В City Ballet, 2 искрящи премиери и много моменти за запомняне
За една компания да представи приличен нов балет е странно и прекрасно събитие. Да разкрие две в един сезон? Това е територия на фантазията. Качествената хореография, която прославя класицизма, която подчертава музикалността - която дори избутва формата в нови области - не е норма. Но в New York City Ballet този сезон две премиери бяха достойни за много повече гледания – а в случая с мъчителната „Самота“ на Алексей Ратмански, поставена на Малер, безкрайни.
Това важи и за сезона друга премиера, „Концерт за две пиана“ от Тайлър Пек, изгряващ хореограф и дългогодишен ръководител на City Ballet, известна с начина, по който танцува не само на музиката, но и чрез нея. В нейния ефервессен „Концерт“, поставен на музика от Франсис Пуленк, танцьорите не се подвизават чрез приближение на балетни стъпки със сериозни ръце и замислени очи; Пек направи честен балет – съчетание на класическа техника и музикалност.
Това беше облекчение, след като зимният сезон започна слабо: имаше балети от бившия лидер на компанията, Питър Мартинс (бла), и програми, които се провалиха, особено тези, които включваха Джером Робинс, но не го показаха в най-добрия му вид. Новите балети помогнаха за повдигане на настроението, както и завръщането на ослепителните „Liebeslieder Walzer“ и „Ballo della Regina“ на Джордж Баланчин. Дебютите – като този на Мери Томас Маккинън, пълни със сила и дързост в „Ballo“ – направиха сцената популярна. Ето някои други моменти, които привлякоха окото.
'Liebeslieder Walzer'
Ханън Хатчет, студент от филиала на компанията Училището за американски балет беше сърцето на балета: действайки чрез танци и танцувайки чрез актьорско майсторство, присъствието му олицетворяваше духа на чудото.Дейвид Габриел
Талантът на този член на кордебалета е очевиден, откакто се присъедини към трупата през май 2022 г., но беше напълно изложен тази зима от дебюта в „ на Баланчин Симфония в три части” — където неговите ясни линии, маниерна сила и пружиниращ скок показаха нарастващия му блясък — до комична роля в „The Concert” на Робинс. Той дори успя да зареди с енергия „Hallelujah Junction“ на Martins. Решаващият момент беше неговият дебют, срещу прекрасната (и скоро ще бъде повишена?) Ема фон Енк в красиво поставената „Ballo della Regina“, по-горе, която циментира повече от обещанието му. Това предвещава благоприятно бъдеще в City Ballet.
Jules Mabie
In Melancholic , първата вариация на „Четирите темперамента“ на Баланчин, Маби, друг член на корпуса, избухна на сцената с такава власт и самообладание, че изглеждаше, че ролята е направена от него. Движейки се с артикулирана пълнота, той се протегна извън тялото си, използвайки извивката на гърба си и обхвата на изразителните си ръце, за да влезе по-дълбоко в ролята. Паданията му на пода при дръзки срутвания идват от нищото. В известен смисъл и той също! С блестяща интензивност той зае място.
Двойки
В двете нови балети, двойки изскочиха, заземявайки сцената със сила и осезаем обмен на танцуващи енергии. Пищното величие на Сара Миърнс (в рокля) и Мира Надон (в трико) в „Solitude“ беше електрическо, правейки всяка танцьорка по-завладяваща, по-екстравагантна от всякога.
И в „Концерт за две пиана“ имаше различен вид цвърчене: Индия Брадли, в лилаво, и Ема фон Енк, в по-наситено лилаво, се подсилваха взаимно с бързо движение на краката и ярки скокове – убедителен, игрив разговор на синкопиране между телата.
„В пейзаж“
Албърт Еванс, просто вторият чернокож главен танцьор в City Ballet почина през 2015 г. Гледането на призрачния му „In a Landscape“ (2005) на музика за пиано и цигулка от Джон Кейдж беше като прекарване на време във вътрешния свят на Еванс. Имаше земност, тъга, която събуждаше спомени и въпроси — какво се криеше зад щедрия му поглед, вечно топлата му усмивка? От самото начало балерината се плъзга по пода, сякаш се плъзга по повърхността на водата. И двамата актьори, млади и завършени, се справиха добре, но Доминика Афанасенков отгоре, танцуваща с Алек Найт, успя да забави времето, докато се движеше като коприна: пухкава, но твърда, деликатна, но грандиозна.
'Концертът'
Беше грубо. Има войни. Президентските избори в САЩ наближават и има още един кръг от Covid. Завръщането на комичния балет на Робинс беше облекчение, особено с дебютите на Мира Надон, Алекса Максуел, Харисън Кол и др. Максуел, както тя показа в дебютите си през целия сезон, обича да го прави физически и драматично, но най-щастливата изненада беше да гледам как Надон трансформира нейния блясък в нещо незаличимо безумно. Тя има начин да се смее чрез стъпки, което беше очевидно в „Концертът“ – по-специално в очарователно неудобния дует с Габриел, по-горе – и в „Звезди и ивици“, срещу прекрасната римска Меджия. Той й предложи малко от слънчевия си вкус и тя го грабна. Умен.
