Режисьорът си навлича гнева на цензорите: „Цена, която трябва да приема“
Китайската кино промишленост работеше в изискванията на планова стопанска система, когато Уанг Сяошуай приключва Пекинската кино академия през 1989 година Само на няколко студиа, всичките държавни благосъстоятелност, беше разрешено да вършат филми.
Нетърпеливи да стартират кариера като режисьори, господин Уанг и някои другари събраха към $6000, взеха назаем камера и убедиха компания да им даде филм гратис. Неговият режисьорски дебют, „ The Days “, разказващ за обезверена двойка актьори, е прожектиран на кино фестивали в Европа през 1994 година British Broadcasting Corporation го показва като един от 100-те най-хубави кино лентата на всички времена.
Но китайските кино управляващи не бяха удовлетворени. Те не разрешиха на господин Уанг да работи в промишлеността, тъй като той е прожектирал „ Дните “ на задгранични кино фестивали без тяхно позволение.
Mr. Уанг, сходно на доста други художници в Китай, откри способи да заобиколи възбраната и той се трансформира в един от най-аплодираните режисьори в страната, откакто рестриктивните мерки се разхлабиха. Но предишния месец историята се повтори. Когато прожектира най-новия си филм „ Above the Dust “ на Международния кино фестивал в Берлин, компанията му получи позвъняване от китайската цензура. Беше му подредено да го отдръпна или да рискува тежки последствия.
Провъзгласено през 2014 година „ В главните социалистически полезности най-дълбокото, фундаменталното и най-вечното е патриотизмът “, сподели той. „ Произведенията, пропити с патриотични усеща, са най-ефективни при обединяването на китайския народ към единение и битка. “ Майкъл Бери, професор в Калифорнийския университет в Лос Анджелис. Те могат да се наредят и да вършат пропагандни филми, което значи, че могат да имат сполучлива комерсиална кариера, сподели той. „ Или обръщате тил на китайския пазар, след което ставате режисьор отстъпник и работите в интернационален мащаб. “Mr. Уанг реши да екранизира „ Над праха “ в Берлин, откакто получи повече от 50 указания за цензура за към 15 месеца, без вяра да получи зелена светлина. Филмът споделя за потомци на земевладелец в ерата на поземлената промяна през 50-те години на предишния век, сензитивна тематика в Китай, тъй като милиони земевладелци са били преследвани или убити и земята им е била иззета от страната. Цензорите настояха господин Уанг да отстрани всички препратки към акцията.
разнообразни описи с филми, които бяха убити или чиито пускания бяха отсрочени или анулирани. Властите по този начин и не обясниха претекстовете си. Сексът и насилието явно са неразрешени. Всичко може да се смята за сензитивно: престъпност, корупция, беднотия, история, поверие или просто горест. Дори пропагандни филми, които бяха подкрепени от полицията и антикорупционните организации, можеха да се провалят на теста, защото престъпността и корупцията отразяват тъмни аспекти на обществото. Jia Zhangke и Lou Ye бяха известни като водещи фигури в „ придвижването на шестото потомство “ на китайското кино през 90-те години. Те правеха ъндърграунд филми отвън държавната кино администрация и се съобразяваха с малко публични граници. Когато им беше неразрешено да работят в промишлеността, те направиха самостоятелни филми за отвъдморските пазари. говорете за бъдещето на китайското кино. Това беше единственият път в спомените му, когато основателите на филми седнаха на равни начала с регулаторите. Правителството се надяваше да направи промишлеността по-ориентирана към пазара и искаше тяхното присъединяване. Великата стена “, режисиран от Джан Имоу и с присъединяване на Мат Деймън. Но от ден на ден „ основните тематични филми “, които предизвикват формалните настроения, преобладават в китайското кино. През 2022 година господин Джан направи филм за китайски снайперист, който умъртви и рани повече от 200 американци в Корейската война, известен род на фона на влошените връзки сред Съединени американски щати и Китай.„ Не можем да превърнем китайското кино в излаз извънредно за филми с съществена тематика “, сподели през 2022 година Jia Zhangke, режисьорът, основал артхаус класики като „ Xiao Wu “ и „ Platform “. Това може да отнеме две или три години за пробни филми, направени от по-млади режисьори, за приемане на разрешителни за проявление. „ Тази неустановеност носи огромно безпокойствие в промишлеността “, добави той. „ Инвеститорите не са склонни да влагат в тези филми и нашата група от гении ще срещне проблеми. “
„ Всеки китайски режисьор знае по какъв начин нещата се трансформираха през последните няколко години във връзка с цензурата и автоцензурата “, сподели господин Уанг, режисьорът. „ Атмосферата става все по-депресивна и внимателна. “
Ето за какво той реши да се опълчи на цензурата, като прожектира новия си филм в Берлин — с цел да упорства за смяна, даже в случай че това значи бъда осъден.
„ Това е мое обвързване като режисьор “, сподели той. „ Аз давам отговор единствено за филми. “
