Theo von демонтира интервюто шоу

подкастингът на theo von отдясно или отляво? Това зависи от това къде търсите.

Когато той седеше с Доналд Тръмп предишното лято на бягството до президентските избори, той води изненадващо засягащ и хуманизирайки диалога за опиати и пристрастяване, за разлика от всеки Тръмп, който в миналото е имал обществено. Но също по този начин: с Габор Мате, канадски доктор, който е писал необятно за Близкия изток, диалогът за хилядите деца, убити от Израел в Газа, понижил до сълзи.

е декор Компания или Суровия? С професора и подкаста Скот Галоуей Фон приказва намерено за битките си с порнографията: „ Това беше първият тип взаимоотношение с дамите, които бих могъл да ръководя. “ Но също по този начин: шегувайки се с Грейс О’Мали, нагоре и идваща комедиант, за сантименталното си изсъхнало проклинание, Фон я увери: „ Мисля, Гледани излъчвания в страната, Chameleon Chill на декор е както негова суперсила, по този начин и неговата маска. Резултатът е тип лентикуларен ефект-в взаимозависимост от седмицата, той е изискан или наивно, един от брато или подъл интерлопер.

von, aww-shucks 45-годишен с коса някъде сред шайката и мулета и персистиращата селетка от латентната бедност, постоянно е насъбрана и мулета, която е групирана, която е групирана в нелега, която е групирана, аууу-шоф „ Маносфера “, разхлабена агрегация на подкаст домакини и фигури в обществените медии - Джо Роган е слънцето на тази слънчева система - чиято политика се навежда право и чието отношение е алергично да се съмнява. They have built, in short order, a parallel mainstream media ecosystem, with personality-driven platforms that often let guests hawk their viewpoints unchecked, creating an echo chamber of boast and brag.

Но за разлика от тези връстници, декор е мъчно да се откаже, културно или политическо. Неговата свободна, леко странна и безсъзнателна ученолюбивост и комфортът му, играейки с разбъркани знаци-на политическа принадлежност, раса, класа и други-го вършат надалеч по-мъгляв реализатор. Под корицата на маносферата той се трансформира в един от определящите разговорасти в Америка.

Теодор капитани декор Курнатовски III, който разказва своето завещание като полска и Никарагуан, израснал в дребния град Луизиана. Той приказва постоянно за предизвикателните си връзки със фамилията си (баща му е бил над 60 години, когато Тео се е родил) и е споделил, че е бил законно освободен на 14. Първата му четка с звезда пристигна през 2000 година, като член на тийнейджърския актьорски състав в сезон 9 на „ Пътните правила “ на MTV; Кадрите демонстрират, че Фон към този момент е бил осведомен в същите типове обществено скептични и сбито самозаписващи се комизъм, който към момента оформя работата му. Той продължи да се трансформира в стендъп комикс.

" предишния уикенд " стартира в средата на 2010 година, частично като платформа за декор, с цел да приказва за процеса на възобновяване на зависимостта. (Той приказва за своите битки с алкохол и опиати и разстройство на интимността.) Тъй като тя се трансформира в дестинация за изявление за комици, музиканти, артисти и политици, Фон се е настанил като Forrest Gump-esque Everyman, като се грижи за върха на американската известна просвета и народна власт. " Вие сте изключителни, като сте междинни ", споделиха десната медийна персона Кандис Оуенс. През февруари той разгласява и изтри известие на X, което беше сериозно към президента Володимир Зеленски след каламитната среща на овалния офис на украинския водач: „ Кажи на този човек да ни върне данъчните долари. “

моралът не планува хумора, макар че, или атака. При изчислението на Фон те идват от същата почва: образование измежду разрушените. Неговите линии на виновност не се втвърдяват по линии на раса или пол или полова ориентировка или политическа принадлежност. Вместо това той пита: Насили ли се? Ако не, вие сте на неверна страна. Това е най-ясната точка на разграничаване сред него и останалата част от маносферата.

Това е още по-ясно, когато декор напуща студиото си за подкаст и потегля на път, с цел да направи стендъп. В началото на април турнето „ Завръщането на плъховете “ на Фон отиде в Университета в Мисисипи, в Оксфорд.

