„The Ally“, нова пиеса в Public Theatre, разкрива заглавията

Преди прослушването си за „The Ally“, нова пиеса на Итамар Моузес, актьорът Майкъл Халид Карадше разпечата монолога, който неговият герой, Фарид, палестински студент в американски университет, ще изнесе във второто действие.

Речта цитира както спецификата на конфликта в Близкия изток история и личното свидетелство на Фарид за, казва той, „опитът от движението през света като въплътена заплаха от насилие“. Karadsheh — който резервира ролята — беше поразен.

„Не мисля, че някой е казвал тези думи за Палестина на сцена в Ню Йорк толкова ясно, сбит, красив, поетичен начин,” каза Карадшех, чиито родители са от Йордания и има предци, които са били от Бирзейт на Западния бряг.

Речта на Фарид е редом с други въпреки това, в пиесата на Моисей: една, изнесена от наблюдателен евреин, заклеймяващ много критики срещу Израел като антисемитски; друг от чернокож адвокат, свързващ политиката на Израел спрямо палестинците с полицейската бруталност в Съединените щати; друг от корейски американец, оплакващ се от пренебрегването на източноазиатците от мейнстрийма. На тези речи неизменно се отговаря с опровержения, на които се отговаря с техните собствени контраопровержения, всички от герои, които смятат, че имат кожа в играта.

Динамиката повдигна това, което Моузес нарече един от „най-трудните въпроси“ в своята пиеса, а именно: „дали борбата срещу антисемитизма принадлежи като равностоен клон на движението за социална справедливост.“

През същия период в цялата страна възникна дебат в колежи и университети относно това дали главите на Хилел Интернешънъл, еврейския студентски съюз, трябва да допускат антиционистки оратори. Някои кампуси Hillels се противопоставиха на националните насоки, за да дадат платформа на такива мислители.

„Почувствах, че рефлексивно симпатизирам на младите хора, които искат да могат да кажат каквото искат“, каза Моузес на движението Open Hillel. „Но имаше други хора, които смятах за умни и които уважавах, като не се противопоставях непременно на това, но казвах: „Е, нека помислим върху това.“

The решението на вътрешния конфликт на Моисей беше да се даде дължимото на всяко мнение и да се направи определящият въпрос за всеки герой доколко той или тя е или не това, което очаквате да бъде.

„Моята работа е да бъда защитник на всеки герой“, каза Нойгебауер, режисьорът. „Опитваме се да направим нещо трудно, което е да поканим хората да слушат редица различни гледни точки по теми, за които хората може да имат изключително утвърдени гледни точки, които не са обмислили напълно съзнателно.“

Moses започна да се занимава с това, което стана „Съюзникът“, когато Барак Обама все още беше президент. Преди пет години изглеждаше обвързано за обществеността и след забавяне, свързано с коронавируса, датите му тази зима бяха определени миналата пролет.

След това се случи 7 октомври. Моузес остави пиесата в чекмеджето за един месец.

Оскар Юстис, дългогодишният артистичен директор на Public, се консултира с приятели, персонал и своя борд и реши, че шоуто трябва да продължи, дори ако — както той призна, че е неизбежно — пиесата и нейните герои няма да се харесат гладко на всеки член на публиката.

„Всъщност е по-спешно от всякога,“ той каза. „Неспособността ни да говорим за това в Ню Йорк или да изслушаме гледни точки, с които не сме съгласни, води до насилието, което виждаме.“

Тайби Магар, който миналата година режисира „ Американска опашка“, мюзикъл, за който Моузес написа книгата и, с Майкъл Малер и Алън Шмуклер, текстовете, изтъква проницателността на Моузес при пренаписването на неговите пиеси – „ментална способност“, каза тя, „не се изисква от много други видове писане” — и го свърза с по-широката си нагласа.

Краят на „Съюзникът“ понесе тежестта на промените на Мойсей. Пиесата завърши по един начин в работния проект, който продукцията използваше по-рано този месец; друг, малко по-различен начин в предварителен преглед по-рано тази седмица; и потенциално, Моузес каза тази седмица, дълбоко по-различен трети начин от премиерата.

Непроменено обаче е светлините да угасват с Асаф сам на сцената. В допълнение към близките им житейски истории, Моузес призна, че е съгласен с Асаф, когато героят казва: „Никога не съм бил „ентусиазиран от тълпата“ човек.“

Всъщност, Моузес настоя, че никога не се е опитвал да подреди тестето, за да се увери, че една конкретна страна от всеки аргумент изглежда печели или губи окончателно. „Просто искам те да направят наистина добри случаи“, каза той.

Последвайте ни в