Нищо на Бродуей не удря по-силно от „Роузът на Оддра Макдоналдс“

осем пъти седмично в The Majestic Theatre в Манхатън, цялата, насъбрана дъга на класическа покруса, се доставя за 4½ минути, които са толкоз разчувствани, колкото те се нахлуват. All the textbook components of tragedy according to Aristotle are vigorously at work here: self-delusion and self-knowledge, pity and terror, and the sense that what is happening is somehow both unexpected and inevitable.

And all of this — right down to that climatic, rushing release called catharsis — is provided, near the end of a delectably Мелообразно шоу, от самотна жена, изпълняваща една -единствена ария в това, което нормално се смята за най -веселият от театралните форми, американският мюзикъл. Yet by that number’s conclusion, Audra McDonald, the Tony-nominated star of George C. Wolfe’s Broadway revival of “Gypsy, ” has the flayed-skinless appearance of a figure in a Francis Bacon portrait.

And while most hardcore lovers of musicals have surely heard this song before, they are likely to sense that something new is happening Тук - нещо по -сурово, по -ророво, по -чудесно и в последна сметка по -опустошително. Стар стандарт дава свежи и неспокойни разкрития, до момента в който нетрадиционно хвърлен, реализатор на образуване на форми, хвърля изненадваща светлина и сянка върху един от най-известните герои в жанра. Нищо чудно, че членовете на публиката оставят величественото изглеждащо, като че ли преди малко бяха ударени. And a friend of mine, who is not generally a fan of musicals, emailed me after a Wednesday matinee that she “was so gutted by that number that when I walked out of the theater I really didn’t know where I was or which direction to turn. ”

" Осъзнавам, че не го пея като всички останали. Не ме интересува. Пея го с гласа си и по метод, който поддържа издръжливостта ми нагоре, с цел да мога да го върша осем пъти седмично. ”

И въпреки всичко в последния раздел на Макдоналдс е отприщно в " Роуз ", единствено в последния си раздел. Кое е, където се появява една модулация. Това разрешава „ прочувствен въжен превоз “, сподели той, това не се случваше с резултата, както е написано, и че публиката е гладна за.

при възобновяване на истинските оркестрации от 1959 година, Айнхорн е разкрил „ някои в действителност забавни дисонансии “, в това число тези нервни кларинети, подобаващи за дамите, които се разпадат. Хореография тя беше основала за децата си години по-рано-вариации, които Браун сподели, че желае „ да пристигна от тялото и да има връзка на земята “-резултатът допуска музикална кутия за призрачен сън.

einhorn и wolfe насърчиха Макдоналд да създадат " Роуз, който е по-слаб ", в сравнение с е всекидневно. Направих ли го? Какво ме накара? " Макдоналд сподели „ Първият път, когато стоях неподвижно и го направих, аз бях като “-тя вдишва конвулсивно-„ всичко се появи. the fury and frustration she can’t reveal because “Black women are supposed to behave in a certain way. ”

One ​​night McDonald learned at intermission that former Vice President Kamala Harris was in the audience, and by the time she got to “Rose’s Turn, ” “just everything came up through our ancestors, and the roots all the way from the bottom of the earth. ” Тази нощ, сподели тя, пееше „ за колектива “ на всички черни дами. Тя сподели, че от време на време, преди да се издигне завесата от първа активност, тя не може да се замисли какво я чака в тези последни моменти, „ или аз в никакъв случай не съм стъпил на сцената. “

В заключението на номера, тя наподобява като сурова и изчерпана като персона, с цел да може да се преобърне. archetypal gracious and glamorous star for her curtain call only moments later.

She said I would be amazed at what she has waiting for her backstage to restore her for those bows: “There’s a cold towel, a warm towel, there’s anti-bac, there’s tissues, there’s a fan, there’s everything just so I don’t look so извънредно.

", само че това е добре ", промърмори тя, ненадейно звучеше доста изтощена. " Добре е. Това е работата. Това е работата. "