Ревю на „Buena Vista Social Club“: вдъхване на живот на класически запис
Болеро, синове, танци и други известни форми на кубински песни, запечатани в хитовия албум от 1997 година „ Buena Vista Social Club ” — и в документален филм на Вим Вендерс от 1999 година за музикантите, които са го създали — са знамение: демонски завладяващи, живи, само че поетични, хипнотизиращо комплицирани под привидната си елементарност.
Това са качества, които малко джубокс мюзикъли имат. Обикновено, в случай че взетите назаем мелодии са закачливи, те са прозаични. Или в случай че е поетично, тогава тъмно. Или в случай че е комплицирано, тогава е без значение.
Но изпълненият с благосъстояние мюзикъл с джубокс „ Buena Vista Social Club “, който беше показан във вторник в Atlantic Theatre, заобикаля всички тези проблеми. Особено в осъществяването на сборника с песни “Buena Vista ” – в това число осем номера от истинския албум и седем от по-късни итерации – продукцията, режисирана от Saheem Ali, усъвършенства (вместо просто да използва) музиката с тръпката от нейната жизнеспособност. Социалните танци, които съпровождат някои песни, постоянно са също толкоз вълнуващи. И в случай че повествованието над тези върхове е малко увиснало, а постановката малко накъсана, те също придават силует и подтекст на това, което другояче би било просто концерт, въпреки и щастлив.
Подобно на документалния филм, книгата за мюзикъла от Марко Рамирез употребява сесиите за запис на „ Buena Vista “ в студио в Хавана през 1996 година като своя рамка. Там дейно се срещаме с ветерани музиканти, които са се събрали под управлението на млад кубински продуцент, Хуан Де Маркос (Луис Вега), с цел да създадат албум с „ песни от старите времена “. Тези музиканти включват артиста и китарист Compay Segundo (Julio Monge), пианиста Rubén González (Jainardo Batista Sterling), tres играча Eliades Ochoas (Renesito Avich) и артиста Ibrahim Ferrer (Mel Semé). Заедно те ще потвърдят, както споделя Де Маркос, че „ Моцарт няма нищо срещу нас. “
Вселената на Buena Vista — тя е отлично театрално създание: музикант с огромна страст (Compay я назовава „ Кралицата на възприятията “ ) и жена със съизмерима пренебрежителност. Когато Хуан се пробва да вкара непредвиден риф на дървени духови принадлежности към нейното „ изгарящо осъществяване “ на песента „ Candela “, тя го отрязва напряко – и вие не желаете да бъдете посечени от царствения Белкон. „ Никой в никакъв случай не е записвал „ изгарящо осъществяване “ на нещо с флейта “, споделя тя.Omara е порталът на мюзикъла към предишното, с което Рамирес, най-известен друга квази-историческа творба – „ The Royale “, въодушевена от бореца с награди Джак Джонсън – минава на независимост. Така срещаме Омара освен през 1996 година, само че и 40 години по-рано, като млада жена на ръба на славата в двойно деяние със сестра си Хайди (Даная Есперанса).
Но до момента в който сестрите Портуондо извършват кичозни песни за американските туристи в нощния клуб Tropicana, музикалните и политическите промени назряват отвън палмовите му земи. И двете могат да бъдат открити в едноименния Buena Vista Social Club, „ пространство, където пушек и пот изпълват въздуха “, съгласно театралната постановка, и „ където бирените бутилки поддържат ритъма на клейв. “
Дейвид Язбек, създател на песните на това шоу, е кредитиран тук като креативен съветник.) В такива моменти – хипнотичната „ Chan Chan “, червейната „ El Cuarto de Tula “, сърцеразбитата „ Veinte Años “, превъзходната „ Drume Negrita “ – в действителност се чувстваш предишното в естетика с сегашното. Това, което Compay споделя, е правилно: „ Старите песни разсънват остарели усеща. “ Дори, както в прекъсването на шоуто и, да, изгарящата „ Candela, “ с флейта. Buena Vista Social Club < /strong>
До 21 януари в Atlantic Theatre, Манхатън; atlantictheater.org. Продължителност: 2 часа.
