Нови (и стари) ходове за хореограф към звездите на хип-хопа

Хореографката Фатима Робинсън направи името си на 21 години с героичен видеоклип на Майкъл Джексън. Две десетилетия по-късно тя провежда придвижванията за 1000 реализатори в шоу на полувремето на Супербоул. След това тя се издига до шеф на хореографията на Бионсе.

Но измежду най-значимите работи в нейната кариера се свежда до поредност от пляскания с ръце.

Когато Робинсън растяла в Лос Анджелис, майка й завела нея и двете й по-малки сестри, с цел да гледат „ Цветът виолетов “ – крайъгълен камък за фамилията. След това „ Гледах кино лентата евентуално всяка година от живота си “, сподели тя. Момичетата бяха въодушевени от рутината на екранните сестри в жанр баничка; те направиха плясканията свои и ги споделят и до през днешния ден, постоянно под формата на емотикони. Ако „ си лазим по нервите “, сподели Робинсън, това е знак на мира. „ Знаем, че това е специфичната обич, която изпитваме един към различен. “

Сега, като хореограф на най-новата версия на „ The Color Purple “, a кино мюзикъл, режисиран от Blitz Bazawule, тя оказа помощ да се измисли моделът на пърпорене на екрана за младите братя и сестри Celie и Nettie. „ Беше толкоз особено “, сподели Робинсън. „ Тази сестринска обич в този филм е това, което изпитвам към сестрите си. “

Фантазия Барино-Тейлър, Тараджи П. Хенсън и Колман Доминго. В Робинсън, 52, те прибавиха може би най-издигнатия хип-хоп и R&B хореограф, работещ през днешния ден, който е работил в музика, телевизия, филми и събития онлайн, в това число шоута на полувремето на Super Bowl през 2022 година и 2011 година (Тя също по този начин неотдавна беше оповестена за креативен шеф на Knicks City Dancers.)

продуциране онлайн на „ The Wiz “ през 2015 година

Bazawule, режисьор от Гана, е израснала върху своите видеоклипове — той си спомни другари от учебно заведение в Акра, които се опитваха да копират придвижванията, които тя караше да прави Аалия – и я наеха за първи път, когато получи „ Цветът виолетов “, холивудския му дебют.

„ Не единствено нейната културна дълбочина е толкоз невероятна “, сподели той, „ само че също по този начин тя схваща това пътешестване, което е афроамериканското придвижване, започвайки, несъмнено, от континента през цялата диаспора. “

„ Цветът виолетов “ наблюдава Сели (Барино-Тейлър) от оскъдно детство в Джорджия, през насилствени връзки и към самостоятелност през първата половина на 20 век. Историята обгръща обществения танц от епохата, като Чарлстън, само че Робинсън и основателите на кино лентата желаеха филмът да наподобява актуален. „ Бяха доста диалози за това какво са правили нашите предшественици тогава и какво бихме могли да създадем в този момент “, сподели Робинсън във видео изявление от хотелска стая в Денвър, където тя хореографира скорошно особено телевизионно предаване за Марая Кери.

Screen Actors Guild, което може да бъде предходник на номинация за Оскар за най-хубав филм.

Bazawule даже накара Робинсън да оказва помощ в нетанцови подиуми, тъй че героите да останат правилни на своя канал. Беше впечатлен от метода, по който тя наблюдава историята на придвижвания като разходката с торта. „ Бих му изпратил връзки за черни танци от цялостен ​​свят “ – стъпване в исторически черни колежи и университети, ямайски клубни подиуми – „ по какъв начин можем да включим част от това? “ сподели тя.

Дарсел Леонард, водещ танцьор във вариететната поредност от 80-те години на предишния век „ Solid Gold “ – „ Бих я имитирал от самото начало “ – и ямайски денсхол жанр, който е в чатала напред.

