Ревю на „Високо и ниско — Джон Галиано“: Проектиране на завръщане

Докато документалният филм „ Високо и ниско: Джон Галиано “ навлезе във втория си час, вие научихте малко за живота на титулярния му индивид. Виждали сте го на работа и на развлечение, а също по този начин сте гледали пиянското му антисемитско изявление от 2011 година – „ Обичам Хитлер “ – което беше снимано на видео. Научили сте за детството му в Англия, за времето, през което е изучавал мода в учебно заведение, за навика му да се отдава на остатък. Най-вече сте станали очевидци на разгръщането на една от най-възвишените кариери във висшата мода, дълъг десетилетия театър, изпълнен със сензационни дизайни, дългокраки хубавици и въздушни целувки, всичко това квалифицирано за милиони и милиони долари годишни продажби.

Един час в тази невероятна история аз надрасках: „ не виждам по какъв начин това изяснява омразните му мнения. “ Когато вторият и финален час завърши, бях научил, че бащата на Галиано може да бъде принудителен към сина си и че кариерата на дизайнера е била стресираща; макар че, несъмнено, доста хора с неприятни родители и сложна работа не бълват ненавист, даже в плен на сериозна взаимозависимост. Всъщност нямах потребност от пояснение. Просто желаех нещо – даже искрица – което да хвърли светлина върху това за какво в три случая през 2010 година и 2011 година той беше изразил жестоки предубеждения. Чудех се също какво сподели, когато не беше пред камерата, въпрос, който този филм в никакъв случай не повдига.

Режисьорът Кевин Макдоналд задава въпроси на Галиано в „ High & Low, “ само че отговорите са значително самоцелни и незадоволителни във филм, който в по-голямата си част играе като следващата част от мощно рекламирания роман за изкуплението. Като цяло това е прочут портрет, който Макдоналд е сглобил, употребявайки архивни и истински материали, в това число прекалено много клипове от епоса на Абел Ганс от 1927 година „ Наполеон “, фиксация на Галиано. Той започва своя лейбъл в средата на 80-те години на предишния век, разгласен е за дизайнер на Givenchy през идващото десетилетие и се реалокира в Dior през 1996 година, траектория от пънк нововъзникнал до утвърден визионер и интернационална марка, която върви паралелно на внезапното повишаване на световните залози на първокласната мода промишлеността.

Докато интервюираните бърборят и декламират, Макдоналд постоянно минава към изображения на пистата, което сигурно е по-приятно от понасянето на предразсъдъците на Галиано. Дрехите непроменяемо пукат. Формите, линиите, цветовете и текстурите са толкоз диво разнообразни, колкото и от време на време вдигащите вежди хрумвания и въздействия на дизайнера, като сбирката му „ Empress Josephine Meets Lolita “ през 1992 година и шоуто на Dior през 2000 година, въодушевено от бездомните хора в Париж. Има обилие от хубост, макар че образното качество на архивния материал е неоптимално до прекосяването към цифрово. Разочароващо е, че има малко детайлности за парите и изключително за труда - на Галиано или на техниците, които оказват помощ за реализирането на визията му - нужни за изработката на тези облекла.

Връзката с Vogue е завладяваща нишка. През 1994 година сложната кариера на Галиано беше подсилена от журналиста на Vogue Андре Леон Тали и от неговия основен редактор Анна Уинтур, покровител на Галиано и сега основен шеф по наличието и световен публицистичен шеф на Condé Nast. След изявленията на Галиано, Джонатан Нюхаус, неговият ръководител на борда, провежда срещи сред дизайнера и еврейски водачи, както той изяснява в „ High & Low “, който е копродуциран от Condé Nast Entertainment. (Марк Гуидучи, различен изпълнителен шеф на Vogue, е неговият продуцент-консултант.) Изглежда писателят на Guardian, който през 2011 година се съмняваше дали Галиано ще успее да се „ изкупи “ в своята област, в никакъв случай не е работил в модата.

Високо и ниско — Джон Галиано
Не е оценен. Времетраене: 1 час 56 минути. В кината.