Марсел Офулс, режисьор, който принуди Франция да се изправи срещу военно минало, умира на възраст 97

Marcel Ophuls, награждаването на Оскар, награден, чийто незабравим документален филм от 1969 година „ Скръбта и жалкото разрушават утешителния мит, че по-голямата част от Франция се е съпротивлявала Режисьорът Макс Офулс умря в събота в дома си в югозападна Франция с естествени аргументи, внукът му Андреас-Бенджамин Сейферт сподели пред репортера на Холивуд. Кариера, само че по метода, по който Франция се сблъска с предишното си.

смята за прекомерно провокативна, прекомерно разграничителна, тя беше неразрешена от френската телевизия за повече от десетилетие.

френските ръководители на лъчение обявиха, че „ унищожи митовете, които французите към момента се нуждаят “.

няма да излъчи национално до 1981 година Съвест на следвоенната Франция, отхвърли да го поддържа.

Но за по -младо потомство в страна, която към момента се възвръща физически и психически от следствията от зверствата, филм Конструиран от Чарлз дьо Гол, генералът от военно време, който води свободни френски сили от заточение и по -късно стана президент.

След освобождението на Франция през 1944 година Де Гол промотираше версия на събитията, в която французите се опълчиха на нацистката окупация, защото един народ, единен в достолепие и предизвикателство. Френската република, настоя той, в никакъв случай не беше престанал да съществува.

Скръбта и съжалението, които бяха номинирани за Оскар от 1972 година за най-хубав документален филм, описаха друга история.

Заснета в Старк Блек и бял и протягайки се в продължение на четири часа. Неустойчиви изявленията със аграрни производители, магазинери, учители, сътрудници, членове на френската опозиция, даже някогашният нацистки пълководец на града, Офулс оголиха моралните неясноти на живота под окупация.

Нямаше повествовател, нямаше музика, нямаше управителна ръка, с цел да оформи страстите на публиката. Просто хора, говорейки ясно, неудобно, от време на време отбранително.

Те си спомниха, оправдани и колебани. И в тези мълчания и несъгласия филмът изнесе най-опустошителното си обръщение: тази военно време на Франция не беше една от необятно публикуваната опозиция, а с елементарен компромис, воден от боязън, самозапазване, опортюнизъм и от време на време безшумно съучастничество.

Филмът разкри по какъв начин френската полиция е подпомагала в депортирането на евреите. Как съседите останаха безмълвни.

Как учителите твърдяха, че не си спомнят изчезналите сътрудници. Колко просто са се разбрали. Съпротивата, скръбта и съжалението като че ли се споделяха, беше изключението не правилото.

Всъщност това беше кинематографичното анулиране на патриотичния мит на Де Гол, че Франция се съпротивляваше като едно и че съдействието е измяната на няколко. Интервю от 2004 година с The Guardian, Ophuls настръхна по обвиняването, че е предиздвикал кино лентата да упреква.

„ Това не се пробва да преследва французите “, сподели той. „ Кой може да каже, че тяхната нация би се държила по-добре при същите условия? “

Роден във Франкфурт на 1 ноември 1927 година, Марсел Офулс е наследник на именития германско-еврейски режисьор Макс Офулс, шеф на Ла Ронд, писмо от непозната жена и Лола Монтес. Франция.

През 1940 година, когато нацистките войски се приближиха до Париж, те още веднъж избягаха, през Пиренеите в Испания и към Съединените щати.

Марсел става американски жител и по -късно служи като GI на американската войска в окупирана Япония. Но точно извисяващото завещание на татко му оформя ранния му път.

„ Аз съм роден под сянката на талант “, сподели Офулс през 2004 година, „ нямам комплекс за непълноценност, надявайки се да насочи фантазията, сходно на татко си. Капер в жанр Ернст Любич с присъединяване на Жан-Пол Белмондо и Жана Моро, пътят му се измести.

„ Не избрах да върша документални филми “, сподели той пред The ​​Guardian. „ Нямаше предопределение. Всеки от тях беше задание. “

Това нежелано промяна промени киното.

След скръбта и съжалението, Офулс последва с паметта на правораздаването (1976 г.), обширна медитация за военни закононарушения, които изследваха Нюрберг, само че също по този начин привлечеха неуместни паралели с атрост в алгерия в алгерии. Той прекара пет години, проследявайки живота на Клаус Барби, по този начин нареченият „ Касапин на Лион “, излагайки освен неговите нацистки закононарушения, само че и ролята, която западните държавни управления играят, с цел да го защитят след войната.

Филмът му завоюва премията на Академията си за най-хубав документален филм, само че изнемощял от неговата мрачевина, френските медии оповестяват, че той се пробва да се направи самоубийство. his camera on journalists covering the war in Bosnia, and on the media’s uneasy relationship with suffering and spectacle.

Despite living in France for most of his life, he often felt like an outsider.

“Most of them still think of me as a German Jew, ” he said in 2004, “an obsessive German Jew who wants to bash France. ”

He was a man of contradictions: a Еврейско заточение, омъжена за немска жена, която в миналото е принадлежала на младостта на Хитлер; френски жител в никакъв случай не е прегърнал напълно; Режисьор, който обожаваше Холивуд, само че промени европейското кино, като споделя на истините, които другите няма.