Преглед на „The Connector“: Когато фалшивите новини бяха цялата ярост

Ако сте даже малко чувствителни към признаци на социопатия, незабавно бихте се ориентирали към Итън Добсън. Някой в ​​началото на обещаваща кариера в публицистиката, който е толкоз нападателно хвалебствен и мазно колеблив, с щракаща, змийска, ужасна усмивка, би трябвало да има скица в ръкава си. Или по-скоро, в тази ситуация на Итън, рискова купчина неистини в джоба му.

За да попитам за какво редакторите на подобен явен баснописец не го хващат, до момента в който не са разгласява минимум шест от публикациите си, всяка една дълга, злокобна и непроверима фикция, е да се запита за какво на редакторите на The New Republic им лиши толкоз време, с цел да заловен Стивън Глас да прави съвсем същото. Или за какво на редакторите на Rolling Stone им лиши толкоз време да заловен Сабрина Ердели; USA Today, Джак Кели; The Washington Post, Джанет Кук; и The New York Times, Джейсън Блеър.

Те не желаеха.

Това е най-интригуващото концепция да се появи от „ The Connector “, тъмен нов мюзикъл за журналистическа небивалица, който започва във вторник в MCC Theatre. Той вижда Итън (Бен Леви Рос) като миропомазан от дълга история на мъжка редакторска суетност, която сантиментализира предишното си и си пада по ексцесиите на Новата публицистика над остарели обстоятелства. Това прави Конрад О’Брайън (Скот Бакула) – началник на влиятелен месечник, наименуван The Connector – лесна цел; когато взема Итън под красивото си посивяло крило, той си мисли, че обезпечава славното си завещание, когато в действителност го унищожава.

Но тази анимационна концепция също е проблем, тъй като с изключение на Джейсън Типично пропулсивните песни на Робърт Браун, които вълнуват даже най-абсурдните моменти от книгата на Джонатан Марк Шърман, моторът на историята, разрастваща се през 90-те години, зависи от несигурността по отношение на достоверността на Итън. Това не е новак. Само след една среща в списанието млад редактор и отчаян публицист на име Робин (Хана Круз) към този момент е недоверчив: „ Гледам по какъв начин очертаваш границите “, пее тя, в номер, който също служи като неясно сантиментално алено херинга. А „ легендата за инспекция на обстоятелствата “ на списанието Мюриел, изиграна от Джесика Моласки, го прозира още по-бързо.

като неотдавнашен Евън Хансен, има опит в изобразяването на лъжци. Тук обаче той няма какво да играе; не приковаването на Итън е методът, по който „ The Connector “, умислен и режисиран от Дейзи Принс, продължава да се движи напред. Това оставя шоуто лишено от логика на психиката - най-важното нещо, което един мюзикъл може да е добавил към към този момент добре отразяваните истории на публицисти, които измислят неща. Помогна, в случай че му повярвахте, че Джейсън Блеър, откакто измамите му бяха разкрити, изясни, че страда от биполярно разстройство.

Но Итън? Нямаме визия. Най-лошото затруднение, което научаваме за него в ария, наречена „ So I Came to New York “, е, че той е от място, където „ всички са мръсници “: Ню Джърси.

„ The Lifespan of a Fact “, a доста по-леко отнасяне на сходна тематика, то седи неловко с шикозната, бърза съвестност на постановката на Принс, на фон от Беоулф Борит, мрачно осветлен от Жанет Ой-Сук ​​Ю, който се състои най-вече от корекции на страници на списание и големи купчини ръкописи. Същата тонална двоякост дестабилизира книгата на Шърман, която тъкмо основава параноята на интервала - когато конгломератите лишаваха наследените медийни свойства за елементи, до момента в който интернет изяждаше читателската им публика - само че по-късно отива прекомерно надалеч. Мултинационалната компания, която завладява The Connector, е групата съгласни VorschlagXE. Неговият главен приоритет е пребоядисването на стените на офиса в тюркоаз.

Гарсия Маркес написа, че публикацията на Cooke във Washington Post за (несъществуващ) 8-годишен хероинозависим е спечелила премия Пулицър за публицистика – само че също толкоз незаслужено, че не е спечелете един за фантастика.

С други думи, това, което във вестника лъже, може да бъде жанр в романа. „ The Connector “, както може би значи заглавието му, желае да очертае сивото пространство сред тях. Това е мястото, където Конрад, основният редактор, счита, че публицистиката би трябвало да живее: „ Ние не сме разпространители на обстоятелства, ние сме разказвачи на истини “, пее той в нещо, което се равнява на задачата на списанието и мюзикъла. Без да има вяра на тази глупава разлика, Мюриел, която Моласки умело прави най-сложния воин измежду тълпата анимационни филми, предлага опровергаване в това, което може би е единствената ода за инспекция на обстоятелствата, писана в миналото. „ Ще допускам в господ, когато я видя “, пее тя. Песента се споделя „ Proof “.

„ The Connector “ може да се е възползвала от отдадеността на Мюриел на детайлите. (Не можете да пуснете повече от седем букви едновременно в Scrabble.) И въпреки всичко в последна сметка казусът с мюзикъла не е неубедителното предаване на света на публицистиката или даже досадните дребни неточности. Проблемът е в неналичието на осезаемо човешко просветление. Не се нуждае толкоз от инспекция на обстоятелства, колкото от фабулист.

Конекторът
До 17 март в MCC Theatre, Манхатън; mcctheater.org. Времетраене: 1 час 45 минути.