Преглед на „The Connector“: Когато фалшивите новини бяха цялата ярост

Ако сте дори малко чувствителни към признаци на социопатия, веднага бихте се ориентирали към Итън Добсън. Някой в ​​началото на обещаваща кариера в журналистиката, който е толкова агресивно ласкателен и мазно уклончив, с щракаща, змийска, ужасна усмивка, трябва да има схема в ръкава си. Или по-скоро, в случая на Итън, опасна купчина лъжи в джоба му.

За да попитам защо редакторите на такъв очевиден баснописец не го хващат, докато не са публикува най-малко шест от статиите си, всяка една дълга, зловеща и непроверима фантазия, е да се запита защо на редакторите на The New Republic им отне толкова време, за да хванат Стивън Глас да прави почти същото. Или защо на редакторите на Rolling Stone им отне толкова време да хванат Сабрина Ердели; USA Today, Джак Кели; The Washington Post, Джанет Кук; и The New York Times, Джейсън Блеър.

Те не искаха.

Това е най-интригуващото идея да се появи от „The Connector“, мрачен нов мюзикъл за журналистическа измислица, който стартира във вторник в MCC Theatre. Той вижда Итън (Бен Леви Рос) като облагодетелстван от дълга история на мъжка редакторска суета, която сантиментализира миналото си и си пада по ексцесиите на Новата журналистика над стари факти. Това прави Конрад О’Брайън (Скот Бакула) – ръководител на престижен месечник, наречен The Connector – лесна цел; когато взема Итън под красивото си посивяло крило, той си мисли, че осигурява славното си наследство, когато всъщност го унищожава.

Но тази анимационна идея също е проблем, защото освен Джейсън Типично пропулсивните песни на Робърт Браун, които вълнуват дори най-абсурдните моменти от книгата на Джонатан Марк Шърман, двигателят на историята, развиваща се през 90-те години, зависи от несигурността относно достоверността на Итън. Това не е начинаещ. Само след една среща в списанието млад редактор и разочарован писател на име Робин (Хана Круз) вече е подозрителен: „Гледам как очертаваш границите“, пее тя, в номер, който също служи като смътно романтично червено херинга. А „легендата за проверка на фактите“ на списанието Мюриел, изиграна от Джесика Моласки, го прозира още по-бързо.

като скорошен Евън Хансен, има опит в изобразяването на лъжци. Тук обаче той няма какво да играе; не приковаването на Итън е начинът, по който „The Connector“, замислен и режисиран от Дейзи Принс, продължава да се движи напред. Това оставя шоуто лишено от психология - най-важното нещо, което един мюзикъл може да е добавил към вече добре отразяваните истории на журналисти, които измислят неща. Помогна, ако му повярвахте, че Джейсън Блеър, след като измамите му бяха разкрити, обясни, че страда от биполярно разстройство.

Но Итън? Нямаме представа. Най-лошото препятствие, което научаваме за него в песен, наречена „So I Came to New York“, е, че той е от място, където „всички са мръсници“: Ню Джърси.

„The Lifespan of a Fact“, a много по-леко третиране на подобна тема, то седи неудобно с шикозната, бърза сериозност на постановката на Принс, на декор от Беоулф Борит, тъмно осветен от Жанет Ой-Сук ​​Ю, който се състои предимно от корекции на страници на списание и огромни купчини ръкописи. Същата тонална двусмисленост дестабилизира книгата на Шърман, която точно създава параноята на периода - когато конгломератите лишаваха наследените медийни свойства за части, докато интернет изяждаше читателската им аудитория - но след това отива твърде далеч. Мултинационалната компания, която превзема The Connector, е групата съгласни VorschlagXE. Неговият основен приоритет е пребоядисването на стените на офиса в тюркоаз.

Гарсия Маркес написа, че статията на Cooke във Washington Post за (несъществуващ) 8-годишен хероинозависим е спечелила награда Пулицър за журналистика – но също толкова несправедливо, че не е спечелете един за фантастика.

С други думи, това, което във вестника лъже, може да бъде стил в романа. „The Connector“, както може би означава заглавието му, иска да очертае сивото пространство между тях. Това е мястото, където Конрад, главният редактор, смята, че журналистиката трябва да живее: „Ние не сме разпространители на факти, ние сме разказвачи на истини“, пее той в нещо, което се равнява на мисията на списанието и мюзикъла. Без да вярва на тази глупава разлика, Мюриел, която Моласки сръчно прави най-сложния герой сред тълпата анимационни филми, предлага опровержение в това, което може би е единствената ода за проверка на фактите, писана някога. „Ще повярвам в бог, когато я видя“, пее тя. Песента се казва „Proof“.

„The Connector“ може да се е възползвала от отдадеността на Мюриел на детайлите. (Не можете да пуснете повече от седем букви наведнъж в Scrabble.) И все пак в крайна сметка проблемът с мюзикъла не е неубедителното предаване на света на журналистиката или дори досадните малки грешки. Проблемът е в липсата на осезаемо човешко прозрение. Не се нуждае толкова от проверка на факти, колкото от фабулист.

Конекторът
До 17 март в MCC Theatre, Манхатън; mcctheater.org. Времетраене: 1 час 45 минути.