Най-големите откази и изненади за Оскар 2024: Грета Геруиг и Марго Роби пропуснаха

Въпреки че „Опенхаймер“ направи експлозивно представяне, когато номинациите за Оскар бяха обявени във вторник сутринта, много други бъдещите претенденти не успяха да стартират. Като ваш прожекционер, ето моят анализ на най-големите изненади и пропуски от сутринта.

Грета Геруиг пропуска номинация за режисура.

С нейния блокбъстър за милиарди долари „Барби“ Грета Геруиг постави холивудски рекорд за най-касов филм, режисиран някога от жена. И все пак, дори този основен етап не беше достатъчен, за да й спечели място в състава на Оскарите за най-добър режисьор: въпреки че „Барби“ успя да получи осем номинации, включително най-добър филм, Геруиг беше пренебрегната от режисьорския клон, който я номинира преди шест години за „ Лейди Бърд. Беше смесено представяне като цяло за хитовата комедия, която пропусна някои други очаквани номинации за операторско майсторство, монтаж и най-добра актриса за Марго Роби. Но поне допринесе за поддържаща женска роля за Америка Ферера заедно с очакваната номинация за поддържащ актьор за Райън Гослинг.

Иначе силно представяне за жените режисьори.

За първи път в историята на Оскар три от номинираните за най-добър филм бяха режисирани от жени: „Барби“, „Селин Сонг“ Минали животи” и „Анатомия на падането” на Жюстин Трие. И все пак, този важен момент можеше да бъде изгубен в фурора, ако клонът на директорите беше представил състав, съставен изцяло от мъже, както се опасяваха много експерти. Въпреки че Геруиг и Сонг бяха пренебрегнати за най-добър режисьор, поне категорията намери място за Триет, която преди това беше спечелила престижната Златна палма на филмовия фестивал в Кан за нейната заплетена правна драма.

Младите мъже актьори все още не могат да пробият.

Академията никога не е имала проблем с номинирането на млади актриси: Всъщност седем от 10-те актриси, признати тази година, са на 40 или под. Същият интерес към ingénues обаче не се отнася за мъжките категории. Въпреки достойните претенденти в микса като Чарлз Мелтън („Май декември“) и Доминик Сеса („The Holdovers“), всичките 10 от номинираните актьори бяха над 40 години, още едно доказателство, че Оскарите предпочитат мъжете си по-сиви, ако имат предвид трябва да бъде взето на сериозно.

Андреа Райзбъро използва нов вид оферта за Оскар: Вместо да води скъпоструваща, продължила месеци кампания за награждаване за представянето си в микробюджетното независимо „На Лесли“, нейният екип изчака до едноседмичния прозорец за гласуване за Оскар отвори, след което използва група от известни приятели, включително Едуард Нортън, Гуинет Полтроу и Сара Полсън, за да рекламират филма масово в социалните медии. Това проработи, спечелвайки на Райзбъроу изненадваща номинация за най-добра актриса и въпреки че тя се опита да го изплати миналата седмица, като хвърли мускулите си зад „Произхода“ на Ава ДюВерней, филмът беше пренебрегнат от академията, докато всичките 20 актьорски слота отидоха при изпълнители, които бяха водили кампания по старомодния начин.

Романтиката витаеше във въздуха.

Хей, тази сутрин за номинация за Оскар ли беше или Свети Валентин? Най-малко шест двойки спечелиха номинациите си днес, включително режисьорът на „Опенхаймер“ Кристофър Нолан и съпругата му продуцент Ема Томас; режисьорът на “Anatomy of a Fall” Джъстин Триет и нейният партньор и съсценарист Артър Харари; съсценаристите на „Майски декември” Сами Бърч и Алекс Механик; и Джаред и Джеруша Хес, режисьорите на късометражния анимационен филм „Деветдесет и пет сетива“. „Барби“ беше отговорен за другите две двойки влюбени гълъбчета, като Геруиг и съпругът й Ноа Баумбах бяха номинирани в категорията за адаптиран сценарий, а Марго Роби и съпругът й Том Акерли спечелиха номинации като продуценти на филма.

Леонардо ди Каприо е пренебрегнат

Докато бяха прочетени номинациите, „Killers of the Flower Moon“ нарастваше и намаляваше: драмата от периода на Мартин Скорсезе спечели ключови номинации за филм, режисьор, актриса (Лили Гладстон) и поддържащ актьор (Робърт де Ниро), но пропусна очакваната номинация за адаптиран сценарий и продължи продължаващото пренебрежение към главния актьор Леонардо ди Каприо, което започна с Гилдията на екранните актьори. Все пак филмът влезе в историята на Оскар в няколко категории, тъй като Гладстоун стана първият индианец, номиниран за най-добра актриса, а 10-ата номинация за режисура на Скорсезе му помогна да изпревари Стивън Спилбърг като най-номинирания жив режисьор на всички времена.

Уес Андерсън влиза, Педро Алмодовар излиза.

Членовете на клона на късометражните филми често могат са враждебни към режисьорите, които възприемат като дилетанти, като през последните години пренебрегват големи имена като Тейлър Суифт (за „All Too Well: The Short Film“) и Педро Алмодовар (за неговия късометражен „The Human Voice“ на Тилда Суинтън) в полза на по-малко известни режисьори, които се борят да пробият. Тази година на гласоподаватели от други браншове беше позволено доброволно да предоставят услугите си, за да номинират филми за най-добри късометражни филми на живо, и тази разширена група позволи на Уес Андерсън, чиято миниатюра „The Wonderful Story of Henry Sugar“ се поклони на Netflix през есента. Алмодовар нямаше този късмет, пренебрегнат за пореден път заради уестърна си „Странният начин на живот“, с участието на Педро Паскал и Итън Хоук.

Последен танц за „Барби“.

„Барби“ можеше да спечели още една номинация, ако не беше промяната на правилото, въведена през 2008 г., която забраняваше на всеки филм да поставя повече от двама номинирани в категорията за оригинална песен. Въпреки че три от мелодиите от „Barbie“ се класираха за краткия списък с оригинални песни, обявен през декември — изпълнената с дискотека „Dance the Night“ на Дуа Липа, изпятата от Райън Гослинг „I'm Just Ken“ и баладата на Били Айлиш „What Was“ Направих за?" — само последните две успяха. Поне Липа може да се утеши с неотдавнашната номинация на мелодията за Грами за песен на годината.

Годзила навлиза във визуални ефекти

Категорията визуални ефекти обикновено е доминирана от мегабюджетни холивудски продукции, но хитовият японски внос „Годзила минус едно“ влезе в надпреварата тази година заедно с големи студийни билети като „Guardians of the Galaxy Vol. 3”, „Мисията невъзможна — Мъртво разплащане, част първа” и „Наполеон”. Не е зле за чуждоезичен филм с бюджет, за който се говори, че е под 15 милиона долара. Когато Годзила реве, дори академията трябва да слуша.