" Lotta White ", той мъртъв за състава на публиката при започване на неговия сет. „ Благодаря ви, че дойдохте на тази доста специфична среща. “ Неловко се смее. " Не съм расист, брух. Освен в случай че не сте. На сцената, той употребява същото, с цел да омекоти тълпите, тъй че да ги остави уязвими към потрес.

лице в лице с публиката си, von-Limber, корист, осъзнавайки личната си глупост-изиграна с пропастта сред кой се появява и кой в действителност се обръща. По-голямата част от комедията на Фон е обвързвана с не-не, любящи печени от хора, които може да са в разнообразни валентности на публичния минус: чернокожи хора, гей хора, хора с увреждания в развиването. This is the racy and bawdy comedy of two or three decades ago, when identity politics was a luxury product, but delivered with warmth and affection, a dynamic that was often lost on Von’s roisterous crowd.

His politics, such as there were politics, were those of equal opportunity discomfort, the permission to insult equally — gay jokes that also задейства директния дискомфорт на хората от гейовете; смешки за чернокожите, които също си играят с бяло расова тревога. Смехът, когато пристигна, беше събран и неуместен. Беше ли декор или против тях?

той имаше вибрации на етичното неспокойствие на Бил Бър, а също и по-бързото от това, че той наподобява, че е на Лари. В един сегмент той тъмно разказа престъпността с черно-черни револвери като „ таг за заледяване на шоколада “ и се присмива по какъв начин насилието може да ускори почтените наблюдаващи. Решението, сподели той, беше да научат млади черни мъже да стрелят на същото място като младите бели мъже: „ В учебно заведение! “

базирайки се на причудливостта на Оксфорд в „ Антебелум-юг “-часовникът на върха на градския квадрат „ сподели 5 ч. Той спря. „ През 1862 година “ -Фон се пошегува, че някой там изскочи от храстите и го попита: „ Имате ли вести от север? “

von се възхити: " Ти си свободен, приятелю! " Then he talked about ordering okra at a restaurant, calling the vegetable “slave jalapeños. ”

These bits — the line-crossing race talk, the hot-button words, the naughty glee — were rude, and presumptuous, and like many offensive things predicated upon a fluency with life’s endless tragedies, also funny, or close to то. Но декор ги доставя без витриол или преценка. Неговият комфорт е, според от члена на публиката, покана за буризност, безвредно място за демократична спестовност или скърцаща линия прекомерно надалеч. Фон играе на всички тях, до момента в който също ги пуска.

той рисува по-младата версия на себе си като безполезен консуматор на опиати, човек, чието семейство всичко, само че го отхвърли като дете. И той поръси сурова болежка в детството през целия си комплект. Той разказа реакцията на майка си на слагането му с възпитаници с увреждания с увреждания, процъфтявайки: „ О, вие сте изостанали? Колко ще ни коства това? “ Той не се задълбочаваше в развалени връзки със фамилията, с цел да се убеди, той сподели: „ Просто се пробвам да ви кажа по какъв начин се озовах на опиати. “

ulminaily, той не се опитваше да ви е вкъщил. Или най -желаещият да потъне зъби - беше себе си. Историите за възпитанието му трансфораха Фон в раздорен гарнизон Кийлор. В магазина за сладолед, където той работеше като младеж, „ ние бяхме подземната железница на аутизма “, сподели той. „ Отваряш фризера, Хариет Туб-Им щеше да изскочи тази кучка. “

Тези ранни рухвания " изгориха част от мен, която се надяваше. " Но тези злополуки и злополуки го направиха бдителен, търпелив и също упорит. В края на снимачната площадка той сподели филмов откъс за филм, написан с и помощник на Дейвид Спайд, който Фон сподели, че ще излезе по-късно тази година, макар че е бил отритнат от безчет студия. Той приказва за това, че се усеща остракиран от Холивуд и не е забелязан за това кой е-същият тип език, който по-рано е употребявал, с цел да опише фамилията си, приятелите си, хората от детството му.

като един на сцената, той предложи, не го прави по-различен. Комедията на Фон - и все по -често неговият политически светоглед - се свежда до решаваща рамка: вие сте или един от тях, или един от нас. Колко надалеч отива, обаче, може да зависи от това, че и двете страни не престават да го претендират за собствен.