Pierre Audi, изтъкната сила в изпълнителските изкуства, умира на 67

Pierre Audi, театралният режисьор и импресарио, чието превръщане на зарязан лондонски лекционна зала в авангарден спектакъл на Алмейда беше откриващият акт в дълга кариера като една от най-слузните изпълнителни водачи, починаха в дълга кариера като една от най-зловещите изпълнителни изкуства, умряха в дълга кариера като една от най-зловещите изпълнителни изкуства, починаха в дълга кариера като една от най-зловещите изпълнителни изкуства. Той беше на 67. class = " css-at9mc1 evys1bk0 " > mr. Audi беше при започване на 20 -те си години, когато основава Almeida, която се открива през 1980 година и бързо се трансформира в център на пробния спектакъл и музика. Той прекара 30 години като водач на Холандската национална опера и за част от това време също управлява фестивала на Холандия. За миналото десетилетие той беше художественият шеф на оръжейната част на Парк Авеню в Ню Йорк.

Нарязани връзки с Ромео Кастелучи по средата на новата си продукция на „ Ринг “ на Вагнер с четириопери, компанията се обърна към господин Ауди като един от дребното художници със познания, опит и готина глава, с цел да поеме подобен епос, който се подлага на малко. Г -н Ауди е отгледан в Париж и в Бейрут, където той започва кино клуб в учебно заведение и предложения режисьори като Пиер Паоло Пасолини и Жак Тати да приказват.

В изявление за 2016 година с New York Times той приказва за формативното въздействие на историческите разкази на Близкия Изток върху работата му. „ Идвайки от мястото, от което пристигам, една история е началото на всичко “, сподели той. „ През музиката на 20-ти век открих хаоса, който е другата страна. Мисля, че животът ми е за работа на път през тези несъгласия. “

През разнообразната му история беше настанил ревю на египетските мумии и служи като музикална зала, оборудване за избавителна войска и фабрика, която направи роверите на Карнала. Г -н Ауди го откри, той изпадна в неприятности. Но той видя капацитета му като място за осъществяване и той поведе старания за набиране на средства, с цел да го обнови и да го отвори още веднъж като спектакъл с няколкостотин места. (He would later link his interest in repurposing unusual structures to growing up in Lebanon, a country that lacked theaters.)

Through the 1980s, the Almeida developed a hip reputation, with homegrown and touring productions that offered early boosts to the careers of now-prominent artists like Robert Wilson, Robert Lepage, Фелим Макдермот, Дебора Уорнър и Саймън Макбърни. Международният фестивал на актуалната музика Алмейда стана прочут като водещ на нови и поръчани опери.

По време на мандата си в холандската национална опера, в това число през 1988 година, Камарата също се трансформира в гореща плоча на комерсиалния и напредничав базал, в това число през 1988 година, като къщата също се трансформира в гореща плоча на комерсиалния базал. Там господин Audi насочи първата цялостна продукция на „ Пръстена “ на „ Пръстен “ и цикъл на оперите на Монтеверди.

" Нещото за Пиер беше, нямаше да бъде обичайната, старомодна опера ", споделя оперният админ Матей Епщайн, който съветваше, че по време на това е оперен админ Матей Епщайн, който няма да бъде обичаен, демодиран опера ", споделя оперният админ Матей Епщайн, който съветваше оперирания админ Матей Епщайн, който съветваше, че е бил ранният интервал на Опер. „ Това беше разширението на репертоара както назад-към Хендел и Монтеверди, което той насочваше и стана прочут с-и напред към толкоз модерна опера. “

господин. Ауди е оживял от брачната половинка си, художника Марике Пийтърс; децата му Александър и София; брат му Пол Ауди; и сестра му Шерин Ауди.

„ Невинност “, ново произведение на Кайджа Сариахо, единствено с пиано. And he was able to shift the premiere seamlessly to 2021.

with Verdi’s “Attila, ” a collaboration with the fashion designer Miuccia Prada and the architectural firm Herzog & de Meuron, Anthony Tommasini wrote in The New York Times that the production was “not entirely successful, and sometimes weird ” but was “intriguing and full of resonant imagery. ”

mr. Audi имаше нюх за типа на представянето на събития, който цари на фестивали като AIX и сурови пространства като Armory, където той беше хазаин на дългогодишни сътрудници като Уилям Кентридж и Питър Селар; Опакова се места към Нюйоркската филхармония за осъществяване на части Saariaho; and brought spectacles like Claus Guth’s 2023 staging of Schubert songs, which filled the Drill Hall with field-hospital beds.

In 2019 in Amsterdam, he put on a three-day bonanza of chunks from Karlheinz Stockhausen’s 29-hour, seven-opera cycle, “Licht, ” including Най -известното откритие на Стокхаузен: струнен квартет, играещ в хеликоптери. Last year, he brought to the Armory a smaller (and helicopter-free) selection, a surprisingly elegant, restrained show of lighting effects and immersive sound.

In 2022, a half-century after he stumbled on the building that became the Almeida, Mr. Audi opened another new-old venue, for the Aix Festival: the Stadium de Vitrolles, солидна, осеяна с графити черна бетонна кутия, издигната през 90-те години на предишния век, която седеше изоставена на провансал рид повече от две десетилетия.

беше по едно и също време изтрезнял и трогателен, типът на музикалния спектакъл, който не можеше да намериш на никое място другаде.

MR. Audi не почиваше на лаврите си по-късно. Както постоянно, той опита нещо друго. През 2023 година той показа трио от филми, съпътстващи епохалните балети на Стравински, свири онлайн с оркестър.

„ Важното нещо “, той сподели скоро след „ Възкресението “ се отвори, „ не е да имитираме това, което направихме тази година.