За впечатляващия входен номер на Shug, „ Push Da Button, ” в блатиста заведение за джукове, Робинсън изгаси светлините по време на подготовката и откри нейния чевръст темп на Bob Fosse-meets-Lola Falana. Тъмнината, пулсираща със свити тела, се появи и на екрана; защото Робинсън беше записала подготвителните сесии, сподели Хенсън, тя към този момент знаеше по какъв начин да работи с ъглите на камерата. И когато Робинсън беше до монитора по време на фотосите, „ тя виждаше неща, които Блиц нямаше да види, тъй като той гледаше нещо друго, и тя просто влизаше и шепнеше “ метод да го усили.

„ Аз не съм танцьор, аз съм движещ се човек “, добави Хенсън, който е учил музикален спектакъл в колежа. „ И тя просто знае по какъв начин да прави хореография, с цел да изглеждате добре, с цел да блеснете. “

Робинсън не е имала публично образование по танци, когато стартира да се появява в Лос Анджелис клубове в края на 80-те и началото на 90-те. Тя работеше като момиче с шампоан във фризьорския салон на майка си и ходеше на учебно заведение по козметика, след което се разпускаше през нощта: „ Винаги споделям, че клубовете са моята класна стая. “

Тони Базил, артистът, танцьор и хореограф, я вижда и й предлага прослушване при рапъра Young MC. Това не се получи, само че концертите, които последваха, отвориха Робинсън до стратосферата на хип-хопа. „ Когато танцувах за Big Daddy Kane, Jay-Z беше нашият хайп човек “, сподели тя. „ Познавам всички тези хора от години. “

След турнето като реализатор естествено последва основаването на танци, даже в случай че тя не гледаше на това като на кариера още. „ Спомням си, че Роузи Перес – тогава другарка на танцьорката – „ ми се обади и ми сподели: „ Трябва да вземеш пари и би трябвало да се наречеш хореограф “, спомня си Робинсън. „ И аз си споделих, добре. И откакто излязох от телефона, потърсих по какъв начин се изписва думата „ хореограф “. “

Танц Адова, цялостен с костюми и атрибут от Гана.)

Робинсън към момента следи международната танцова сцена - към този момент елементарно за пречистване през обществените медии, и нейните танцьори - само че не върви толкоз доста на клубове. Тя живее в Охай, Калифорния, и цени спокойствието си там. „ Животът ми е чаена гала и в моята градина, и измежду природата “, сподели тя.

Спокойствието, което излъчва, дава религия на нейните сътрудници. „ Никога не съм я виждал да се изпотява, с изключение на до момента в който танцува “, сподели Блайдж, даже на продължителни фотоси на музикални видеоклипове или трагични награди. „ Когато се пречупиш или се откажеш, тя е уверена, че ще го получиш. “

Режисьорът Хайп Уилямс, вундеркиндът от 90-те, който работи с нея във видеоклипове за Usher и Busta Rhymes, я видя като освен това от „ брилянтна “ танцьорка. „ Тя е човек, който ме научи на неща за това, което желаех да върша с медията “, сподели той. „ Тя ме научи да мисля друго. “

Робинсън от дълго време е схванала, че има място оттатък света на танците и упоритости за него. През 1999 година тя хореографира авторитетна реклама на Gap, „ Khaki Soul “, която Уилямс режисира. След като друга танцьорка беше отрязана, тя самата ненадейно беше определена. Продуцентите й споделиха, че харесват външния й тип.

„ Така че отивам и разкроявам ленена риза, върша главата си и се стилизирам “, сподели тя. Бижутата бяха не-не, само че тя убеди продуцентите, че от културна позиция се нуждае от огромните си обеци, с цел да върви с фолиото на главата. Тя отваря и затваря видеоклипа, което спомогна за възраждането на „ Lovely Day “, мелодията на Бил Уидърс, за която беше настроено.

Не след дълго Робинсън сподели, тя мина около манекен, завършен по нейно сходство - пакетиране на главата, обръчи и всичко останало - на витрината на магазин на Gap. „ Тук разбрах, че мога да оказа помощ за развиването на културата “, сподели тя.

Напоследък тя се разшири оттатък танца, в продуциране; и режисьорски дебют, който се развива в света на подготвителните екипи, е на хоризонта. Но тя не изоставя придвижването, което я докара там, където е. „ Искам да кажа, бленувам за хореография “, сподели тя.