Спомняте ли си, когато Катрин Хепбърн носеше панталони и скандализира Америка?
Бележка на редактора: Ровейки се в архивите на историята на поп културата, “” е поредица на CNN Style, предлагаща носталгичен поглед към тоалетите на знаменитостите, които определят техните епохи.
В мъжкия свят Катрин Хепбърн често носеше панталони. Холивудската водеща дама и пионерът предизвикателно прегърна основните мъжки облекла, на фона на невероятен натиск да не го прави, проправяйки пътя за обичащите комфорта и властно облечени жени десетилетия наред.
Кой би могъл да забрави елегантното кадифено сако и панталони, които носеше в „Жена на годината“? Или онова небрежно облекло от две части, което носеше, докато беше кацнала на върха на фотьойл, с набръчкани чорапи, протрити оксфордки и безгрижно отношение на страниците на списание Life?
Но да следва собствените си стилови правила не винаги е било лесно за Хепбърн, жена, която по-късно ще бъде почитана като една от най-великите екранни легенди на всички времена и ще се възхищава на нейната смелост. Служителите на студиото скриха панталоните й зад кулисите, за да я спрат да ги носи (тя според съобщенията избра да отиде без панталони, докато не й бъдат върнати). Медиите публикуваха обширни статии, поставящи под въпрос холивудските жени, избрали да носят мъжки дрехи. „Панталоните за жени са невероятни, смешни и абсурдни!“ Списание Movie Classic цитира колегата на Хепбърн, актрисата Констанс Бенет, която казва за тенденцията през 1933 г. „Не мога да си представя да нося такива зверства“.
Американската общественост също не беше сигурна какво да мисли за Хепбърн, която се кичи наоколо по панталони през 30-те години на миналия век, преди практичността на Втората световна война да ги направи по-често срещани сред жените. „Изборът на Хепбърн на екрана и извън него остави много критици и голяма част от публиката подозрителни, дори враждебни“, пише холивудският историк Уилям Дж. Ман в своята биография от 2006 г. на звездата „Кейт: Жената, която беше Хепбърн“.
През 1934 г. Хепбърн бяга в Париж с приятелката си Сюзън Стийл. Както разказва Ман, критиците по онова време разкъсват последния й филм „Spitfire“ и изпълнението й на Бродуей в „The Lake“. Хората също се чувстваха отчуждени от нейния „ексцентричен подход към пола, сексуалността и славата“, пише той.
Преди това ключово пътуване Хепбърн се обличаше в стари дрехи, не носеше грим и отказваше на публицистите да я свързват романтично с мъже (тя живееше с жена, подхранвайки слуховете, че е лесбийка). Тя дори говори за политика, подкрепяйки Ъптън Синклер, социалистическа демократическа номинация в надпреварата за губернатор на Калифорния през 1934 г., и е изправена пред обвинения в поддържане на комунистически убеждения. „След това имаше нейни филми – остри и необичайни, проблясъци на един алтернативен свят, където неомъжените жени държаха надмощие“, продължи Ман.
Вземете романтичната драма от 1933 г. „Кристофър Стронг“, в която носещият панталон герой на Хепбърн, летецът лейди Синтия Дарингтън, има афера с женен мъж. Посланието на филма сякаш се отрича изцяло от идеята за брак, като пренебрегваната съпруга на любовника на Дарингтън (изиграна от актрисата Били Бърк) казва: „Бракът и децата правят почти всяка жена старомодна и нетолерантна.“
„Това, което е очарователно“, пише Ман за Хепбърн, „е, че тази фигура, хулена като подривна по толкова много начини, може да бъде трансформирана – с течение на годините – в национална героиня.“ Тя ще продължи да печели четири Оскара за най-добра актриса за „Утринна слава“ през 1933 г., „Познай кой идва на вечеря“ през 1967 г., „Лъвът през зимата“ през 1968 г. и „На златното езеро“ през 1981 г., внимателно изработвайки личност по пътя.
Тя се превърна в „символ на истинската синя, червенокръвна Америка, защото трябваше да го направи, ако искаше да оцелее и просперира“, пише Ман.
Стилен пионер
Стилът на Хепбърн беше част от тази история.
Един от най-големите й съюзници в създаването на нов публичен имидж беше Гилбърт Ейдриън, главен дизайнер на костюми в MGM от 1924 до 1941 г., който постави Хепбърн в онази емблематична рокля на богиня в „Историята на Филаделфия“, която оттогава вдъхновява подобни визии за хора като Джейн Фонда, Хали Бери и Кейт Бланшет.
Ейдриън е и човекът, който – виждайки колко напреднала е била Хепбърн – подкрепи нейния личен стил и предпочитание към панталоните, като го пренесе на сребърния екран. Жена в мъжко облекло все още беше рядко срещано явление, въпреки че звезди като Грета Гарбо и Марлене Дитрих също проправяха пътя, според модния историк Кимбърли Трулер.
„Не е преувеличено да се каже, че „Историята на Филаделфия“ е революционна в своя дизайн на костюми“, пише Трухлер в своя блог за история на модата GlamAmor през 2014 г. „Той включва не един, а два примера за мъжко облекло… три, ако включваш и нейния конен ансамбъл. Всички тези тоалети по същество също отварят филма, което беше безпрецедентно... Желанието на (Хепбърн) да носи панталони, особено в началната сцена на този филм, беше възразено от продуцента Джоузеф Манкевич и Луис Б. Майер. Но споразумението й с MGM позволи огромен контрол и тя буквално им показа кой носи гащите в тяхната връзка.
Това кадифено яке за пушачи? Това също беше Адриан. Truhler каза, че по-късно това ще повлияе на хора като Ив Сен Лоран, чиято колекция есен-зима 1966 г. представи емблематичния дамски смокинг, който той ще продължи да включва във всичките си колекции до 2002 г.
Тоалетите на Хепбърн с панталони са останали в летописите на стила, правейки нейното съчетаване на сини дънки или панталони с висока талия с ризи с копчета типичен „американски външен вид“. И ако вездесъщността на панталоните днес е нещо, което трябва да се каже, нейното наследство се простира далеч отвъд сребърния екран.
