Нови (и стари) ходове за хореограф към звездите на хип-хопа
Хореографката Фатима Робинсън направи името си на 21 години с епичен видеоклип на Майкъл Джексън. Две десетилетия по-късно тя организира движенията за 1000 изпълнители в шоу на полувремето на Супербоул. След това тя се издига до директор на хореографията на Бионсе.
Но сред най-значимите работи в нейната кариера се свежда до поредица от пляскания с ръце.
Когато Робинсън растяла в Лос Анджелис, майка й завела нея и двете й по-малки сестри, за да гледат „Цветът лилав“ – крайъгълен камък за семейството. След това „Гледах филма вероятно всяка година от живота си“, каза тя. Момичетата бяха вдъхновени от рутината на екранните сестри в стил баничка; те направиха плясканията свои и ги споделят и до днес, често под формата на емотикони. Ако „си лазим по нервите“, каза Робинсън, това е символ на мира. „Знаем, че това е специалната любов, която изпитваме един към друг.“
Сега, като хореограф на най-новата версия на „The Color Purple“, a филмов мюзикъл, режисиран от Blitz Bazawule, тя помогна да се измисли моделът на пляскане на екрана за младите братя и сестри Celie и Nettie. „Беше толкова специално“, каза Робинсън. „Тази сестринска любов в този филм е това, което изпитвам към сестрите си.“
Фантазия Барино-Тейлър, Тараджи П. Хенсън и Колман Доминго. В Робинсън, 52, те добавиха може би най-издигнатия хип-хоп и R&B хореограф, работещ днес, който е работил в музика, телевизия, филми и събития на живо, включително шоута на полувремето на Super Bowl през 2022 г. и 2011 г. (Тя също така наскоро беше обявена за творчески директор на Knicks City Dancers.)продуциране на живо на „The Wiz“ през 2015 г.Bazawule, режисьор от Гана, е израснала върху своите видеоклипове — той си спомни приятели от училище в Акра, които се опитваха да копират движенията, които тя караше да прави Аалия – и я наеха за първи път, когато получи „Цветът лилав“, холивудския му дебют.
„Не само нейната културна дълбочина е толкова невероятна“, каза той, „но също така тя разбира това пътуване, което е афроамериканското движение, започвайки, разбира се, от континента през цялата диаспора.“
„Цветът лилав“ проследява Сели (Барино-Тейлър) от бедно детство в Джорджия, през насилствени връзки и към независимост през първата половина на 20 век. Историята обхваща социалния танц от епохата, като Чарлстън, но Робинсън и създателите на филма искаха филмът да изглежда съвременен. „Бяха много разговори за това какво са правили нашите предци тогава и какво бихме могли да направим сега“, каза Робинсън във видео интервю от хотелска стая в Денвър, където тя хореографира скорошно специално телевизионно предаване за Марая Кери.
Screen Actors Guild, което може да бъде предшественик на номинация за Оскар за най-добър филм.Bazawule дори накара Робинсън да помага в нетанцови сцени, така че героите да останат верни на своя канал . Беше впечатлен от начина, по който тя проследи историята на движения като разходката с торта. „Бих му изпратил връзки за черни танци от цял свят“ – стъпване в исторически черни колежи и университети, ямайски клубни сцени – „как можем да включим част от това?“ каза тя.
Дарсел Леонард, водещ танцьор във вариететната поредица от 80-те години на миналия век „Solid Gold“ – „Бих я имитирал през цялото време“ – и ямайски денсхол стил, който е в чатала напред.За впечатляващия входен номер на Shug, „Push Da Button,” в блатиста заведение за джукове, Робинсън изгаси светлините по време на репетицията и намери нейния пъргав ритъм на Bob Fosse-meets-Lola Falana. Тъмнината, пулсираща със свити тела, се появи и на екрана; тъй като Робинсън беше записала тренировъчните сесии, каза Хенсън, тя вече знаеше как да работи с ъглите на камерата. И когато Робинсън беше до монитора по време на снимките, „тя виждаше неща, които Блиц нямаше да види, защото той гледаше нещо друго, и тя просто влизаше и шепнеше“ начин да го усили.
„Аз не съм танцьор, аз съм движещ се човек“, добави Хенсън, който е учил музикален театър в колежа. „И тя просто знае как да прави хореография, за да изглеждате добре, за да блеснете.“
Робинсън не е имала официално обучение по танци, когато започна да се появява в Лос Анджелис клубове в края на 80-те и началото на 90-те. Тя работеше като момиче с шампоан във фризьорския салон на майка си и ходеше на училище по козметика, след което се разпускаше през нощта: „Винаги казвам, че клубовете са моята класна стая.“
Тони Базил, певецът, танцьор и хореограф, я забелязва и й предлага прослушване при рапъра Young MC. Това не се получи, но концертите, които последваха, отвориха Робинсън до стратосферата на хип-хопа. „Когато танцувах за Big Daddy Kane, Jay-Z беше нашият хайп човек“, каза тя. „Познавам всички тези хора от години.“
След турнето като изпълнител естествено последва създаването на танци, дори ако тя не гледаше на това като на кариера още. „Спомням си, че Роузи Перес – тогава приятелка на танцьорката – „ми се обади и ми каза: „Трябва да вземеш пари и трябва да се наречеш хореограф“, спомня си Робинсън. „И аз си казах, добре. И след като излязох от телефона, потърсих как се изписва думата „хореограф“.“
Танц Адова, пълен с костюми и реквизит от Гана.)Робинсън все още следи световната танцова сцена - вече лесно за филтриране през социалните медии, и нейните танцьори - но не ходи толкова много на клубове. Тя живее в Охай, Калифорния, и цени спокойствието си там. „Животът ми е чаена церемония и в моята градина, и сред природата“, каза тя.
Спокойствието, което излъчва, дава вяра на нейните сътрудници. „Никога не съм я виждал да се изпотява, освен докато танцува“, каза Блайдж, дори на продължителни снимки на музикални видеоклипове или драматични награди. „Когато се пречупиш или се откажеш, тя е уверена, че ще го получиш.“
Режисьорът Хайп Уилямс, вундеркиндът от 90-те, който работи с нея във видеоклипове за Usher и Busta Rhymes, я видя като нещо повече от „брилянтна“ танцьорка. „Тя е човек, който ме научи на неща за това, което исках да правя с медията“, каза той. „Тя ме научи да мисля различно.“
Робинсън отдавна е разбрала, че има място отвъд света на танците и амбиции за него. През 1999 г. тя хореографира влиятелна реклама на Gap, „Khaki Soul“, която Уилямс режисира. След като друга танцьорка беше отрязана, тя самата неочаквано беше избрана. Продуцентите й казаха, че харесват външния й вид.
„Така че отивам и разкроявам ленена риза, правя главата си и се стилизирам“, каза тя . Бижутата бяха не-не, но тя убеди продуцентите, че от културна гледна точка се нуждае от големите си обеци, за да върви с фолиото на главата. Тя отваря и затваря видеоклипа, което спомогна за възраждането на „Lovely Day“, мелодията на Бил Уидърс, за която беше настроено.
Не след дълго Робинсън каза, тя мина покрай манекен, оформен по нейно подобие - опаковане на главата, обръчи и всичко останало - на витрината на магазин на Gap. „Тук разбрах, че мога да помогна за развитието на културата“, каза тя.
Напоследък тя се разшири отвъд танца, в продуциране; и режисьорски дебют, който се развива в света на тренировъчните екипи, е на хоризонта. Но тя не изоставя движението, което я доведе там, където е. „Искам да кажа, мечтая за хореография“, каза тя.
