В Детройт оперен лидер завършва с един последен триумф
След като Ювал Шарън стана артистичен директор на Мичиганския оперен театър през 2020 г., компанията се преименува на Детройтска опера — може би най- видимо сред движенията, довели до забележителна поредица от успехи, базирани на нов, амбициозен подход.
Къщата се постави в центъра на оперния разговор с продукции като шофиране през „Götterdämmerung“ и „Walküre“ с виртуална реалност. Той счупи рекорди за набиране на средства, привлече хиляди купувачи на билети за първи път и си сътрудничи повече с компании другаде. Постановката на Робърт О’Хара на „X: Животът и времената на Малкълм X“ от Антъни Дейвис в Метрополитън Опера миналия ноември, например, започна живот година и половина по-рано в Мичиган; Met попита Детройт дали може да се присъедини към продукцията, а не обратното.
Шарън получава повечето аплодисменти за нарастването на богатството на Детройт, но малко от неговия напредък би било възможно без смелостта и проницателността на Уейн Браун. Един от малкото чернокожи лидери в областта, Браун беше президент и главен изпълнителен директор на Детройтската опера от 2014 г. до пенсионирането си в края на 2023 г.
Дейвид ДиЧиера постигна успех след основаването на компанията през 1971 г., четири години след расовите бунтове в града през 1967 г.„Ако можех да играя роля на място, което ме интересува, място, което ме вдъхновява, не бих могъл да си представя на време всяка друга роля, която би представлявала интерес“, каза Браун. „Искахме да сме сигурни, че можем да предадем послание за откритост, приобщаване и ниво на ангажираност.“
Марк Скорка, президентът на Opera America, вярва, че Браун беше идеалният човек за управление на трансформацията на къщата след пенсионирането на DiChiera. „Изключителната дипломация на Уейн позволи този преход да се случи с уважение и достойнство“, каза Скорка.
Наемането на Шарън в средата на пандемията от коронавирус беше нещо като почит към основополагащата мисия на театъра. DiChiera, каза Браун, „имаше интерес да се увери, че случващото се в Детройт може да намери широк отзвук“. И все пак театърът не беше нищо, ако не беше вкоренен в своя град.
Шарън влезе в работата, обещавайки не само да направи къщата най-прогресивната в Америка, но и да вгради още по-дълбоко в общността си, като дори поиска да промени името си, когато той пристигна. Браун призова за сдържаност, за да могат да свършат търпеливата работа, необходима за постигане на консенсус.
„Подходът ми беше много импулсивен“, каза Шарън. „По-аналитичният и обмислен подход на Уейн и неговият спокоен начин на мислене върху тези неща направиха така, че когато в крайна сметка го гласувахме, той получи пълна подкрепа от борда.“
„Наистина видях стойността," добави Шарън, „какво означава да не влизаш непременно в неща като бик в магазин за порцелан.“
Шарън открои копродукция на „X” като друго голямо постижение на Браун по време на съвместната им работа в Мичиган. „Това наистина беше толкова извън сферата на това, което компанията някога е правила по отношение на своя мащаб“, каза Шарън. Почти половината от разпродадената публика, която присъства на състезанието в Детройт, посещаваше компанията за първи път.
„Формата на изкуството обхваща векове; не спира“, каза Браун за операта. „Става дума за това да продължиш напред и да бъдеш смел в това и няма по-подходящо време за това от сега.“
