Може ли голямото изкуство да успее в Лас Вегас? Урс Фишер претегля.

Швейцарският художник Урс Фишер предлага да стартираме деня си дружно с кафе в селото. Не кварталът на Манхатън Гринуич Вилидж — в края на който той живееше от средата на века допреди няколко години, пътувайки до великански студиа в Ред Хук, Бруклин и Лонг Айлънд Сити, Куинс — въпреки че в случай че присвиете очи, има аналогия с по-ранната му епоха: лабиринтът от дезориентиращи алеи, доста калдъръмени камъни (нещо), щандове с неонови маркирани италиански внушения, които продават ледени лате (воднисти) и каноли (мокри).

Не, това е версията на Лас Вегас, сгушена оттатък океана от слот машини в далечния ъгъл на изтъркания от времето, едва осветлен хотел и казино Ню Йорк-Ню Йорк на оня прославен сектор от недвижими парцели, наименуван Strip. „ Има още какво да се види тук, което е забавно от някои други по-нови места “, споделя той, облягайки се на железен стол за бистро пред изкуствено остъклената витрина на многоетажна постройка, която демонстрира манекен с шапка, завит като мумия, държаща плетена кошница с протезни ръце и крайници. „ Изкуствено е, само че по добър метод. “

Това, несъмнено, е въпрос на усет, както и самото разбиране за Лас Вегас. Фишер, 51, прочут със своите концептуално екстравагантни, сложни за категоризиране произведения (къща, направена от питки самун, гигантска яма, изкопана в пода на изложба, която изглеждаше по този начин, като че ли може да срути постройката, дъжд от големи сини гипсови дъждовни капки окачени на тавана, поредност от огромни отлети восъчни фигури-свещи на хора, в това число художника и режисьора Джулиан Шнабел и колекционерката Даша Жукова, които се топят на пода в хода на изложба) посещава града спорадично от три десетилетия, последно от Лос Анджелис. Там той живее с двете си дъщери – Шарлот, на 15, и Грейс, на 8 – в непретенциозен по размери, само че с обилна градина дом от 20-те години на предишния век покрай стадион „ Доджър “.

40 милиона туристи го посещават годишно и има близо 3 милиона локални поданици, не е нова концепция, само че при осъществяване постоянно се е оказвало неловко нагласяване. В продължение на няколко години, до пандемията, братята Лоренцо Фертита и Франк Дж. Фертита III, които са измежду най-агресивните колекционери в страната, инсталираха камион с техния Деймиън Хърстс в Palms Casino Resort, който притежаваха в време, в това число висока 60 фута бронзова мъжка фигура без глава, наречена „ Демон с купа “ и трисекционна акула, окачена във формалдехид, която те инсталираха в бар (последва скандал, когато се оказа, че парчето е направено през 2017 година, макар че Хърст го беше датирал през 1990 г.).

Стив Уин, пионерът на казиното, изложи за известно време своите Реноар и Пикасо в един от хотелите си, Беладжио. (Приятната за тълпата, многоцветна статуя от неръждаема стомана „ Лалетата “ на Джеф Кунс живее на първия етаж на комерсиалния център Wynn Plaza.) LED екран на Jenny Holzer от 2009 година обгръща зоната за пикапи на Uber на Aria, хотел, благосъстоятелност на MGM и Maya Отлятото сребърно извиване на Лин, по-дълго от 80 фута, предопределено да съставлява река Колорадо, виси над рецепцията. И въпреки всичко Лас Вегас надали скоро ще детронира Ню Йорк, Хонконг или Париж като международна столица на изкуството.

Дейв Хики, който живее в града съвсем две десетилетия. В края на предходната година градът разгласи договорка за нова институция, подкрепена частично от Илейн Уин, бизнесдамата и някогашна брачна половинка на Стив Уин, и Музея на изкуствата в окръг Лос Анджелис, който се ръководи от Майкъл Гован. Невероятната му обвързаност към Лас Вегас произтича от десетилетията му като чест клиент, с цел да ревизира „ Градът “ на Майкъл Хейзър, грандиозното произведение на земното изкуство, което Гован непоколебимо защитаваше, четири часа на север. Съгласно договорката LACMA ще даде значими произведения на плануван музей от 70 000 до 90 000 квадратни фута, покрай центъра за театрални изкуства в центъра, който ще бъде ориентиран към жителите, а не към туристите. Това ще бъде осъществено в границите на едно десетилетие, споделя Гован, само че „ учениците в Лас Вегас в действителност не би трябвало да вършат екскурзии до Стрип. “

Все отново, на късен пролетен следобяд, разхождайки се по дългата 4,2 благи права от ослепени казино хотели, един след различен, както и Walgreens, който наподобява се извисява с размерите на Музея за съвременно изкуство в Ню Йорк, Фишер, наедрял с ръкави на избледняващи татуировки - „ Аз Превъзмогнах това, ” споделя той – няма огромна потребност да види изкуството си в обичайната музейна конюнктура.

Известен с едвам доловимо обърканото си, само че постоянно неясно държание – метод, който е в сходство с неговата работа, която има наклонност да пречупва интерпретацията и социално-политическите послания - той наподобява, в доста връзки, съвършен мост сред изкуството като украса на Лас Вегас и зародишното предпочитание на общността да се трансформира в пълновръстен, културно богат метрополис. Оставете на другите художници да потръпват от това, което биха могли да видят като непреодолима тягост на локала; Фишер, който при започване на кариерата си се е издържал като бияч в нощен клуб, отхвърля сходни опасения с мечешка ръка. През годините някои критици са виждали творчеството му през антиконсуматорска позиция, пояснение, извлечено частично от потреблението му на органични материали – тесто, неизпечена глина, плодове, топящ се восък – които могат да се разлагат по време на шоуто, само че той възпира такива показания. Той нямаше никакво разкаяние, че една от неговите произведения беше централна за облика на Фонтенбло.

Космополитен; метода, по който някой е пронизал фаса на пура с пластмасов меч за мартини и го е оставил, поетично спретнат, в изравен пепелник покрай бордюра.

Кийт Тайсън взе участие във венецианския курорт през 1999 година: „ Мислехме, че по време на биеналето те би трябвало да създадат своя лична версия, да основат павилиони с изкуство от всяка страна - биеналето във Венеция и Вегас. Искам да кажа, че можеш да го направиш доста добре, в действителност. За мен има доста смисъл. “