Прожекторите на Кан са Юдит Годреш, иконата на френския момент #MeToo
Филмовият фестивал в Кан продължи да се концентрира върху дамите в сряда с разтърсващия, кондензиран с екшън предистория на „ Лудия Макс “ „ Ярост “ и тихото въстание на френската актриса Джудит Годреш, която оглави дълго чаканото отчитане на #MeToo в страната хазаин.
Ден откакто отпразнува дамите икони на кино лентата в прочувствена гала по откриването, 77-ият кино фестивал в Кан стартира с майсторски клас на Мерил Стрийп и първа група филми, които слагат историите на дамите в центъра.
Стрийп, която беше наградена с почетна Златна палма във вторник, показа интимни истории от кариерата си и приказва за големия прогрес на дамите в промишлеността по време на диалог с гости на фестивала.
„ Най-големите звезди в света са дами сега “, сподели тя, като уточни, че ранните й функции постоянно са толкоз запаметяващи се, „ тъй като тя беше единствената жена във кино лентата “.
Надпреварата за Златната палма стартира по-късно през деня с „ Wild Diamond “ на френската новодошла Агате Ридингер, единственият дебютен филм за тази година в главното състезание и един от единствено четирите участия на дами. Той изследва тематиките за женствеността, манията по хубостта и ролята на авторитетните лица в обществените медии.
Следват „ Момичето с иглата “ на Магнус декор Хорн, за датчанка, ръководеща незаконна организация за осиновяване след Първата международна война, и трескаво предстоящата премиера на аления килим на „ Furiosa “, най-новата част от кино лентата на Джордж Милър Франчайз " Лудия Макс ".
Бързи и яростни
Изминаха 45 години, откогато незнаен австралийски трилър за възмездие за доста сърдит мъж на име Макс провокира ужас на филмовия пазар в Кан, проправяйки пътя за паметната трилогия, която сложи началото на рядко комбинация от пънк уестърн и постапокалиптичен байкърски филм.
Милър съживи франчайза преди десетилетие със своя запъхтян, високооктанов рестарт „ Пътят на яростта “, в който титулярният Макс беше значително преместен от едноръката Фуриоза на Чарлийз Терон. Предистория на събитията от този филм, последната му антиутопия на колела с присъединяване на Аня Тейлър-Джой като млада Фуриоза, която играе дружно със звездата от „ Тор “ Крис Хемсуърт.
Дори когато огнените мотори на Милър ревяха в Grand Théâtre Lumière, Кан отвори страничната лента Un Certain Regard с още един парещ билет: късометражен филм на Джудит Годреш, френската актьорка и режисьор, чиито разкази за грижите, които тя споделя, че е изтърпяла като тийнейджърски артист провокираха закъсняло разплащане #MeToo във Франция.
Godrèche снима 17-минутния филм по време на среща в Париж на стотици дами, които й писаха със личните си истории за полово принуждение. Озаглавен „ Moi Aussi “ (Аз също, на френски), той включва и дъщеря й Тес Бателеми, воин от нейния хитов сериал „ Икона на френското кино “.
Хорово произведение „ Moi Aussi “ сплотява жертви от всички възрасти, някои от тях мъже, които намират мощ и разтуха в това да приказват за персоналната си контузия. Гласовете припомнят за страданието, което са претърпели, някои на три години, някои повече от десетилетие, измъчвани от втори татко, преподавател, сътрудник или духовник.
Близки проекти, осеяни с необятни фрагменти на събирането, разкриват портрети на тъга, горест и омерзение, само че също и на резистентност, съчувствие и приятелство.
„ Този филм принадлежи на тези, които най-сетне имаха шанса да опишат историята си, и тези, които към момента живеят в безмълвие “, прибавят надписите.
Моментът #MeToo във Франция
Прожекцията отбеляза ранна кулминационна точка за фестивал, който от дълго време е упрекван, че прави прекомерно малко за поощряване на равнопоставеността на половете във филмите и където опозореният холивудски магнат Харви Уайнстийн веднъж е бил в съда.
През 2017 година, в зората на ерата #MeToo, Годреш беше измежду първите, които се оповестиха против Уайнстийн, като сподели на New York Times, че филмовият продуцент я е нападнал в хотел на филмовия фестивал в Кан две десетилетия по-рано, когато тя беше на 24.
Години по-късно артистът, трансформирал се във кино режисьор, оказа помощ да се напише нова глава в проблематичната кавга на Франция със половото принуждение във филмовата промишленост.
Френските прокурори започнаха следствие през февруари, откакто Годреш, в този момент на 51 години, сподели, че е била завършена и изнасилена от режисьора Беноа Жако по време на „ хищническа “ връзка, която стартира, когато тя беше на 14, а той на 39. Прокуратурата в Париж също проверява тъжба тя заведе дело против различен изтъкнат режисьор, Жак Дуйон, който упрекна в полово принуждение над нея, когато е била на 15 години.
И двамата режисьори отхвърлиха обвиняванията, които в допълнение раздрусаха промишлеността, която към този момент беше подложена на рецензии за това, че са пренебрегнали сексизма и половото принуждение за десетилетия.
