Тами Нгуен, максималист в Play

Художничката Тами Нгуен посети дребен остров в Индонезия преди няколко години, когато се натъкна на статуите на Исус.

Имаше 14 от тях, които се разлагаха в джунглата на остров Галанг, мястото на лагер за бежанци, избягали от Виетнам с лодка — изложени на огромна заплаха — след успеха на комунистите през 1975 година Родителите на Нгуен бяха минала там преди да се роди. Това не беше тематика, която повдигнаха.

Тя осъзна, че лагерът е бил огромно населено място с жилища, учебни заведения и други уреди. Но статуите на Исус на Кръстния път я накараха да се замисли. Те оповестиха толкоз доста история - по какъв начин французите донесоха римокатолицизма във Виетнам; по какъв начин войната и последствията от нея прекатурнаха животите и разпръснаха бежанците – и по какъв начин природата имаше последната дума, затрупвайки ги в растителността.

2022 Берлинско биенале, Нгуен направи набор от 14 картини, въодушевен от това прекарване. Всеки показва една от станциите на кръста, въпреки и със стилизирани фигури, замъглени от треви и листа, заобиколени от птици или животни - и също препратки към епохата на войната във Виетнам, като да вземем за пример аероплан на Pan American и дребни повтарящи се хеликоптери със златни листа.

пробивното независимо шоу в Smack Mellon, в Бруклин, през 2021 година, се основава на голямо начинание за недвижими парцели покрай Сингапур, което не съумя да се развие. По-късно през 2021 година Нгуен се появи на петгодишнината на Greater New York в MoMA PS1.

Институт за модерно изкуство в Бостън (до 28 януари). Тук, в картини, тематични за четирите сезона, основните герои, които се стопяват в растителността, включват Ралф Уолдо Емерсън, каменист и патриций като в статуята му в Конкорд, Масачузетс; гръцката богиня Деметра; Ngo Đình Diem, президент на Южен Виетнам от 1955 година до убийството му през 1963 г.; и Исус още веднъж, този път след голяма скулптура във Vũng Tàu, Виетнам.

Но приближете се до картините — или прегледайте книгите на художника, основани от Нгуен за изложбата — и пластовете разкриват, наред с други неща, фрагменти от есето на Емерсън от 1836 година „ За природата “ и факсимилета от архивни документи за поземлената промяна в Южен Виетнам.

„ Природата “ на Емерсън и художниците “, книга от 2021 година на историка и рецензия Тайлър Грийн. Проследява въздействието на отличителната приложимост на „ пейзажа “ от Емерсън като форма на естествена хубост, която обгръща човешкото наличие, в това число села и ферми – идея, по едно и също време идеалистична и прикрита, надделяваща над наличието на локалното население и неговите показа за земята.

Купър съюз. Това беше скок: „ Никога не съм била в Ню Йорк “, сподели тя. „ Истинско учебно заведение ли беше? “ Но записването там се оказа вълнуващо. „ Бях мускулест нереален художник “, сподели тя. Нейните музи включваха Ейми Силман и Шарлийн декор Хейл.

Все отново, Нгуен сподели, „ имаше дупка в сърцето и мозъка ми, която просто трябваше да запълня. “ Въпреки че фамилията й общуваше с виетнамски другари, те бяха предали самата страна на своето минало, до момента в който тя беше подготвена да се сблъска с нея съгласно личните си условия.

Пътуване до Виетнам на Стипендиантка на Фулбрайт, тя се записва в учебно заведение по изкуства в град Хо Ши Мин през 2007 година, откривайки друга атмосфера. „ Правихме лакирани картини, някой отиваше на пазара и донасяше риба, пържехме я в класната стая “, сподели тя. В града локални и диаспорни художници стартираха културни пространства като Sàn Art. „ Познавах града “, сподели Нгуен за Сайгон (както тя, сходно на доста поданици, към момента назовава града). „ Карах мотора си като фанатик. Беше занимателно. “

Tuan Andrew Nguyen) и по-късно за компания за керамични плочки. По време на бизнес пътешестване до Китай тя изпита главозамайващия мащаб на модерните фабрични етажи. „ Имаше качество на Мордор, само че също по този начин вдъхваше благоговение “, сподели тя.

Passenger Pigeon Press.

Прекрасен Умаям, публицист и специалист по неразпространение на оръжия.

Сега Нгуен работи за идни изложения в галерията Lehmann Maupin, всяка от които се отнася до том от „ Божествената комедия “ на Данте: „ Чистилище “ в Лондон през март 2024 година и „ Рай “ в Ню Йорк през 2025 година (Тя се занимава с „ Ад “ на мястото в Сеул по-рано тази година.) Появяват се Данте и Вергилий, само че несъмнено интерпретацията на Нгуен съдържа доста повече. Там, където Данте изобразява Чистилището като планина, да вземем за пример, Нгуен си показва експедиция за рандеман на злато.

До този миг, сподели тя, нейната мрежа от асоциации - от минното дело в Югоизток Азия до геополитиката от 1970 година до бежанския лагер — се трансформира в способ за самооткриване.

Това е нейният метод да разбере себе си пред лицето на огромните сили в историята. „ Всички тези връзки хуманизират политиката за мен и ме слагат в този по-велик свят “, сподели тя. „ Този ​​процес ме докара до място, което е интимно и което се вълнувам да споделя. “