Становище: Какво прави „Furiosa“ относно климатичната криза

Бележка на редактора: Ноа Берлатски е писател на свободна практика в Чикаго. Мненията, изразени тук, са само на автора. Преглед на статии в CNN.

Екологичният апокалипсис е обща тема на много холивудски филми, които се специализират във визии за бъдещо опустошение – обезглавената Статуя на свободата в „Планетата на маймуните“ (1968), опразнената повърхност на планетата в „12 маймуни“ (1995) и дори нашествие на летящи риби убийци във франчайза „Sharknado“. И все пак въпреки очарованието на въображението на създателите на филми и филмовата публика, общественото усещане за неотложност относно глобалното затопляне остава ограничено и действията на правителството през десетилетията бяха в най-добрия случай спорадични. Ако всички сме притеснени от екологичното унищожаване, защо не се движим по-бързо към екологични решения?

Няма еднозначен отговор на този сложен въпрос. „Лудият Макс: Пътят на яростта“ (2015) на Джордж Милър обаче и новата му предистория „Furiosa“ дават някои възможни обяснения. (Дистрибуторът на „Furiosa“ и CNN споделят една компания майка, Warner Bros. Discovery.)

Тези филми свързват екологичното опустошение с патриархата и йерархията; колапсът на глобалните екосистеми и недостигът на ресурси са неделими от насилствената (и свързана с пола) експлоатация. Справянето с климатичната катастрофа изисква фундаментално предизвикателство към системите, които са създали климатичната катастрофа на първо място: нещо, което Холивуд и хората извън Холивуд имат проблеми да си представят или прегърнат.

Подобно на всички филми за Лудия Макс от оригинала от 1979 г., „Fury Road“ и „Furiosa“ се развиват в пост-апокалиптични пустини след някаква неопределена еко-катастрофа. Храната е оскъдна, водата по-оскъдна и цивилизацията се е разпаднала на воюващи банди.

„Пътят на яростта“ и „Яростта“ се фокусират върху цитадела, управлявана от тираничния, кръвожаден и маскиран със зъби Безсмъртен Джо (изигран в „Пътят на яростта“ от Хю Кийс-Бърн и в „Ярост“ от Лачи Хълм). Джо контролира водоснабдяване, изпомпвано от подземен водоносен хоризонт; жените му служат като съпруги и му раждат деца, или пък са прикачени към гигантски доилни машини. Децата от мъжки пол стават момчета от войната — фанатични бойци, убедени, че ще отидат в рая, ако умрат в битка за Джо.

Джо държи по-голямата част от населението подчинено: те са слаби, мръсни и отчаяно чакат глътка животворна вода. Контролът върху природните ресурси дава на Джо контрол върху размножаването на жените и върху мъжкото насилие - или обратното.

Така или иначе, или и двете, правилото на Джо зависи от механиката на експлоатация и йерархията. Патриархалната власт е изградена върху третирането както на хората, така и на околната среда като на неща – които трябва да бъдат експроприирани за по-голямата слава на Джо. Един по-добър свят изисква не само по-добро използване на ресурсите, но и различно отношение към ресурсите и един към друг.

И в двата филма за Furiosa такова общество възниква в Green Place, домът, от който Furiosa (изиграна в „Fury Road” от Чарлийз Терон и в „Furiosa” от Аня Тейлър-Джой) е била открадната като дете. Виждаме само бегли погледи върху Зеленото място, но изглежда, че то се управлява съвместно от жени и ресурсите се споделят, запазват и разпределят на всички.

Отново много холивудски филми се занимават с климатичната криза. И все пак призивите за радикална политическа промяна често се намират неудобно в рамките на жанровите конвенции и корпоративното филмово производство. Има някои изключения — като язвителната „Don’t Look Up“ (2022). Но като цяло създателите до голяма степен се опитват да избегнат прозрението, което "Furiosa" прави ясно - за да разрешим климатичната криза, трябва да разрешим криза на политическа експлоатация и неравенство.

