Спомняте ли си, когато Катрин Хепбърн носеше панталони и скандализира Америка?
Бележка на редактора: Ровейки се в архивите на историята на поп културата, “ ” е поредност на CNN Style, предлагаща носталгичен взор към тоалетите на звездите, които дефинират техните столетия.
В мъжкия свят Катрин Хепбърн постоянно носеше панталони. Холивудската водеща дама и пионерът предизвикателно прегърна главните мъжки дрехи, на фона на необикновен напън да не го прави, проправяйки пътя за обичащите комфорта и властно облечени дами десетилетия наред.
Кой би могъл да не помни елегантното кадифено сако и панталони, които носеше в „ Жена на годината “? Или това повърхностно облекло от две елементи, което носеше, до момента в който беше кацнала на върха на фотьойл, с набръчкани чорапи, протрити оксфордки и нехайно отношение на страниците на списание Life?
Но да следва личните си стилови правила не постоянно е било елементарно за Хепбърн, жена, която по-късно ще бъде почитана като една от най-великите екранни митове на всички времена и ще се възхищава на нейната храброст. Служителите на студиото скриха панталоните й зад кулисите, с цел да я спрат да ги носи (тя съгласно известията избра да отиде без панталони, до момента в който не й бъдат върнати). Медиите разгласиха обширни публикации, поставящи под въпрос холивудските дами, избрали да носят мъжки облекла. „ Панталоните за дами са невероятни, смешни и неуместни! “ Списание Movie Classic цитира сътрудника на Хепбърн, актрисата Констанс Бенет, която споделя за наклонността през 1933 година „ Не мога да си показва да нося такива зверства “.
Американската общност също не беше сигурна какво да мисли за Хепбърн, която се кичи в близост по панталони през 30-те години на предишния век, преди практичността на Втората международна война да ги направи по-често срещани измежду дамите. „ Изборът на Хепбърн на екрана и отвън него остави доста критици и огромна част от публиката подозрителни, даже враждебни “, написа холивудският историк Уилям Дж. Ман в своята биография от 2006 година на звездата „ Кейт: Жената, която беше Хепбърн “.
През 1934 година Хепбърн бяга в Париж с приятелката си Сюзън Стийл. Както споделя Ман, критиците по това време раздират последния й филм „ Spitfire “ и осъществяването й на Бродуей в „ The Lake “. Хората също се усещаха отчуждени от нейния „ екстравагантен метод към пола, сексуалността и славата “, написа той.
Преди това основно пътешестване Хепбърн се обличаше в остарели облекла, не носеше грим и отхвърляше на журналистите да я свързват сантиментално с мъже (тя живееше с жена, подхранвайки слуховете, че е лесбийка). Тя даже приказва за политика, подкрепяйки Ъптън Синклер, социалистическа демократическа номинация в конкуренцията за губернатор на Калифорния през 1934 година, и е изправена пред обвинявания в поддържане на комунистически убеждения. „ След това имаше нейни филми – остри и необикновени, проблясъци на един различен свят, където неомъжените дами държаха превъзходство “, продължи Ман.
Вземете сантименталната драма от 1933 година „ Кристофър Стронг “, в която носещият панталон воин на Хепбърн, летецът лейди Синтия Дарингтън, има спекулация с женен мъж. Посланието на кино лентата като че ли се отхвърля напълно от концепцията за брак, като подценяваната брачна половинка на любовника на Дарингтън (изиграна от актрисата Били Бърк) споделя: „ Бракът и децата вършат съвсем всяка жена старомодна и нетолерантна. “
„ Това, което е очарователно “, написа Ман за Хепбърн, „ е, че тази фигура, хулена като подривна по толкоз доста способи, може да бъде трансформирана – с течение на годините – в национална героиня. “ Тя ще продължи да печели четири Оскара за най-хубава актриса за „ Утринна популярност “ през 1933 година, „ Познай кой идва на вечеря “ през 1967 година, „ Лъвът през зимата “ през 1968 година и „ На златното езеро “ през 1981 година, деликатно изработвайки персона по пътя.
Тя се трансформира в „ знак на същинската синя, червенокръвна Америка, тъй като трябваше да го направи, в случай че искаше да оцелее и просперира “, написа Ман.
Стилен пионер
Стилът на Хепбърн беше част от тази история.
Един от най-големите й съдружници в основаването на нов обществен имидж беше Гилбърт Ейдриън, основен дизайнер на костюми в MGM от 1924 до 1941 година, който сложи Хепбърн в онази емблематична рокля на богиня в „ Историята на Филаделфия “, която от този момент въодушевява сходни визии за хора като Джейн Фонда, Хали Бери и Кейт Бланшет.
Ейдриън е и индивидът, който – виждайки какъв брой напреднала е била Хепбърн – поддържа нейния персонален жанр и желание към панталоните, като го придвижи на сребърния екран. Жена в мъжко облекло към момента беше рядко срещано събитие, макар че звезди като Грета Гарбо и Марлене Дитрих също проправяха пътя, съгласно стилния историк Кимбърли Трулер.
„ Не е пресилено да се каже, че „ Историята на Филаделфия “ е революционна в своя дизайн на костюми “, написа Трухлер в своя блог за история на модата GlamAmor през 2014 година „ Той включва не един, а два образеца за мъжко облекло… три, в случай че включваш и нейния конен отбор. Всички тези тоалети всъщност също отварят кино лентата, което беше невиждано... Желанието на (Хепбърн) да носи панталони, изключително в началната сцена на този филм, беше възразено от продуцента Джоузеф Манкевич и Луис Б. Майер. Но съглашението й с MGM разреши голям надзор и тя безусловно им сподели кой носи гащите в тяхната връзка.
Това кадифено яке за пушачи? Това също беше Адриан. Truhler сподели, че по-късно това ще повлияе на хора като Ив Сен Лоран, чиято сбирка есен-зима 1966 година показа емблематичния дамски смокинг, който той ще продължи да включва във всичките си сбирки до 2002 година
Тоалетите на Хепбърн с панталони са останали в летописите на стила, правейки нейното съчетаване на сини дънки или панталони с висока талия с ризи с копчета характерен „ американски външен тип “. И в случай че вездесъщността на панталоните през днешния ден е нещо, което би трябвало да се каже, нейното завещание се простира надалеч оттатък сребърния екран.
