Културният филм на седмицата на Euronews: `The Zone of Interest` - удивително изпълнена драма за Холокоста
Адаптацията на Джонатан Глейзър по романа на Мартин Еймис „The Zone of Interest“ е изключително тревожен и дързък филм, който ще ви разтърси.
Цялото кино, изобразяващо Холокоста, е изправено пред подобен въпрос: Как да илюстрирате адекватно едно непостижимо зверство?
Много филми са се занимавали с темата, като „Списъкът на Шиндлер“ на Стивън Спилбърг и „Синът на Ласло Немеш“ на Саул, предизвикващ невъобразимите ужаси на случилото се в стените на концентрационните лагери.
Британският режисьор Джонатан Глейзър е избрал различен път за своя четвърти игрален филм, The Zone of Interest. Той се придържа към гледната точка на покойния Клод Ланцман (Шоа), който постулира, че представянето на Холокоста не може да бъде постигнато чрез измислена версия на лагерите. Като такъв, Глейзър предизвиква кошмар, който не можем да видим, представяйки непредставимото, като прегръща отсъствието, за да покаже това, което Хана Аренд нарича „баналността на злото“.
Неговият филм пренася тази концепция на екрана в по най-смразяващия начин, като изследва тревожно разпознаваемото човечество зад живота на онези, които извършват неописуеми престъпления.
Славо базиран на едноименния роман на Мартин Еймис от 2014 г., The Zone of Interest проследява коменданта на лагера в Аушвиц Рудолф Хьос (Кристиан Фридел) и съпругата му Хедвиг (Сандра Хюлер), които и двамата изграждат мечтан живот за семейството си в дом, разположен от другата страна на стената на концентрационния лагер. Наблюдаваме ежедневието на семейството: приятелски посещения, буколични излети, слуги, които поддържат къщата безупречна, и Хедуиг, която се грижи за нейната Едемска „райска градина“ – жилищното пространство, което е построила до умиращо.
Всичко започва със заглавието, което остава на екрана по-дълго, отколкото бихте очаквали, преди бавно да потъне в мрак. Мрачна празнота остава неудобно, придружена от зловещата, стенеща партитура на Мика Леви.
Глейзър започва, когато иска да продължи, тъй като неговата тихо шокираща драма е експериментален майсторски ход, който разбива конвенционалните очаквания, когато става въпрос за подобни помещения .
Не само, че режисьорът не изобразява нито едно от зверствата в лагера на смъртта директно, той избира да постави ужасите на ръбовете, за да отразява по-добре откъснатостта на семейството и как тези хора не отричат. Те виждат по-широката картина, но избират да бъдат съучастници.
Лагерът се забелязва през димни комини и наблюдателни кули и се чува чрез слаби писъци, далечни лаещи заповеди и звукови изстрели. Тези елементи се приемат от Хьос като фоново неудобство, подобно на ежедневното шумово замърсяване. Животът им е в периферията. Те не са луди или изобразени като злодеи; вместо това, тяхното външно банално поведение и ежедневие предават много повече, отколкото всякакви чудовищни афекти биха могли някога. Този дисонанс между това, което публиката знае, че се случва, и това, което вижда на екрана, прави The Zone of Interest уникално обезпокоително изживяване.
През цялото време предимно статичната камера държи зрителя на разстояние, като никога не допуска никакво приближаване -UPS. Отново, ефектът отразява откъснатостта, но също така се чувства клаустрофобичен и никога не ви позволява да забравите какво семейството доброволно е избрало да използва това конкретно място като фон на домашната си рутина.
Начинът, по който камерата заснема коридори и интериори, също е невероятно обезпокоителен, негативните пространства въплъщават смущаващото изследване на разединението във филма и подкрепят некарикатурната липса на емоции на героите.
Студентите по кино ще вечеряме на този в продължение на години, анализирайки начина, по който кадрирането, звуковият дизайн и рядко използваните пътни кадри предават толкова много смисъл, както и ефекта, създаден от внезапните монохромни екрани и звуците на алармата на Леви, които се чувстват сякаш се излъчват от най-дълбоките недра на Хадес.
Формата е съчетана и с щрихи, осеяни през времето на изпълнение, които изобразяват смразяващата кости прецизност на механизмите, които нормализират масовите убийства. Една сцена вижда Рудолф да седи с двама инженери в къщата си, за да валидират плановете за по-ефективен крематориум, обсъждайки го, сякаш изпълнителите му показват чертежа за нова уютна камина. Ефектът е прост, но дълбоко обезпокоителен – и има много повече.
Други обезпокоително ефективни моменти включват това, че Хер Хьос открива нещо, което изглежда като костни фрагменти в красивото езеро, където той и децата му отиват да плуват, или как адското оранжево сияние от пещите на крематорията догаря нощта през завесите на прозорците. И тогава има Хедуиг, която се кикоти, когато признава, че е получила прякора „Кралицата на Аушвиц“ и се подиграва на приятелката си, която не разбира, че коженото й палто е от Канада, докато „Канада“ всъщност е складът, съдържащ вещите на еврейските затворници.
Именно тези привидно малки моменти, които никога не се надиграват от перфектния актьорски състав, внушават висцерално замайване, което седи в дъното на стомаха ви.
Най-призрачни от всички са три отделни извънземни сцени, заснети в негативна експозиция, показващи изображения на младо момиче, криещо плодове за затворници.
Скрит акт на бунт? Крехко напомняне, че зад числата стоят човешки същества? Тъмно проблясък на надежда?
Колкото и да са интерпретирани, тези поредици работят в странен тандем с квази-документален „епилог“, още едно драматично прекъсване на стила, който Глейзър е установил, в който той насочва погледа си към съвременния Аушвиц. Правейки това, той допълнително подчертава значението на паметта и как човечеството е способно на жестокости по същия начин, по който е способно да прегърне своя съпричастен дълг, когато се сблъска с празнотата.
Ще отнеме време, след като първо гледайте The Zone of Interest, за да вземете наистина всичко, което постига дръзкото описание на Final Solution от Глейзър. Това е поразително и никоя рецензия не може да обхване напълно това, което постига този невероятно изпълнен филм.
Всичко, което трябва да знаете засега, е, че не прилича на нищо, което ще видите през цялата година.
Зоната на интерес е вече в кината.
