Кината стават креативни, за да привлекат публиката обратно към филмите

Ние сме в разгара на предлетния кино застой.

Докато киносалоните са нетърпеливи да продължат възобновяване си след пандемията, остатъчното влияние на стачките от 2023 година на Гилдията на американските писатели и Гилдията на филмовите артисти – които стопираха работата по продукциите с месеци наред – се усеща, с няколко дупки в графикът, оставен от филми, които избутаха стартирането си, датира отпреди.

Все отново има вяра на хоризонта: предишното лято беше божи подарък за кината, които се борят да възстановят посещаемостта до равнищата отпреди пандемията, с всепризнати шлагери като „ Барби “, „ Човекът-паяк: Отвъд стиха на паяците “ и „ Опенхаймер “. И това лято има капацитет за още един шлагер с размерите на „ Барби “: продълженията на „ Deadpool “, „ Inside Out “, „ Despicable Me “ и още доста сполучливи филми идват скоро.

Но до тогава киносалоните стават изобретателни, с цел да привлекат публиката. От предстоящи повторни издания до разширени прожекции в първокласни формати като IMAX, плюс понякога скъпи кофи с пуканки с любопитна тема, ето какво вършат киносалоните тази година, с цел да се хареса на публиката, когато графикът за издаване е нищожен.

Повторни издания, мини кино фестивали и извънредни артикули могат да върнат зрителите

Обикновено има мъртвило в графика за издаване в месеците след приключването на изискванията за Оскари. Престижните филми нормално се организират до есента и началото на зимата, тъй че не им се постанова да се състезават за внимание със скъпите филми за публиката, които нормално преобладават през лятото.

В исторически проект късната зима и ранната есен са били мудни интервали за киносалоните, защото студиата рядко пускат най-големите си заглавия по това време. Януари, февруари и септември по-специално бяха наречени „ свалени месеци “, защото студиата пуснаха филми със съмнителни боксофис вероятности в тези слотове за стартиране с малко звук.

Това важи и до момента тази година: януари и февруари не доближиха типичните боксофис цифри за тези месеци в ерата преди пандемията, сподели Рей Суберс, старши вицепрезидент и началник на филмовия отдел за NRG или National Research Group, a компания, която следва развиването на развлеченията и технологиите.

Междувременно Alamo Drafthouse, една от най-успешните профилирани театрални вериги в Съединени американски щати с над 40 местоположения, се насочи към по-спокойните месеци на драго сърце, като програмира прожекции на класика и скрити скъпоценни камъни и постоянно ги съчетава с печеливши артикули и тематично меню.

Джон Смит, старши кино програмист на Alamo Drafthouse, оприличи „ месеците на изхвърляне “ на „ сезона на ураганите – знаем, че идва и можем да се подготвим “.

Смит оглавява екип, отдаден напълно на „ различно наличие “, тъй че те наблюдават графика на филмите за първи път, с цел да намерят празнини, които да запълнят. Този месец, относително спокоен за огромни нови филми, има юбилейни прожекции за „ Мумията “ от 1999 година и „ Зората на мъртвите “ от 1978 година, кино празненство с атрибут и костюми за „ Лабиринтът “ на Джим Хенсън и прожекция на „ Тъп and Dumber, последният от поредицата „ Time Capsule “ на Alamo, която се концентрира върху филми, издадени през значими години за правенето на филми (тази част се развива през 1994 г.).

„ Ако постоянно пускаме единствено „ шлагерите “, пропущаме да растем и поддържаме аудитория, обичаща филмите, която изисква разнороден и удовлетворяващ лист с филми “, сподели Смит. „ Те са публиката, на която разчитаме в по-бавните интервали от време и която ни оказва помощ да изпъкнем във филмите, които считаме за значими. “

Пример: „ Бедничките “, за който Ема Стоун завоюва „ Оскар “ по-рано тази година, донесе толкоз доходи за Drafthouse, колкото мегахитовият концертен филм на Тейлър Суифт „ Eras Tour “, сподели той. Воденият от Stone инди беше маркиран в местата на Drafthouse в Съединени американски щати с извънредни игли, специфични брънч прожекции и най-малко един въпрос и отговор онлайн с някои от звездите, в това число номинирания за Оскар Марк Ръфало.

