„The New Look“ описва възхода на модния дизайнер Christian Dior

През по-голямата част от предишния век имената Dior и Chanel бяха синоними на първокласни артикули: шити по поръчка рокли, стилни чанти, елегантни аромати и фини бижута. Но когато множеството хора мислят за тези емблематични фешън къщи, те постоянно не мислят за историческите персони, чиито имена носят: Кристиан Диор, чиято дебютна сбирка алармира завръщане към ултра-женствеността и разкоша след ужасите на Втората международна война, и Коко Шанел, на която се приписва гражданска война в метода, по който се обличат дамите при започване на 20-ти век.

„ The New Look “, чиято премиера беше в сряда по Apple TV+, се концентрира върху живота на Dior (Emmy спечелилият Бен Менделсон) и Шанел (носителката на Оскар Жулиет Бинош) и предлага хладнокръвен взор към решенията и моралните взаимни отстъпки, които са създали, с цел да оцелеят по време на нацистката окупация на Франция.

„ Иронията е че когато четете за Dior, в последна сметка попадате на Chanel още веднъж и още веднъж “, сподели изпълнителният продуцент Лоренцо ди Бонавентура пред NBC News в взаимно видео изявление със основателя на поредицата Тод А. Кеслер. „ Тя беше кралят на света в модата и той стана крал, тъй че тя беше детронирана в реалност от него… Двойствеността, която те представляваха един с различен, е това, което направи, мисля, евентуално неизбежно двамата да бъдат ще се сблъскат в този сериал. “

В първия сезон от 10 епизода Диор, тогава малко прочут дизайнер, работещ за дизайнера Люсиен Лелонг (Джон Малкович), насилствено се съгласява да прави рокли за съпругите и гаджетата на нацистки офицери, с цел да устоя себе си и сестра си, герой от Френската опозиция, Катрин (Мейзи Уилямс), която по-късно е хваната и изпратена в концентрационен лагер Шанел, която взема решение да затвори стилната си къща при започване на войната, стартира недомислена сантиментална връзка с немския офицер Ханс Гюнтер декор Динклаге (Клас Банг) и по-късно е употребена като нацистки сътрудник, с цел да се опита да подписа скрито спокойно съглашение със остарелия си другар Уинстън Чърчил в Мадрид.

През 2017 година, няколко месеца след приключването на тяхното трисезонно съдействие по сериала на Netflix „ Кръвна линия “, Кеслър посети дома на Менделсон и до момента в който правеха дружно пици в неаполитански жанр, започнаха да разискват вероятността за основаване на луксозен театър за възхода на Dior, който ще бъде подложен и сниман в Париж.

„ Споменах му, че изследвам Christian Dior и му описах 40 минути истории за Dior “, спомня си Кеслър, който продължи да написа, режисира и продуцира сериала. „ Той сподели: „ Когато сте подготвени, уведомете ме и аз ще изчистя графика си. “

Менделсон удържа на думата си. В настрана изявление за NBC News австралийският артист настоя, че се е съгласил да подпише плана, който ще отнеме още пет или шест години, с цел да се реализира, незабавно откакто Кеслер му описа за вътрешната битка на Dior.

„ Той сподели: „ Прочетох автобиографията на Кристиан Диор и той приказва в нея за своята ненавист и себеомраза, за възприятието, че има достоверно аз, което изпитва, когато е самичък и той е в мир и по-късно има това друго аз, когато би трябвало да взаимодейства със света и да прави това, което прави, с цел да оцелее в бизнеса и да прави това, което прави, с цел да бъде господин Диор “, сподели Менделсон за първичния си диалог за сериала с Кеслер. „ Това е всичко, от което имах потребност, тъй като тази централна концепция е задоволителна. “

Въпреки че знаеше доста малко за Dior, Менделсон призна, че е желал единствено да „ познае грубите контури “ на именития дизайнер историята на живота. Повечето артисти, сподели Менделсон, могат да се затънат в детайлите на хората от действителния живот, които би трябвало да играят. Вместо това той избра да се концентрира върху историята, която се споделя в сюжета.

Ограниченото изследване, което направи, се състоеше от гледане на остарели фрагменти на Dior, „ тъй като получавате доста повече от чувство за това по какъв начин се държат хората “, сподели той.

