност се крие неконтролируем звяр.
вижте също
Класическите чудовища на Universal, класирани по личен стил
Един от най-евокативните моменти на дама-чудовище в цикъла Universal Monsters идва по време на The Mummy’s Curse, иначе доста наизустен запис. Когато Ананка (Вирджиния Кристин), принцесата-мумия, е събудена от последния си сън, тя излиза от пресъхващо блато, обляно в кал. В страхотна поредица от три минути и половина камерата я следва, докато тя бавно се изправя на крака и бавно се аклиматизира към тялото си, слънцето я напича, докато накрая тя се олюлява до езерце и се отмива мръсотията. (Когато най-накрая е показана в човешката си форма, тя е прекрасна, със стилна прическа; истинската тъмна магия на мумията е да си скуби бретон.) Тя остава мъглява относно египетския си произход през по-голямата част от филма, което я прави разочароващо пасивна фигура – но както при женските вариации на Дракула и вълкът М
