Сара Полсън се осмелява да изиграе хората, които обичате да мразите

Сара Полсън към момента не схваща изцяло за какво почитателите я назовават ​​„ майка “.

Отначало, когато стартира да вижда думата, употребена онлайн, с цел да я опише, тя беше объркана и малко раздразнена. Тя беше на към 40 години и нямаше деца. Тези хора в действителност ли смятаха, че тя наподобява на майка им?

След като тя стартира да го схваща като безпристрастен за възрастта комплимент – термин, който поколението Z обича да употребява за известни дами, боготворя — тя се наведе към мемето, появявайки се в „ Saturday Night Live “ предходната година, дружно с Педро Паскал, в скеч, в който той е „ татко “, а тя „ майка “ на група влюбени гимназисти.

„ Как се случи това с нас? “ Полсън се чудеше за нея и Паскал, дълготраен другар. „ Бяхме две 18-годишни деца, които ходеха на Sheep Meadow, пушеха гърне и гледаха филми на Peter Weir. Как станахме майка и татко на деца в интернет? “

За Полсън отговорът е 30-годишна кариера, която си проправи път от телевизионни елементи до месни основни функции като изпълнени с хора от действителния живот. Той е анимиран от еклектичен състав от герои, оркестрирани от телевизионния продуцент Райън Мърфи, в това число сиамски близнаци, екстрасенс от Craigslist, фантом с минало на хероинова взаимозависимост, зла здравна сестра и две от най-осмиваните и захласнати дами на 90-те години на предишния век.

Подходящо, ” нейният воин постоянно е този, против който публиката се бори: остра по-голяма сестра, която се нахвърля против възходящите съмнения, че неотдавна умрелият й татко е таил расистки убеждения.

“12 години Роб. " А в „ Ratched “ тя придаде на здравната сестра „ Полет над кукувиче гнездо “ нови дълбочини на свирепост.

„ По-твърда съм в концепцията, че имам кариера, с която се гордея, въпреки и нетрадиционна, ” сподели Полсън.

в никакъв случай не е изцяло затънал.

„ Нип/Тук ” като пациент, преструващ се на стигмати. В Мърфи Полсън откри първенец, който ще напише нейна роля след амбициозна роля, изключително в неговия сериал „ Американска история на ужасите “ и по-късно в „ Американска престъпна история “, наслаждавайки се на отвореността й към неустойчивостта и експериментирането на актьорската игра.

„ В един миг тя играе хероинова наркоманка, а в идващия играе Мейми Айзенхауер “, сподели Мърфи, който сподели, че счита Полсън за сестра. „ Тя обезверено желае да провокира гения си. “

Имаше единствено една роля, за която Мърфи си спомня, че Полсън не е споделил „ да “: съветникът по насочване в „ Glee “. Мърфи сподели, че го е написал за нея, само че Полсън към този момент беше резервирал друга работа.

В едно от предаванията на Мърфи Полсън имаше ролята на Кларк, която се трансформира в определяща за кариерата му, O.J. Симпсън прокурор. Нейното сензитивно и премислено показване оказа помощ да се подтиква диалогът за метода, по който Кларк беше третирана през 90-те години от обществеността и медиите, които разграничиха външния й тип и разгласиха изтекла нейна фотография без горнище. Изпълнението освен завоюва утвърждението на рецензията и Еми на Полсън, то й даде равнище на взискателност във връзка с бъдещите й функции, каквото не е имала до момента.

видимо по-малко позитивно от представянето й на Кларк, само че Полсън сподели, че това е ролята с което тя се гордее най-вече.

Шоуто не провокира същинска виновност от критиците на Трип и Полсън признава, че дейностите на Трип – които включват скрито записване на телефонните й диалози с Люински и предаването на записите на самостоятелен прокурор – не бяха за упрек. Но колкото и неправилни да са били някои от решенията й, актрисата има съпричастност към това, което вижда като централна мотивация на Трип: да разобличи това, което е видяла като корист с власт.

„ Има е нещо евентуално благородно в една жена, която прави безапелационни избори, тъй като те имат вяра, че са верните “, сподели Полсън.

„ Глупостта на Тали “ през 2013 година

Режисиран от Лила Нойгебауер и продуциран от нестопанската организация Second Stage Theatre, „ Appropriate “ дебютира в края на предходната година в Helen Hayes Theatre и получи похвали от рецензията и мощни продажби на билети. През март се реалокира в Belasco, където се извършва като комерсиална продукция до 23 юни.

За да се приготви за пиесата, Полсън работи в тясно съдействие със своя треньор по придвижвания Джулия Крокет, който й оказа помощ да открие физическата динамичност на Тони, разведена жена, вбесена от неочакваната поява на отсъстващия й брат тъкмо когато имението на татко им ще бъде оповестено за продажба.

Един източник на ентусиазъм за изразите на Тони беше Мередит Маркс, член на актьорския състав на „ Истинските съпруги от Солт Лейк Сити “, чийто устен спаринг с една от нейните колежки стана вирусен. „ Тя има това предпочитание да отиде там, като „ Аз ще се удрям, в случай че искаш да се биеш “, сподели Крокет за клипа, който идва от сцена, която Полсън и Крокет учат. „ И има нещо, което тя направи с веждите и очите си, което в действителност ми хареса. Тя някак си дръпна главата обратно и имаше тази насмешка, с която работихме доста. “

целуна Джоунс преди речта си за приемане, нещо, което тя по-късно разказа като инстинктивно и без желание да излъчи връзката им пред света.

обзор на пиесата, основният сценичен критик на The Times, Джеси Грийн, разказва Тони по следния метод: „ Помислете за най-лошия човек, който познавате: този, който изрича тайните на хората, подиграва се с дикцията им, отхвърля болката им, до момента в който й прави празници личен. “

„ Харесване “ на Тони надалеч не е от голяма важност. Но Полсън се надява, че до края на пиесата, откакто научи за какво Тони е такава, каквато е, публиката ще почувства най-малко нещо като намаляване към нея.

„ Моята вярата, ” сподели Полсън, „ е, че там горе има изцяло осъществен човек, с който можете да имате някаква връзка, даже и единствено за мимолетна секунда. ”