Май Декември Преглед на ХОРАТА: Джулиан Мур и Натали Портман се изправят в тревожна комедия

Май декември е като филм за цял живот, който е попаднал в ръцете на врага.

Грубото, воайорско, може би лицемерно удоволствие, което може да изпитате, докато гледате, кажи, Amish Stud: The Eli Weaver Story — усещането, че си вдигнал камък, за да разгледаш охлювите и буболечките отдолу — отстъпва място на нещо, което е по-тревожно и неуловимо, но и много по-смешно. Май декември ще ви забавлява, докато ви влиза под кожата.

Елизабет Бери (Натали Портман), актриса, известна с това, че играе ветеринарен лекар в телевизионен сериал, наречен „Ковчегът на Нора“, жадува за великите драматични роли – Медея, Хеда Гейбълърс, жени, които стоварват неодобрението на обществото върху предизвикателните си глави. Засега тя ще участва във филм за небезизвестната Грейси Атертън-Ю (Джулиан Мур).

Преди няколко десетилетия Грейси беше приятел в челюстите на таблоидите : 36-годишна съпруга и майка, тя е имала сексуална връзка с Джо, ученик в седми клас. (Те работеха заедно в магазин за домашни любимци.) Бременна с детето им, когато отиде в затвора, Грейси по-късно се омъжи за Джо и въпреки 23-годишната разлика във възрастта между тях, възобнови живота си като домакиня в предградията. Сякаш цунами бе преминало през живота на Грейси, изкоренявайки всичко – първия й брак, репутацията й, детството на Джо – но след като водите се отдръпнаха, тя остана да стои точно на същото място.

Тази настройка поставя май декември в това, което почти всеки ще разпознае като Територията на Мери Кей Летурно, само че тук е завъртяна в странна нова посока от режисьора Тод Хейнс (В безопасност, далеч от рая). С таланта си да провокира нежно дискомфорт – това е почти подъл характер – Хейнс не изследва толкова взаимоотношенията, колкото анализира различни форми на междуличностна токсичност.

Може би с надеждата да покаже на света колко обикновен е животът й Грейси позволява на Елизабет да прекарва време с нея като проучване за ролята. Двамата посещават курс по аранжиране на цветя и прекарват известно време в кухнята — Грейси управлява собствен малък страничен бизнес с печене на торти и пайове. В началото обаче тя е принудена да направи бърз, обезпокоителен обрат, когато кутия с изпражнения, изпратена от анонимен хейтър, пристига в къщата, докато Елизабет е на гости. Е, кутия с изпражнения не е толкова голяма работа, обяснява Грейси — тя получава много по-малко, отколкото преди.

Никога не пропускайте история — абонирайте се за безплатния ежедневен бюлетин на PEOPLE, за бъдете в крак с най-доброто от това, което ХОРАТА могат да предложат, от пикантни новини за знаменитости до завладяващи истории за човешки интереси.

Нито за секунда не вярвате, че Грейси може да е толкова безочлива, но разбирате защо тя не би се спрела на това с Елизабет. Много по-мистериозен е момент много по-късно във филма, когато Джо (Чарлс Мелтън от Ривърдейл) се прибира и намира Грейси сама в спалнята, разстроена от ридания - един от нейните клиенти за десерти напуска града и отменя всякакви бъдещи поръчки. Държи се така, сякаш някой е умрял.

Тази странна, тъжна малка сцена се чувства толкова близка, колкото и вие някога ще стигнеш до скритото сърце на Грейси — филмът не предлага много повече такива моменти и дори така те не създават непременно чувство на съпричастност. Грейси има доста жестокия навик да казва на дъщеря си тийнейджърка, че ръцете й са твърде дебели. Но ето защо май декември е толкова завладяващ и също толкова объркващ: Подобно на Елизабет, филмът се опитва да подходи към жена, която е била заклеймена – не погрешно – като морално и сексуално престъпна. (Грейси е насекомото под скалата.) Вместо това тя е разкрита като някой, който се разпада на торти и засрамва детето си. Тя остава обезпокоително чужда.

Може да се каже, че Хейнс ви позволява да си правите собствени заключения. Възможно е това, за което Грейси ридае, да не са торти, а пътят, по който е поел животът й - може би, както беше с Летурно, тя е обзета от угризения и съжаление. Но това не е Анатомия на едно падение, необикновеният френски филм, който кара публиката да спори за вината на жена, обвинена в убийството на съпруга си. По-точно е да се каже, че Хейнс ви пречи да направите каквото и да е заключение.

От време на време той ви дезориентира още повече с разцвет на лагерен излишък, с любезното съдействие на партитурата на Марсело Зарвос: Защо трябва да има оркестър в саундтрака, когато Грейси отваря вратата на хладилника и обявява: „Не мисля, че имаме достатъчно хотдог“? Трябва да попитате Хейнс. Но може и той да не знае.

С мълчаливото съгласие на Грейси, Елизабет продължава да интервюира онези, които са знаели нея, въпреки че Грейси възмущава, че не й е казано предварително, когато интервюираните включват първия съпруг на Грейси. С деликатен фалшив фронт на учтивост и такт Елизабет разглобява скучната повърхностна реалност на Грейси. Портман генерира по-голямата част от комедията от май декември с изпълнение, което предполага малки финтове на обикновено човешко чувство, заедно с основна безпощадност или може би, като Дейзи Бюканън във Великия Гетсби, небрежност, близка до презрение. Понякога изглежда като по-малката сестра на Мадлин Стоу от скандала.

Елизабет, която самата е способна да бъде трансгресивна, успява да съблазни и дестабилизират Джо, който започва да артикулира на глас колко неудобно му е в ролята на половинката на Грейс от седми клас. Както е изигран с изключителна чувствителност от Мъртън, Джо е тихо сърцераздирателна фигура, мъж-дете, което внезапно си представя човека, който може да е бил и вероятно никога няма да бъде. Него разбираме.

Грейси, от друга страна, е разстроена, когато Джо предполага, че тя започна връзката преди всички тези години в магазина за домашни любимци - не, контрира тя, той беше този, който контролираше.

Възможно ли е Грейси да види миналото по този начин? Нейната безкрайна неразгадаемост – болезнена двусмисленост, вложена във всичко, което казва – е сърцевината на необикновеното представяне на Мур. Трудно е да се сетя за друга актриса, която може да се вживее в роля толкова пълноценно и въпреки това да изглежда толкова любопитно отсъстваща. Тя играе Грейси с чистотата на свят глупак.

В това отношение е изкушаващо е да се отбележи, че „Gracie“ е близка рима с „crazy“. Но какво ще докаже това? "Gracie" също предполага "grace".

Елизабет на Портман не може да започне да схваща тази дълбоко непознаваема жена. Точно колко ужасно не успява въображението й става ясно, когато в края тя снима ключова сцена от филма си „Gracie“: Елизабет е лоша актриса. Въпросът без отговор е дали тя осъзнава това.

Грейси, от друга страна, може да има искрица проницателност в играта на този натрапник. „Аз съм наивна“, казва Грейси на Елизабет. „Винаги съм бил. В известен смисъл това беше подарък. Това е целувка и в своята особена нотка на гордост не е кой знае колко по-различно от сбогуването на Медея със съпруга й, след като избиха децата им: „Ти заложи и загуби“.

Май декември е достъпен за поточно предаване в Netflix на 1 декември.< br/>

Последвайте ни в