Големи вериги като AMC и Regal също се насочват към контрапрограмиране и благоприятни условия отвън екрана. И двата киносалона усъвършенстват играта си с мърчандайзинг със скандалния съд за пуканки „ Dune “ на AMC и зелени пуканки и играчки Stay-Puft Marshmallow Man за „ Ловци на духове: Замръзналата империя “ в Regal.

И двамата залагат доста на преиздания със сериали като „ Regal Forever Favorites “ и неотдавнашния фестивал „ Halfway to Halloween “ в AMC. Последната верига си партнира с Blumhouse, студиото зад хорър шлагери като „ The Purge “ и „ Split “, с цел да върне тези и още филми на екрана.

И макар че филмите за супергерои нормално са синоним на лято, графикът за стартиране това лято е най-вече лишен от подобаващи за фамилията Marvel и DC tentpols (с изключение на две игри с рейтинг R с присъединяване на Deadpool и Kraven the Hunter). AMC запълва празнотата, като връща всичките осем кино лентата за Спайдърмен по кината напролет и лятото, започвайки с оригинала на Сам Рейми от 2002 година на 15 април, в седмично събитие, наречено Spider-Mondays.

Най-големият преиздаден трик за годината обаче принадлежи на Disney: на 4 май, прочут като „ Деня на Междузвездни войни “, определени кина ще бъдат домакини на сценичен маратон от девет кино лентата „ Междузвездни войни “ от „ Сагата Скайуокър “ обратно назад (назад, назад…) — „ Епизод I: Призрачната опасност “ стартира на 3 май и идващите филми ще се играят непрестанно (с паузи за банята, схваща се) до „ Епизод VIII: Възходът на Скайуокър “ приключва на 4 май.

Залагане на IMAX и инди

Критици и почитатели на скорошни шлагери като „ Опенхаймер “ и „ Дюна: Част втора “ приканиха останалите фенове да преживеят филмите на допустимо най-големия екран – и в множеството случаи това е IMAX екран. IMAX киносалоните нормално разполагат с солидни екрани с по-високо съответствие на страните и по-отчетлива разграничителна дарба на изображението, а някои режисьори, в това число Кристофър Нолан за „ Опенхаймер “ и Денис Вилньов за „ Дюна: Част втора “, снимат върху кино материал, особено предопределен за IMAX.

Тези усъвършенствания значат, че билетите са по-високи за филми в IMAX, като от време на време костват повече от два пъти цената на входа за общоприетоо прожектиране. Но публиката сподели нараснала подготвеност да заплаща за филми, които я вълнуват: както „ Дюна: Част втора “, по този начин и „ Опенхаймер “ означиха към 20% от продажбите си от билети за IMAX, заяви Variety по-рано този месец.

С повишаването на посещаемостта на IMAX и по-големия интерес към прожекцията на филми в първокласни формати от съперници на IMAX като Dolby Cinema или ScreenX, има „ очевидно място за разширение “, сподели Суберс, филмовият откривател на NRG.

„ Хората гледат на пътуването до театъра като на особено наслаждение, тъй че подобряването на тези първокласни преживявания може да бъде основен фактор за разграничение на театрите в днешния пейзаж “, сподели Суберс пред CNN.

Блокбъстъри с остра кинематография и огромни театрални подиуми, движени от действието, са типичната цена, която се играе в IMAX, само че кината трансформират това тази пролет. Кината на IMAX ще покажат три кино лентата от мощното без значение студио A24 —  „ Ex Machina, “ „ Hereditary “ и „ Uncut Gems “, три вълнуващи и ужасяващи триумфи от критиците, които в началото бяха пуснати на общоприети екрани. Те ще всеки pl