Ушио Амагацу, японски танцьор, който популяризира Butoh, умира на 74

Ushio Amagatsu, прочут танцьор и хореограф, донесъл международна видимост на Butoh, натрапчиво минималистична японска форма на танцов спектакъл, поражда вследствие на военното опустошаване, умира на 25 март в Одавара, Япония. Той беше на 74.

Причината за гибелта му в болница е сърдечна непълнота, сподели Семимару, член-основател на известната компания за актуален танц на господин Амагацу, Sankai Juku.

Буто е англицизирана версия на „ buto “, произлизаща от „ ankoku buto “, което се превежда като „ танц на мрака “. Той черпи ентусиазъм от сюрреалистичните европейски художествени придвижвания като дадаизма.

Казуо Оно и Тацуми Хиджиката в края на 50-те и началото на 60-те години, когато Япония към момента се възстановяваше след заличаването на Хирошима и Нагасаки и бомбардировките на десетки други градове по време на Втората международна война. Това беше част от контракултурно придвижване, което слага под подозрение съществуващите полезности, както и тези, които нахлуват от Запада, сподели Семимару в имейл, и това беше опит да се възвърне японската физичност в една непозната нова епоха.

разбъркайте страстите, “, написа Тери Труко отстрани на компанията от 1984 година в The New York Times. „ Обръснати глави и тела, напудрени с оризово брашно, петимата мъже от компанията наподобяват неоформени, не напълно човешки. Те се гърчат, въртят очи обратно и се хилят демонично. “

„ Хибики “ включва миг, в който четирима покрити с тебешир мъже заобикалят алена паница с вода, намек за кръвта, която е „ еликсирът на живота “, само че също по този начин „ знак на разрушението “, написа критикът Ана Киселгоф от The New York Times в критика на зрелище от 2002 година в Бруклинската музикална академия.

„ Отличителната тематика на цялото Буто “, добави тя, е „ заличаване и съзидание “.

„ Kinkan Shonen (Семето на кумкуат) “ е въодушевен от детството му, което е прекарано от море. Изпълнявайки се пред стена, украсена със стотици опашки от риба звук, господин Амагацу основава придвижвания, които като че ли го свеждат до фигурата на момче.

Друго, „ Jomon Sho “ ( Почит към праисторията) ” е въодушевен от пещерни рисунки. Започва с танцьори, увиснали във въздуха, изглеждащи като малко повече от купчини, преди да бъдат спуснати на сцената и разгънати от фетална позиция.

Създаване на земята, образуване на материя “, написа госпожа Киселгоф в рецензията на творбата в Ню Йорк премиера през 1984 година Не след дълго обаче излиза наяве, че се е случило някакво неназовано злополучие, като господин Амагацу се появява „ като беззащитен мутант, толкоз скъсен от нашата позиция, че наподобява като жертва на талидомид “.

„ Образът на бомбата “, добави тя, „ в никакъв случай не е прекомерно надалеч. “

Както господин Амагацу сподели на госпожа Труко. „ Проектирането на неизтриваеми усещания е наш бизнес. “

На по-основно равнище, постоянно споделяше той, неговата форма на Butoh беше „ разговор с гравитацията “.

„ Танцът е формиран от напрежение и разпределяне на гравитацията, тъкмо като правилото на живота и неговия развой “, сподели той един път в изявление за Vogue Hommes. „ Неродено бебе, което се носи в утробата на майката, е изправено пред напрежението на гравитацията незабавно щом се роди. “

Получилият се танц постоянно беше доста, доста муден. Във видео изявление от 2020 година различен танцьор на Butoh, Гаду Доушин, изясни: „ Почти като хората, които гледат, просто изпадат в внушаемост – или заспиват, каквото и да е първо. “

последните две седмици в Joyce Theatre в Ню Йорк рухване.

През цялото време господин Амагацу вярваше, че неговата хореография „ зависи от това дали можете или не можете да запазите тази „ нишка на съзнанието “ непрекъсната “, сподели той в изявление от 2009 година с мрежа за театрални изкуства в Япония. „ Ако тази нишка се прекъсне, всичко се трансформира в нищо повече от упражнение. “