„ Вятърът на протеста “ опустошава френското кино със закъсняла оценка на #MeToo
Godrèche неотдавна се върна във Франция след 10-годишен престой в Ню Йорк. Нейният сериал „ Икона на френското кино “ споделя историята на завръщането на френска кино звезда в Париж след десетилетие в Холивуд. Чрез ретроспекции се преразглежда малтретирането, което е претърпяла като 14-годишна актриса, обучавана от водещ френски режисьор, без да посочва името му.
В обява в Instagram при започване на януари Годреш сподели, че е решила да назове Жако, откакто се натъкнала на документален филм от 2011 година, в който той разказва киното като „ тип прикритие “ за нелегално държание. Той приказва за връзката си с тогавашната детска актриса като за форма на „ закононарушение “, което му носи „ известна степен на удивление “ в „ дребния свят на киното “.
Оттогава Годреш приказва буйно за нуждата от смяна във филмовата промишленост, в това число пред комисия на френския Сенат. В тирада пред Сезарите, френският еквивалент на Оскарите, тя се оплаква от мълчанието на своите връстници, заявявайки: „ Виждам те, само че не те слушам “.
Падане на гигант
Приказките за могъщи мъже, които си затварят очите за обвиняванията в малтретиране или даже застават на страната на хипотетични агресори, станаха предмет на народен спор в края на декември, когато френският президент Еманюел Макрон осъди „ гонене “, ориентирано към френската кино икона Жерар Депардийо, който той разказа като „ талант на своето изкуство “, който „ кара Франция да се гордее “.
Депардийо е публично разследван за обезчестяване от 2020 година и е упрекнат в обезчестяване или полово посягане от дузина други дами – обвинявания, които той отхвърля. Гигантът на френското кино, с повече от 200 заглавия на негово име, се изправя пред съд през октомври по обвинявания в полово принуждение, повдигнати от две дами, които настояват, че ги е нападнал на снимачната площадка на френския филм „ Зелените капаци “ през 2011 година Той отрича всички такси.
Дни преди филмовия фестивал в Кан сатиричният седмичник Le Canard enchaîné сподели, че гласът на Депардийо е бил заличен от анимационния филм на тематика Холокоста на Мишел Хазанавичус „ The Most Precious of Cargoes “, който ще бъде прожектиран в спортна стратегия, с цел да се избегне пропускането на филм която коства 12 милиона евро и дава работа на повече от 100 души през последните 4 години.
В трескава подготовка за събирането на Ривиера, френските новинарски издания оповестиха, че Кан е основал екип за ръководство на рецесии, с цел да се приготви за нови избухливи обвинявания за злоупотреби в промишлеността, на фона на клюки за скришен лист с хипотетични насилници, който включва известни имена във френския филм.
В понеделник уебсайтът за следствие Mediapart, който изигра водеща роля в разкриването на изказвания за полово принуждение в промишлеността, отрече съобщенията, че е възнамерявал да арестува нарушителите по време на повдигането на завесата на фестивала. То жигосва „ презрян медиен цирк “, който служи единствено за отклонение на вниманието от посланието, носено от хора като Годреш.
Признаци за напредък
Преди прожекцията в сряда Годреш сподели пред кореспонденти, че не има вяра в тестване от медиите.
„ Причината, заради която хората не могат да приказват, е, че се опасяват, че ще изгубят работата си “, сподели тя. „ Не мисля, че този тип реклама е продуктивна. Това основава страхове на всички места, мечти, ненавист.
Попитана за разширението на #MeToo във Франция, тазгодишният началник на журито Грета Геруиг сподели на конференция в Кан, че вижда причина за оптимизъм по отношение на подобряването на статуса на дамите в киното.
„ Мисля, че хората в общността на филмите, които ни описват истории и се пробват да трансформират нещата към по-добро, е единствено положително “, сподели Геруиг. „ Видях основна смяна в американската кино общественост и считам, че е значимо да продължим да разширяваме този диалог. Така че мисля, че това единствено движи всичко в вярната посока. Дръжте тези линии за връзка отворени.
Геруиг цитира „ доста съответни промени “, настъпили във филмовата промишленост на Съединени американски щати през последните години, изключително потреблението на интимни координатори, които оказват помощ в хореографирането на секс подиуми сред актьорите, с цел да се избегнат случаи на корист на снимачната площадка.
Френското кино има своя #MeToo миг, предизвиквайки възходяща потребност от координатори за фамилиарност
Повтаряйки нейните думи, френската звезда Леа Сейду, която се появи във кино лентата на премиерата „ The Second Act “, сподели, че персонално е била очевидец на повече почитание към дамите на снимачната площадка от началото на придвижването #MeToo.
„ Бях актриса преди и по-късно и мога единствено да поздравявам смяната “, сподели Сейду, която фамозно осъди режисьора на нейния пробив, спечелил премията в Кан „ Синьото е най-топлият цвят “ за „ ужасните “ условия при снимане неговите експлицитни полови подиуми.
„ Днес виждам, че има почитание на снимачната площадка, даже към интимните подиуми “, сподели Сейду пред кореспонденти в сряда. „ Когато фотографирам, има повече почитание, чувствам тази цялостна смяна. “
