В исторически ход Министерството на външните работи на Бостън връща творби на поробения художник от 19-ти век Дейвид Дрейк на неговите наследници

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

  Тази публикация е оповестена в началото от The Art Newspaper, публицистичен сътрудник на CNN Style.

В доста рядко и евентуално създаващо казус съглашение Музеят за изящни изкуства (MFA) Бостън се съгласи да върне две произведения от 1857 година на черния грънчар Дейвид Дрейк, който е направил своите амбициозни буркани, до момента в който е бил пленен, на днешните му потомци.

Според изискванията на контракта един от тези плавателни съдове ще остане на заем в музея за минимум две години, съгласно юриста Джордж Фетъри, който съставлява потомците на Дрейк. Другият съд – шедьовър, прочут като „ Бурканът с поеми “ – е закупен назад от музея от наследниците за неразкрита сума. Сега работата идва със „ документ за етична благосъстоятелност “.

„ При постигането на тази резолюция Министерство на външните работи признава, че Дрейк е бил лишен от своите творения несъзнателно и без отплата “, сподели представител на музея в изказване. „ Това е първият път, когато музеят позволява иск за благосъстоятелност върху творби на изкуството, които са били непозволено взети в изискванията на иго в Съединени американски щати през 19-ти век. “

Fatheree отива по-далеч, като споделя, че има вяра, че тяхното съглашение е „ основателно в света на изкуството “.

„ Прилагането на правилата на етичната реставрация към творби на изкуството, основани от поробени американци, това е първият път, когато ми е известно “, сподели той във видео диалог.

Итън Ласър, ръководител на изкуството на Америка в Министерството на външните работи, сподели, че музеят се е поучил от работата си по реституиране на ограбено от нацистите изкуство. " Ние станахме доста специалисти в реституцията на Холокоста. Занимаваме се с проблеми (репатриране) в нашите африкански сбирки и сбирки на индианци ", сподели той по телефона. „ И ние желаеме да внесем същия стандарт в цялата ни сбирка. “

Той счита, че работата на Дрейк също е образец за „ открадната благосъстоятелност “, „ защото художникът постоянно е първият притежател на своята работа и в никакъв случай не е трябвало да се обади за това къде е отишла или какво му е платено за нея “.

Роден в иго към 1800 година в Еджфийлд, Южна Каролина, район, прочут с богатата си глина, Дрейк (известен също като Дейв Грънчаря) е един от относително дребното афроамерикански грънчари, подписали работата си. Той също по този начин се осмели — макар наказателните закони против грамотността за поробените хора в страната — да гравира къси поговорки или стихотворения върху бурканите, трансформирайки ги в мощни актове на опозиция. Някои надписи се хвалят с плануваното наличие на буркана или голям капацитет; други означават по-трогателно личния му живот или изискванията на работа.

„ Poem Jar “, който MFA в началото закупи през 1997 година от дилър в Южна Каролина, включва куплет, който загатва за финансовата употреба на Дрейк. Надписът гласи: „ Направих този буркан = за пари/Въпреки че се назовава Lucre trash. “ Понастоящем в изложба за самообразован и аутсайдерско изкуство в музея, то ще заеме по-видно място на входа на крилото на Art of Americas, откакто беше реновирано през юни 2026 година (Бурканът, който в този момент има фамилията на Дрейк, има автограф и дата, само че няма надпис.)

Друг буркан, изработен през същата година, 1857 година, има изключително непосилен надпис в светлината на насилствената разлъка на Дрейк с жена, за която се счита, че е негова брачна половинка и двамата й сина. На този съд в Музея на изкуствата на окръг Грийнвил в Южна Каролина написа: „ Чудя се къде е цялата ми родственик “.

Един от пра-пра-пра-правнуците на Дрейк, създателят и продуцентът на детски книги Яба Бейкър, сподели, че счита, че процесът на реставрация предлага един отговор на този въпрос. „ Беше вълнуващо, зашеметяващо и се усеща цялостен кръг “, сподели той във видео диалог. Той похвали Министерство на външните работи за това, че „ демонстрира честност и водачество “, като „ ни разрешава да се свържем с наследството на Дейв “, отбелязвайки, че „ прекосяването от плебеи към семейство инженери, лекари и хора на управителни позиции е удостоверение за наследството на Дейв по друг метод “.

Тези потомци започнаха да приказват за присъединяване в наследството на Дрейк през 2022 година, след откриването на „ Hear Me Now: The Black Potters of Old Edgefield, Южна Каролина “, галерия, проведена взаимно от MFA и Metropolitan Museum of Art в Ню Йорк. Семейството скоро наема Fatheree, преди малко след успеха си в делото за репарация на земя на Bruce’s Beach. По-рано тази година те сътвориха David Drake Legacy Trust, ръководен от петима от най-старите наследници.

Досега има към 15 забъркани членове на фамилията, съгласно Fatheree, само че те са основали уеб страница, тъй че други потомци на Дрейк да могат да бъдат разпознати и да се причислят към напъните - това, което Fatheree назовава „ метод на огромна палатка “.

Отражението на самодейността може да бъде необятно публикувано. Смята се, че към момента съществуват към 250 саксии от Дрейк и през последните пет години пазарът за неговите творби се разрасна, движен основно от американски музеи, които се състезават за творби с вярата да опишат по-сложна история за историята на робството в Съединени американски щати. Няколко са платили шестцифрени суми за работата му, а през 2021 година Музеят на американското изкуство Crystal Bridges в Арканзас заплати рекордните 1,56 милиона $ за каменинов буркан от 25 галона на търг.

Други музеи, които имат творбите на Дрейк, включват Met, Музеят на изкуствата във Филаделфия, Музеят на Де Йънг в Сан Франциско, Институтът по изкуствата в Чикаго, Музеите на изкуствата в Харвард, Музеят на изкуствата в Сейнт Луис и Музеят на американските изкуства Смитсониън във Вашингтон, окръг Колумбия, както и по-малки места в американския юг.

Fatheree удостовери, че е почнал да се свързва с някои от тези други арт институции от името на фамилията. " Нашият метод беше на съдействие и покана. Аз не съм съдец; не отидохме в музея и не заведохме дело (или) заплашихме да ги съдим. Но нашата вяра и почтено казано упованията ни са, че други институции " - и частни колекционери на работата на Дрейк, добави той - " ще последват управлението на музея в Бостън тук. "

„ Това не е просто опция за музеите да бъдат от вярната страна на историята “, сподели той. „ Това е опция за музеите да пренапишат историята и да мислят освен за собствеността и ръководството, само че и за ръководството и справедливостта. “

Прочетете още истории от The Art Newspaper.