Един често срещан наративен избор е да превърнем най-ревностните природозащитници в лошите. Суперзлодеи като Танос от „Войната на безкрайността“ (2018) и Орм от „Аквамен“ (2018) разбират, че политическото статукво трябва да се промени, за да се защитят ресурсите и океаните на земята. Но техният предпочитан отговор е геноцид и/или диктатура. От нас се иска да гледаме на супергероите (независимо дали са Отмъстители или Аквамен) по начина, по който момчетата от войната гледат на Безсмъртния Джо; те са въплъщение на доброто и на закона и свалянето им означава да сее хаос и зло. И в двата филма героите се съсредоточават върху победата над заплахата за статуквото, а климатичните опасности, повдигнати от злодеите, до голяма степен се отклоняват и забравят в рева на сюжета и грохота на CGI.

Друг типичен холивудски подход е да се внуши, че можем да се доверим на силните да осъществят промяна с достатъчно време и вяра. Това е посланието в „The Day After Tomorrow“ (2004), история за ранен апокалипсис на глобалното затопляне, където фигура в стила на Дик Чейни отначало разказва за опасностите от глобалния апокалипсис. Но докато нещата се влошават, аналогът на Чейни разбира грешката на пътя си и се превръща в по-добрия, по-екологичен Безсмъртен Джо, от който се нуждаем.

В съответствие с „The Day After Tomorrow“, много филми на бедствия се фокусират върху стандартни герои, отдадени на конвенционални истини като смелост и семейство, докато се борят с апокалипсиса и го побеждават чрез предсказуема героичност. В такива разкази има ограничено или несъществуващо обсъждане на възможността за необходима политическа или социална промяна. В „Тихо място“ (2018) или „Под вода“ (2020) или „Лунопад“ (2022) апокалипсисът на климата или околната среда се слива с филма за чудовища. Целта в такива филми обикновено е да се победят външни нашественици, вместо да се преосмисли как функционира обществото.

„Furiosa“ също, вероятно, избягва някои от прозренията за силата, климата и апокалипсис, които определят „Fury Road“. Immortan Joe всъщност не е злодеят на парчето; тази роля отива на друг военачалник, Дементус (Крис Хемсуърт).

Дементус е този, който отвлича Фуриоза като дете, а неговият Дементус е фокусът на нейния гняв и нейния разказ за отмъщение. След като Джо и Дементус са в противоречие, Фуриоза се озовава на страната на Джо. Стабилната, отговорна репресия на Джо е поне по-предсказуема от непостоянната, безсмислена бруталност на Дементус. Ако ще бъдете управляван от насилствен патриарх, по-добре изберете този, който доставя вода по график, дори ако останалият свят отиде по дяволите.

Получавайте нашия безплатен седмичен бюлетин

В последния филм Фуриоса е потопена в такъв ужас и травма, че не може да се съсредоточи върху нищо друго освен върху собственото си оцеляване и ярост. Под постоянно нападение е трудно да си представим по-добър свят. По-лошият свят всъщност може да изглежда като единствената налична сигурност. „Fury Road“ и „Furiosa“ могат да се видят заедно, докато Furiosa се бори да спре да възприема Зеленото място като идеално минало и да започне да мисли как да промени сегашния свят, така че да стане устойчив и справедлив.

Това обаче е трудна битка. Когато статуквото се чувства като една въртяща се катастрофа, лесно е да си представим, че различни бедствия се влошават. По-трудно е да си представим как да променим света, за да направим нещата по-добри - особено когато много хора с пари, за да правят неща като финансиране на филми, не искат нещата да се променят твърде много. Безсмъртният Джо харесва света такъв, какъвто е, климатичната криза и всичко останало. “Furiosa” едновременно сочи към различен път и ни показва колко труден е този път не само за пътуване, но и за виждане.

Последвайте ни в