„ Разбирате какъв брой необикновено ловък беше в занаята си, тъй като го гледах да скицира “, добави Менделсон. „ Гледаш го с платове, гледаш го с това и това. Не е наложително да му харесва, само че неговото познаване, неговият контакт, степента, до която той е изцяло потънал в способността си да приказва през плат и структура, е дълбока. “

Dior в началото употребява творението като средство за оцеляване и отдушник за обработка на възприятията си, само че по този метод той съумя да подмлади френската културна сцена след Втората международна война.

„ Той просто желае да върне хубостта в света – какво неизмеримо нещо да кажеш и какво нещо да можеш да опиташ – и той го прави “, сподели Менделсон. „ Тези страхотни достижения са направени от доста естествени човешки обстановки и, в смисъла на Крисчън, доста сензитивен човек, който не се харесва толкоз доста, само че намира метод да направи някои неща, които са в действителност положителни. “

Въпреки че „ The New Look “ включва редица други колоритни персонажи, в това число фешън дизайнери като Кристобал Баленсиага, Пиер Балмен и Юбер дьо Живанши, те значително се дефинират от връзките си с Dior и Chanel. Близките връзки на Диор със сестра му, изключително до момента в който той се бори да я избави от нацистите, образуват прочувственото ядро ​​на историята. Но сериалът предлага и по-фино изображение на сексуалността на Диор.

През живота си Диор е имал редица дискретни любовници мъже, последният от които е Жак Бенита, марокански артист от три десетилетия Диор младши. Диор е имал минимум „ четири или пет връзки с мъже на име Жак “ – въпреки всичко живееше във Франция – тъй че Жак в „ Новият образ “ в действителност не е Бенита, сподели Кеслер.

„ Баленсиага беше човек, който беше в доста дълготрайна връзка, а Диор имаше доста другари, които имаха по-отворени връзки. Но Диор, защото е доста католик, има доста вътрешни спорове за Диор към неговата половост. Това не е нещо, с което той наподобява се усеща изключително удобно “, означи Кеслър, добавяйки, че може да има благоприятни условия да изследва тази част от персоналния му живот по-нататък в бъдещи елементи. „ Това е част от историята, само че ние се опитваме да го изобразим по метод, който се усеща правилен на самия Кристиан Диор. “

В „ The New Look “ Жак се играе от Дейвид Каменос, който съгласно Менделсон е „ съвършеният мач за Диор “, тъй като е в положение да уравновеси по-„ цветистата, невротична “ сила на Диор. Той и Каменос „ щяха да го създадат “ във всяка сцена един на един, която влюбените споделиха – „ имахме борби, правихме всичко, правихме всичко “ – само че Менделсон сподели, че е значимо шоуто да не се пробва да дефинират сексуалността на Dior за публиката.

Това, което Менделсон намира за по-завладяващо, е представянето на шоуто на околните другарства сред мъжете дизайнери от онази ера. Например, той уточни сцена в третия епизод, в която Диор, към момента смутен от изпращането на сестра му в трудов лагер, яде малко шоколад с Баленсиага (Нуно Лопес).

„ Този ​​тип мъжка непосредственост не е вид мъжка непосредственост, която в миналото съм правил преди “, сподели той. „ Да можем да се гледаме един на различен по метод, който е друг вид мъжка единодушие и съгласие и това да не е събитие, а просто тип непосредственост или успокоение един с различен, беше красиво. ”

Въпреки че „ The New Look “ можеше да бъде таксуван като лимитирана серия от 10 елементи, Кеслър сподели, че шоуто в началото е било замислено да наблюдава възхода на актуалната френска фешън промишленост и, в случай че Apple TV+ избира да поръча спомагателни епизоди, теоретично може да продължи пет или шест сезона.

Първите няколко сезона ще се концентрират върху Dior и Chanel, „ и има предаване в избран миг, когато Dior умира ” през 1957 година „ на Ив Сен Лоран, тъй като Ив Сен Лоран е бил протеже на Диор. Ив Сен Лоран беше на 21 години, когато пое ръководството на най-печелившата и авторитетна фешън къща в света “, сподели той.

„ Ив Сен Лоран имаше освен персонален живот и невероятна история това даже съперничи на историята на Кристиан Диор, само че по-късно разбирате по какъв начин тези фешън къщи са били предадени на други дизайнери, които са работили под името на създателя, което до този миг в действителност не се е случило “, добави Кеслер. „ Като следваме живота на Ив Сен Лоран през последните сезони, това ни приближава до мястото, където сме през днешния ден в света на модата. “