Преглед на Гражданската война: Гореща снимка Кирстен Дънст кипи, докато разкъсаната от война Америка гори, пише ПИТЪР ХОСКИН
Гражданската война на Алекс Гарланд е за американска гражданска война, въпреки че не е в тоновете сепия на 19-ти век — той е в мрачните нюанси на тук и сега (На снимката: Кирстен Дънст като Лий)
Амбицията на дрипава група журналисти е да осигурят последното интервю с президента преди неговото правителство неизбежно да бъде свалено.
Те са ветеранът хак Сами (Стивън Маккинли Хендерсън), смелчагата военен кореспондент Джоел (Вагнер Моура), младата фотожурналистка Джеси (Кейли Спаени) и нейният идол — и всъщност главната роля във филма — фотогениалната Лий (Кирстен Дънст).
Четири добри изпълнения, макар и само един уморен, светски, прекрасен Дънст, който е в най-добрата си форма тук.
И така Гражданската война придобива формата на филм на пътя: камион с журналисти, пътуващи от Ню Йорк до срещата им със съдба във Вашингтон, окръг Колумбия
Пейзажът, през който минават, е нещо от стотици пост-апокалипсиси - тлеещи небостъргачи, хеликоптери, разбити в царевични полета, такива неща - само че тук няма зомбита или климатични катаклизми. Това е просто политика.
Амбицията на дрипава банда журналисти е да осигурят последното интервю с президента, преди неговото правителство неизбежно да бъде свалено.
Гражданската война приема формата на филм на пътя: камион с журналисти, пътуващи от Ню Йорк до срещата им със съдба във Вашингтон, окръг Колумбия
Това създава хубава промяна; поставяйки фоторепортерите и тяхната работа в центъра на военен филм, а не в поредния прекалено мускулест боен брат
Разбира се, има спирки по пътя — повечето от които предоставят възможност за опънати, пулверизиращи комплекти.
Най-напрегнатият и най-разбиващ включва истинския съпруг на Дънст, Джеси Племънс, като еквивалент на този филм на подполковник Килгор в Апокалипсис сега.
Луд, лош войник с червени слънчеви очила, който хвърля тела в масов гроб. „Какъв американец си?“, пита той заплашително новите си пленници.
Повечето от това е показано не само през очите на Лий и Джеси, но и през техните камери.
Това прави добра промяна; поставяйки фоторепортерите и тяхната работа в центъра на военен филм, а не в поредния прекалено мускулест боен брат.
Въпреки това, тази сила понякога се превръща в слабост . Гражданската война е толкова обвита в идеята за красиви, силни, дефиниращи образи – и какво трябва да се направи, за да бъдат взети – че понякога губи от поглед собствения си хипотетичен конфликт. Може и да сме в Нормандия, Виетнам или Ирак.
От друга страна, може би това е целта. В крайна сметка гражданската война си е война. Войниците се бият. Обществата падат. И Оферман е отхвърлен, човече.
