Прожекторите на Кан са Юдит Годреш, иконата на френския момент #MeToo
Филмовият фестивал в Кан продължи да се фокусира върху жените в сряда с разтърсващия, наситен с екшън предистория на „Лудия Макс“ „Ярост“ и тихото въстание на френската актриса Джудит Годреш, която оглави дългоочакваното отчитане на #MeToo в страната домакин .
Ден след като отпразнува жените икони на филма в емоционална церемония по откриването, 77-ият филмов фестивал в Кан започна с майсторски клас на Мерил Стрийп и първа група филми, които поставят историите на жените в центъра.
Стрийп, която беше наградена с почетна Златна палма във вторник, сподели интимни истории от кариерата си и говори за огромния напредък на жените в индустрията по време на разговор с посетители на фестивала.
„Най-големите звезди в света са жени в момента“, каза тя, като посочи, че ранните й роли често са толкова запомнящи се, „защото тя беше единствената жена във филма“.
Надпреварата за Златната палма започна по-късно през деня с „Wild Diamond“ на френската новодошла Агате Ридингер, единственият дебютен филм за тази година в основното състезание и един от само четирите участия на жени. Той изследва темите за женствеността, манията по красотата и ролята на влиятелните лица в социалните медии.
Следват „Момичето с иглата“ на Магнус фон Хорн, за датчанка, управляваща нелегална агенция за осиновяване след Първата световна война, и трескаво очакваната премиера на червения килим на „Furiosa“, най-новата част от филма на Джордж Милър Франчайз "Лудия Макс".
Бързи и яростни
Изминаха 45 години, откакто неизвестен австралийски трилър за отмъщение за много ядосан мъж на име Макс предизвика смут на филмовия пазар в Кан, проправяйки пътя за култовата трилогия, която постави началото на рядко смесица от пънк уестърн и постапокалиптичен байкърски филм.
Милър съживи франчайза преди десетилетие със своя задъхан, високооктанов рестарт „Пътят на яростта“, в който титулярният Макс беше до голяма степен изместен от едноръката Фуриоза на Чарлийз Терон. Предистория на събитията от този филм, последната му антиутопия на колела с участието на Аня Тейлър-Джой като млада Фуриоза, която играе заедно със звездата от „Тор“ Крис Хемсуърт.
Дори когато огнените двигатели на Милър ревяха в Grand Théâtre Lumière, Кан отвори страничната лента Un Certain Regard с още един горещ билет: късометражен филм на Джудит Годреш, френската актьорка и режисьор, чиито разкази за грижите, които тя казва, че е изтърпяла като тийнейджърски актьор предизвикаха закъсняло разплащане #MeToo във Франция.
Godrèche засне 17-минутния филм по време на среща в Париж на стотици жени, които й писаха със собствените си истории за сексуално насилие. Озаглавен „Moi Aussi“ (Аз също, на френски), той включва и дъщеря й Тес Бателеми, герой от нейния хитов сериал „Икона на френското кино“.
Хорово произведение „Moi Aussi“ обединява жертви от всички възрасти, някои от тях мъже, които намират сила и утеха в това да говорят за личната си травма. Гласовете напомнят за страданието, което са претърпели, някои на три години, някои повече от десетилетие, малтретирани от втори баща, учител, колега или свещеник.
Близки планове, осеяни с широки кадри на събирането, разкриват портрети на мъка, тъга и отвращение, но също и на устойчивост, състрадание и братство.
„Този филм принадлежи на онези, които най-накрая имаха шанса да разкажат историята си, и тези, които все още живеят в мълчание“, добавят надписите.
Моментът #MeToo във Франция
Прожекцията отбеляза ранна кулминация за фестивал, който отдавна е обвиняван, че прави твърде малко за насърчаване на равнопоставеността на половете във филмите и където опозореният холивудски магнат Харви Уайнстийн веднъж е бил в съда.
През 2017 г., в зората на ерата #MeToo, Годреш беше сред първите, които се обявиха срещу Уайнстийн, като каза на New York Times, че филмовият продуцент я е нападнал в хотел на филмовия фестивал в Кан две десетилетия по-рано, когато тя беше на 24.
Години по-късно актьорът, превърнал се във филмов режисьор, помогна да се напише нова глава в проблемната разправа на Франция със сексуалното насилие във филмовата индустрия.
Френските прокурори започнаха разследване през февруари, след като Годреш, сега на 51 години, каза, че е била оформена и изнасилена от режисьора Беноа Жако по време на „хищническа“ връзка, която започна, когато тя беше на 14, а той на 39. Прокуратурата в Париж също разследва жалба тя заведе дело срещу друг виден режисьор, Жак Дуйон, когото обвини в сексуално насилие над нея, когато е била на 15 години.
И двамата режисьори отрекоха обвиненията, които допълнително разтърсиха индустрията, която вече беше подложена на критики за това, че са пренебрегнали сексизма и сексуалното насилие за десетилетия.
