Преглед на Венеция 2024: `Babygirl` - Никол Кидман блести в сексуално позитивна BDSM драма

Вече най-обсъжданият филм в тазгодишната конкуренция, Никол Кидман играе ролята на жена, подготвена да рискува всичко за гореща спекулация, която разрешава на най-съкровените й стремежи най-сетне да изплуват.

Роми (Никол Кидман) има всичко. Тя е сполучлив и възхищаван основен изпълнителен шеф с обичан брачен партньор Джейкъб (Антонио Бандерас) и две дъщери тийнейджърки (Естер Макгрегър и Вон Райли).

Въпреки това, фактът, че тя управлява компания, профилирана в роботиката и че брачният партньор й е сценичен режисьор, би трябвало да ви каже, че тя знае нещо или две за живота в автоматизиран режим и се отличава, когато става въпрос за показване, когато има потребност към. Както научаваме в първите подиуми на Babygirl, тя полово минава през придвижванията и би трябвало да се насочи към преносимия компютър си за някаква поддомна ролева игра, откакто получи видимо мощен оргазъм със брачна половинка си.

Тя стартира спекулация със самонадеяния Самуел (Харис Дикинсън), един от новите й стажанти, който преди този момент е гледала на улицата да опитомява куче, което се кани да се хвърли против нея. Тя незабавно е привлечена от неговата самонадеяност, пренебрежението му към служебните тънкости и общото му непокорно отношение. С развиването на връзката им, оцветена в БДСМ, се развиват и равнищата на опасност.

Дали Роми най-сетне ще изследва половите терени, които преди е отричала от себе си, поставяйки я на пътя към полова реализация? Или тя е употребена от много граблив мъж, който би могъл да й унищожи всичко, което е построила на мига?  

Както повърхностно отбелязва Самуел: „ Бих могъл да направя едно позвъняване и ти да загубиш всичко. “

Но това може да е най-голямото неспокойствие от всички... И тя наподобява осъзнай го. Когато Джейкъб я пита първоначално дали той е подобаващ за нея като режисьор, тя дава отговор: „ Всички ние сме без значение – би трябвало да обърнем повече внимание на лавината, която ще ни затрупа доста скоро. “

Пророчески думи, защото идва лавина.

Да наречеш Babygirl трансгресивна еротична драма може да е неприятна услуга; макар че на моменти е лютив, това е по-скоро приказка за късен стадий на съзряване, която се занимава със себеоткриването и се концентрира върху уязвимостта, срама, яростта на дамата и по какъв начин тя се оправя с наклонената динамичност на властта.

Холандската режисьорка Халина Рейн, която преди този момент режисира Bodies Bodies Bodies, както и Instinct, който се концентрира върху психосексуална връзка сред полов нарушител и неговия терапевт, демонстрира още един път, че може да се рови в противозаконните стремежи и динамичността на властта, обвързвана с пола, с brio. Тук тя свети освен в метода, по който изследва какъв брой „ срамните “ стремежи се нуждаят от своето пространство – и по какъв начин тяхното угнетяване може да бъде също толкоз евентуално рисково, колкото и гореща спекулация – само че и в неналичието й на морална преценка. Филмът на Рейн обгръща постоянно спорните сили, които вършат хората такива, каквито са, и в никакъв случай не съди героите си.

Тук няма положителни или неприятни двоични файлове; просто комплицирани хора с ненаситни стремежи, което прибавя към централния въпрос: Кой управлява?

Кидман превъзхожда, когато става въпрос за олицетворение на това, и е хипнотизираща на всички места. Тя вдъхва Роми с подценена накърнимост и предава нейните вътрешни спорове, макар че се пробва да поддържа външен тип. Що се отнася до Бандерас, той обезпечава занижено показване, което изцяло подхожда на нейното със доста по-малко екранно време.

Това, което пречи на Babygirl да бъде същински нокаут, обаче, са превъзходните кинематографични проби, защото е мъчно (надолу отзад) да не мислиш за The Piano Teacher, Elle или Eyes Wide Shut. Всички се усещат уместни, защото (по ред): Изабел Юпер е тазгодишният ръководител на журито и взе участие в еротичната психическа драма на Михаел Ханеке; тя също взе участие в психо-сексуалния трилър от 2016 година на Пол Верховен, режисьор, за който Рейн играе в Черна книга през 2006 г.; и Кидман беше на Лидо преди 25 години с последния – и спорен – филм на починалия режисьор. Разбира се, всички са режисирани от мъже, само че включват комплицирани женски герои и изследват многопластовото женско предпочитание по способи, които вършат без значение пола зад камерата.

Погледът на Рейн към еротичния трилър от 80-те остава смела актуализация и в никакъв случай не лимитира себе си, с цел да разгласява морализиране #MeToo. Това е самоуверен филм, като се има поради неговата искреност и актьорски състав, защото филмът в действителност удря в сърцето на американския пуританизъм и слага в вероятност избрани филми, които се считат за комплицирани, наблягайки още един път, че някои от неговите хипотетично разклащащи табута прародители (9 ½ седмици, Петдесет нюанса сиво) в действителност са кротки до прекаленост – а в последния случай надълбоко обидно. Въпреки това, гореспоменатите филми на Ханеке, Верховен и Кубрик се усещаха по-предизвикателни, когато изследваха комплицирани и благоразумно непозволени копнежи.

Въпреки че Babygirl е възхитително полово положителна драма, тя има податливост да се лимитира до: Честен и открит връзката по отношение на желанието е жизненоважна. Колкото и да е решаващо това обръщение, филмът може да не е наелектризиращият, нито провокиращият мисли трус, на който човек можеше да се надява.

Премиерата на Babygirl беше на 81-вия кино фестивал във Венеция в спортната стратегия.