На фона на кризата на СПИН, този фотограф документира убежище за слънце за гей мъже

Бележка на редактора: В SNAP преглеждаме силата на една фотография, хронифицирайки истории за това по какъв начин са направени както актуалните, по този начин и историческите облици.

Десетилетия по-късно това възприятие е по-остро: гей плажът в Чикаго, където беше взет, към този момент не съществува, запомня се през днешния ден от градина с повърхност от 2,5 акра в памет на тези, които са изгубили живота си на СПИН.

Образът, сниман от тогавашния фотограф Дъг Исчар, е част от поредицата му „ Пределни води “, улавяйки лятото на 1985 година, до момента в който гей Чикаго се събраха в скалите в Белмонт, който се трансформира както в уебсайт за наслаждение и разтуха, както епидемията от СПИН унищожен LGBTQ+ живот. Отсечката на езерото беше леговище до началото на 2000 -те, когато беше съборено и рекортифицирано, с цел да предотврати наводненията на крайбрежието .

„ (Снимките) документират метод на живот, който смятах, че е доста необикновен и също се опасявах, че в прочут смисъл е жертван “, сподели Исчар във видео диалог с CNN. Джобовете, където гейовете можеха да бъдат отворени и спокойни в Съединени американски щати, бяха необичайност, а заболяването, пренебрегната от държавното управление от години, единствено жигосва общността по -нататък по време на заплаха. „ Страхувах се, че животът на гей мъжете ще бъде заставен да се върне подземен и да се скрие, защото беше за артикули “, добави той.

По това време Исчар, който направи поредицата по време на следдипломното си обучение в Калифорнийския институт по изкуствата, откри, че има дребен интерес към работата му. Но, десетилетия по -късно, обнадежден от галеристите, той стартира да ги извежда от архивите. Сега някои от тези изображения, в това число на неназованата двойка, са включени в изложбата „ City in a Garden: Queer Art and Activism в Чикаго “ в Музея на актуалното изкуство Чикаго. Шоуто на експанзивното група, което се отваря през юли, нарежда града като подценен център за LGBTQ+ изкуство и обществени дейности. Според куратора на шоуто Джак Шнайдер, градовете на Съединени американски щати оттатък Ню Йорк и Сан Франциско постоянно се подценяват в приноса си в историята на queer; „ Град в градина “ има за цел да разшири този обсег.

„ („ Пределни води “) бяха някои от първите творби на изкуството, за които се сетих, когато започнах да мисля за тази галерия “, сподели Шнайдер. " Намирам ги надълбоко меланхолични. Те са ярки, небрежни и сантиментални на моменти. Но под това успокоение на незадълбочено равнище, рецесията на СПИН (имаше) опустоши тази общественост. " През 1985 година и четири години в неговото председателство Роналд Рейгън единствено току -що обществено признава епидемията за първи път и ефикасните лекувания към момента бяха на разстояние. , както споделя Исчар, хората в общността умират всеки ден.

„ Беше в действителност мрачно време и все пак, това, което Дъг толкоз красиво улавя в неговите облици, е по какъв начин хората от скалите в Белмонт към момента откриха време просто да живеят живота си и да го вършат с възторг “, изясни Шнайдер.

Място, което би трябвало да бъде

Това, което направи скалите Белмонт неповторими измежду гей плажовете, беше неговата видимост, означи Исчар. Той е пътувал до други хора в цялата страна и в чужбина и е открил, че никой не е толкоз централно ситуиран и очевиден. В Чикаго комбинация от пясък, трева и бетонни плажове се простират нагоре и надолу по гъсто обитаемата източна страна на града, покрай автострада, която служи като съществена артерия.

„ Беше безпогрешно. Хората минаваха около мястото на езерото Шор Драйв стотици пъти дневно “, напомни той. „ Версията на Чикаго беше неповторимо откровена и отворена и в лицето ти. “

Въпреки че Исчар е гей човек, той към момента беше външен човек, който документира като муха по стената, а не като участник в сцената-„ гражданин на стеснение “, както той разказа себе си. Той не познаваше двойката, която се отпуска с черешовия кокс, нито в миналото е виждал до момента. Той обаче беше изумен от „ прелестното сравнение “ на позицията на телата им и тоновете на кожата им и сладката природа на младата им обич. " Те са толкоз нежни между тях ", сподели той.

Гледайки изображението, Шнайдер отбелязва по какъв начин формата им на навиване се усеща алегорична. „ Това е приятна образна метафора за това каква е хомосексуалността - а не среща на противоположностите, среща с сходство “, сподели той.

В други случаи Исчар улови сходни моменти на романтика и предпочитание: затворени очи, наклонени глави, обградени ръце, тесни пролуки на пространството за пътешестване с ниски мърмори. (Въпреки половата независимост, която скалите се възпитаха, той в никакъв случай не е снимал никакви крещящи полови дейности, означи той). Но и други форми на фамилиарност бяха изобилни, в небрежната лекост на хората, слънчеви бани дружно, и близостта на Исчар с поданиците му, до момента в който той се реалокира, с цел да щракне всяка сцена - фамилиарност, която се трансферира към фена.

Много от дните, които минаха през това лято, бяха незабележими, сподели Исчар. Но, образно, това беше въпросът. Исчар се зае да снима изображения на гей мъже, които „ в никакъв случай не е виждал “, сподели той - т.е. в действителния свят се случва за живота им. Това беше отклоняване от поетапното, постоянно трагично студийно портрети на художници като Робърт Маплеторп и Питър Худжар, или по -рано, Джордж Плат Лийнс и Джеймс Бидгуд.

In the 2010s and ’20s, other queer archives of the 1970s and ’80s have been discovered, rediscovered, or published anew, from Tom Bianchi’s Polaroids of gay men summering at Fire Island, to Donna Gottschalk’s images of a lesbian-separatist commune in California, to Patric McCoy’s portraits of Black gay men in Chicago — the last of which is also featured in “City in a Градина. "

Собствените изображения на Исчар изчезнаха в продължение на доста години, означи той, само че се надява, че това продължава да се трансформира. „ Наистина желаех да оставя вяра хубав и проникващ портрет на това време и тези хора “, сподели той.