Подаръкът на нова оперна къща, с мрачна семейна история, прикачена

когато новият общоприет шеф на страната на Хамбург " Тобиас Крацер, изясни проектите си да съживи компанията по-рано тази година, той сподели, че първият му сезон е всичко за възприемането на риска. dressed in gender-bending costumes flashed across the screen at a presentation in March, Kratzer outlined a season of reinvented classics and new commissions that combined avant-garde stagings with big political themes.

The creative shift is happening alongside an even riskier development for the institution: a flashy new opera house near the city’s waterfront. Седейки дружно с Крацер, министърът на културата в Хамбург, Карстен Бросда, разкри проектите за новата постройка, която се чака да коства почти 340 милиона евро, към 394 милиона $.

в необичайност за Германия, където водещите културни планове нормално са финансирани с обществени Funds. Градът ще би трябвало единствено да обезпечи земята и някаква инфраструктура, като ограничения за отбрана на наводненията. Бросда сподели, че е " необикновено ", че някой е подготвен да " подари оперна къща на град. Kühne сдържаността да изследва предишното на компанията му се откроява в ера, в която множеството немски компании с връзки с нацисткия режим, казано от тях, се преценяват с неговите дейности. Проектът със средствата на Kühne се състоеше неспокойно с културата на възпоменание на Германия.

Но присъединяване на Kühne евентуално ще провокира по-нататъшни доходи на компанията на фамилията му, което е профилирано в превоза на превоза на интернационалния товарен метод и има по-нататъшен 31-годишен, който за финален път. Съосновател на дядото на Кюне през 1890 година, по-късно се ръководи от фамилията с еврейски сътрудник Адолф Маас. Маас напуща компанията през 1933 година, след издигането на Хитлер на власт, пренасяйки контрола на компанията до бащата на Клаус-Майкъл Кюне, Алфред и чичо му Вернер.

В изявление, на Granddaugher, Barbara Maass заставен „ тъй като беше евреин “. По-късно Маас е погубен в Аушвиц през 1944 година Говорител на Кюне + Нагел споделя: „ Заминаването на Маас е зародило по взаимно съглашение. “

Bleyl съобщи в изявление, че " близостта на настръйните закононарушения е по-голяма от тази на други огромни компании, които са да вземем за пример, че " близостта на настръйните закононарушения ", е по-голяма, в сравнение с доста огромни компании. NDR, който чака, че планът ще бъде приключен до 2032 година 2030 година

Kratzer, 45, изведе самопризнание през последните години за работата си в доста от най-известните опери в Европа, в това число в Парижката опера и фестивала в Байрейт, където той е бил учтив за способността му да притегля по-млада аудитория. Той към този момент е поканил рапъра Ширин Дейвид да работи с държавната опера в Хамбург. At Kratzer’s season unveiling, he emphasized wanting to find “new angles ” on older works.

His first season includes experimental new stagings of Rossini’s “The Barber of Seville ” and Glinka’s “Ruslan and Lyudmila, ” as well as a performance for children with music by the famously challenging composer Карлхайнц Стокхаузен. (Kratzer призна, че „ звучи малко като смешка. “)

Той също имаше проекти, сподели той, с цел да се ангажира с регресивния темперамент на някои творби в оперен канон: репертоарна осъществяване на " мадам пеперуда ", сподели той, сподели той, ще бъде съпроводен от панела за тяхното колониално колониални. class = " css-at9mc1 evys1bk0 " > немските медии реагираха въодушевено на неговата визия. BR, публичен оператор, го дефинира като „ смяна на парадигмата “ за пейзажа на Хамбургската опера. Хамбургерът Abendblatt, локален вестник. сподели, че проектите му са „ оттатък смелите “.

В изявление след представянето си Крацер беше запитан за мнението си за новата постройка. Той сподели, че е благополучен, че дебатът за проектите на Kühne, най -малкото е насочил повече внимание към предложенията на държавната опера. " Мисля, че даже единствено полемиката за постройката ", сподели той, " ще притегли повече очи към операта. "