Преглед на Берлинале 2024: Elbow

Имаше специфична прожекция на Берлинале на филм, прожектиран в берлински затвор за младо момиче, на което не са раздадени най-хубавите карти в живота. Оливия Страуд влезе зад решетките, с цел да разбере повече.

Лъкът е филм, основан на едноименната книга на Фатма Айдемир. Той стартира с красива кинематография, представяща основния воин Хазал в поредност от отблясъци във витрините на магазини в Берлин. Турската германка е единствено на няколко дни преди да навърши 18 години. 

Запознаваме се с нея посредством несполучливото й търсене на чиракуване, защото тя среща отводи и е отблъсната. Междувременно тя е упрекната в кражба на грим в аптека.

Не е ясно дали е отговорна или не, само че това, което е явно, е инцидентният и последователен расизъм, който тя изтърпява. Това обаче е тънко показано като част от фона на нейната история: не са картите, които е избрала, а тези, които са й били раздадени.

През релсите

Ние следваме Хазал до моментът, в който филмът се разделя на две: немец тормози нея и двама другари, също с миграционен генезис, на гара, преди да го набият. При самозащита Хазал го блъска и той пада на релсите.

Тя бяга в Истанбул, с цел да стартира нов живот и да сътвори нова идентичност. Зрителите са изправени пред въпроси какво значи да принадлежиш някъде и къде е домът, когато си учтив с друга просвета и приказваш различен език. Тук ни се демонстрира по какъв начин е да растеш в постоянно влачещ боязън, че можеш да бъдеш депортиран даже за закононарушения, които не си направил.

Когато влязохме в пандиза следобяд, всички присъстващи бяха инструктирани да оставят всички движимости, в това число телефони, в шкафчета на входа. Шестима души бяха позволени във всеки кулоар, преди една врата откъм гърба да бъде заключена, а друга начело да се отвори. Бяхме ръчно претърсени от пазачите на пандиза с металдетекторни пръчки – не за разлика от летището – преди да бъдем отведени до стая с червени светлини, заплашително наводняващи предната стена, където беше подложен проектор. Завесите останаха затворени, само че сенките на решетките на прозорците прозираха.

Напускащият шеф на Берлинале седеше начело, дружно с шефа на институцията и Берлинския сенатор по правораздаването. Екипът на кино лентата, състоящ се от четири дами: Хейзъл (в ролята Мелия Кара), режисьорката Аслъ Йозарслан, сценаристката Клаудия Шефер и филмовият продуцент Джамила Венске, също седяха начело.

Пленена аудитория

Точно преди началото на кино лентата, към 20 пандизчии с невисок риск влязоха и седнаха измежду публиката. Чувствах се добре да бъда част от това публично събитие.

Веднъж годишно Берлинале провежда една прожекция в северозападния затвор. Това е нещо, което пандизчиите да чакат с неспокойствие, нещо, което да прекъсне времето, в което седят в пандиза без да вършат нищо друго, а също и ден, в който да се почувстват още веднъж част от общността и обществото.

Имаше и нещо особено в това да видиш лицата на тези пандизчии, които седяха безшумно през кино лентата и очевидно можеха да се свържат с основния воин: множеството от тях също получиха неприятна ръка.

Разкритие на ролята

В края на кино лентата сесията с въпроси и отговори разкрива, че Кара не е била подготвена актриса. Тя беше разузнавана по улиците на Берлин дружно с друга другарка и след година получи ролята. Вежди се изстреляха измежду публиката, която явно също откри актьорската игра за толкоз достоверна, че беше мъчно да се повярва, че този филм е нейният дебют. Преди пандизчиите да бъдат изведени от стаята, няколко се обърнаха както към режисьора, по този начин и към Кара, с цел да изискат подписи и да изразят удоволствието си от кино лентата. Един даже изглеждаше много шокиран, изричайки „ Данке “ (благодаря) към Кара от другия завършек на стаята с ръце на сърцето.

Пълен от действителност и доста правдоподобни разговори, това е филм, който наподобява като документален филм, където се крие произходът на Йозарслан.

С политиката, която от ден на ден прониква през културата, изключително по време на фестивала Берлинале, този филм се коства значим за гледане, даже и без конюнктура в пандиза. Поредицата от неприятни избори на Хазал няма да работи за всички, само че те ще бъдат мощна тематика за диалози и филмът остава в челните редици на съзнанието ми, откогато го гледах.

С крайнодесните политики са включени и с непринудения расизъм, който към момента е значима линия на немското общество, би трябвало да се дава приоритет на филми, които провокират съпричастност към тези, които системата проваля.