„Вятърът на бунта“ помита френското кино със закъсняла оценка на #MeToo
Godrèche наскоро се върна във Франция след 10-годишен престой в Ню Йорк. Нейният сериал „Икона на френското кино“ разказва историята на завръщането на френска филмова звезда в Париж след десетилетие в Холивуд. Чрез ретроспекции се преразглежда малтретирането, което е претърпяла като 14-годишна актриса, обучавана от водещ френски режисьор, без да назовава името му.
В публикация в Instagram в началото на януари Годреш каза, че е решила да назове Жако, след като се натъкнала на документален филм от 2011 г., в който той описва киното като „вид прикритие“ за незаконно поведение. Той говори за връзката си с тогавашната детска актриса като за форма на „престъпление“, което му носи „известна степен на възхищение“ в „малкия свят на киното“.
Оттогава Годреш говори страстно за необходимостта от промяна във филмовата индустрия, включително пред комисия на френския Сенат. В реч пред Сезарите, френският еквивалент на Оскарите, тя се оплаква от мълчанието на своите връстници, заявявайки: „Виждам те, но не те чувам“.
Падане на гигант
Приказките за могъщи мъже, които си затварят очите за обвиненията в малтретиране или дори застават на страната на предполагаеми агресори, станаха предмет на национален спор в края на декември, когато френският президент Еманюел Макрон осъди „преследване“, насочено към френската филмова икона Жерар Депардийо, когото той описа като „гений на своето изкуство“, който „кара Франция да се гордее“.
Депардийо е официално разследван за изнасилване от 2020 г. и е обвинен в изнасилване или сексуално посегателство от дузина други жени – обвинения, които той отрича. Гигантът на френското кино, с повече от 200 заглавия на негово име, се изправя пред съд през октомври по обвинения в сексуално насилие, повдигнати от две жени, които твърдят, че ги е нападнал на снимачната площадка на френския филм „Зелените капаци“ през 2011 г. Той отрича всички такси.
Дни преди филмовия фестивал в Кан сатиричният седмичник Le Canard enchaîné каза, че гласът на Депардийо е бил изтрит от анимационния филм на тема Холокоста на Мишел Хазанавичус „The Most Precious of Cargoes“, който ще бъде прожектиран в състезателна програма, за да се избегне пропускането на филм която струва 12 милиона евро и дава работа на повече от сто души през последните 4 години.
В трескава подготовка за събирането на Ривиера, френските новинарски издания съобщиха, че Кан е създал екип за управление на кризи, за да се подготви за нови експлозивни обвинения за злоупотреби в индустрията, на фона на слухове за таен списък с предполагаеми насилници, който включва известни имена във френския филм.
В понеделник уебсайтът за разследване Mediapart, който изигра водеща роля в разкриването на твърдения за сексуално насилие в индустрията, отрече съобщенията, че е планирал да арестува нарушителите по време на вдигането на завесата на фестивала. То заклеймява „жалък медиен цирк“, който служи само за отклоняване на вниманието от посланието, носено от хора като Годреш.
Признаци за напредък
Преди прожекцията в сряда Годреш каза пред репортери, че не вярва в изпитание от медиите.
„Причината, поради която хората не могат да говорят, е, че се страхуват, че ще загубят работата си“, каза тя. „Не мисля, че този вид реклама е продуктивна. Това създава страхове навсякъде, фантазии, омраза.
Попитана за разширяването на #MeToo във Франция, тазгодишният ръководител на журито Грета Геруиг каза на пресконференция в Кан, че вижда причина за оптимизъм относно подобряването на статуса на жените в киното.
„Мисля, че хората в общността на филмите, които ни разказват истории и се опитват да променят нещата към по-добро, е само добро“, каза Геруиг. „Видях съществена промяна в американската филмова общност и смятам, че е важно да продължим да разширяваме този разговор. Така че мисля, че това само движи всичко в правилната посока. Дръжте тези линии за комуникация отворени.
Геруиг цитира „много конкретни промени“, настъпили във филмовата индустрия на САЩ през последните години, особено използването на интимни координатори, които помагат в хореографирането на секс сцени между актьорите, за да се избегнат случаи на злоупотреба на снимачната площадка.
Френското кино има своя #MeToo момент, предизвиквайки нарастваща нужда от координатори за интимност
Повтаряйки нейните думи, френската звезда Леа Сейду, която се появи във филма на премиерата „The Second Act“ , каза, че лично е била свидетел на повече уважение към жените на снимачната площадка от началото на движението #MeToo.
„Бях актриса преди и след това и мога само да приветствам промяната“, каза Сейду, която прочуто осъди режисьора на нейния пробив, спечелил наградата в Кан „Синьото е най-топлият цвят“ за „ужасните“ условия при снимане неговите изрични сексуални сцени.
„Днес виждам, че има уважение на снимачната площадка, дори към интимните сцени“, каза Сейду пред репортери в сряда. „Когато снимам, има повече уважение, усещам тази цялостна промяна.“
