Запознайте се със Сандра Хюлер – безспорната европейска звезда на 2023 г., която поставя Холивуд на колене
Euronews Culture сяда със Сандра Хюлер, безспорната звезда на 2023 година, която играе в спечелилите в Кан „ Anatomy of a Fall “ и „ The Zone of Interest “ – два от най-хубавите филми за тази година. А премиите към този момент започнаха да се натрупат...
Каква година беше за Сандра Хюлер.
Германската актриса реализира своя интернационален пробив през 2016 година с „ Тони Ердман “ на Марен Аде, който удиви тълпите в Кан с премиерата си и изстреля актрисата до нови висоти отвън родната си Германия. Оскарите даже пристигнаха, когато Тони Ердман беше номинирана за Оскар.
Но тази година Хюлер беше в светлината на прожекторите.
Тя взе участие в два от най-хубавите филми за 2023 година: спечелилия Златна палма в Кан филм Anatomy of a Fall , в който тя играе Сандра Войтър, писателка и майка, упрекната в ликвидиране и извоюваната от Кан Голямата премия за Холокоста драма Зоната на интерес , един от най-важните филми напоследък , в който тя играе Хедвиг Хьос, брачната половинка на Комендантът на Аушвиц Рудолф Хьос - един от най-известните всеобщи убийци в историята.
Гъвкавостта, която 45-годишната актриса сподели на екрана тази година, е в действителност впечатляваща и провокира съпоставения както с Ингрид Бергман, по този начин и с Изабел Юпер. И взети дружно, и Анатомията на едно рухване, и Зоната на интерес демонстрират изпълнителка на върха на нейния поминък.
Като и двата кино лентата получават съществени награди в Съединени американски щати и към този момент са извоювани няколко трофея през тази година настоящия сезон на премиите – в това число победи за най-хубава актриса на Наградите Gotham , Европейските кино награди , премията за най-хубава актьорска игра от Асоциацията на филмовите критици в Лос Анджелис , и към този момент номинация за Златен глобус за най-хубава актриса - има всички шансове Хюлер да завоюва премия за Оскар за актьорско майсторство, като взе участие в два неанглоезични кино лентата.
Но преди идващите Оскари Март – в който и двата кино лентата са кандидати като публични поръчки от Франция и Обединеното кралство за Оскар за най-хубав интернационален игрален филм – Euronews Culture седна с безспорната звезда на 2023 година в Берлин, преди нейната спечелба за най-хубава актриса , с цел да обсъдим двата кино лентата, провокациите, свързани с ролята на нацистка, както и шумотевицата за премиите, ориентирана към нея.
Култура на Euronews: Да стартираме с Anatomy of a Fall. Четох, че не сте били сигурни дали героят, който играете, е отговорен или почтен, и че режисьорът Джъстин Трие ви е споделила, че би желала да я играете по този начин, като че ли е почтена. Как се справихте с тази неустановеност?
Сандра Хюлер: Някой ме попита, когато имах прожекция в Румъния, дали бих споделила, че това е филм за жена която е упрекната в убийството на брачна половинка си, или в случай че това е история за наследник, чиято майка е упрекната в убийството на татко му. И мисля, че тази вероятност е в действителност значима. Джъстин в никакъв случай не искаше да губи гледната точка на момчето. Той не знае. Той също не знае до края. Така че става въпрос единствено за вашето лично въображение и какво сте способни да мислите или да не мислите.
Повечето пъти, когато работя, се пробвам да не мисля единствено за героя. Винаги мисля за всичко. Иначе ми е тясно. Трябва да мисля и за всички други неща. Затова не беше толкоз мъчно, тъй като искахме да разкажем нещо друго. Искахме да кажем нещо за намирането на истината и по какъв начин е допустимо това. Не знам дали мога да го обясня по-добре.
Филмът играе с детективски истории и е забавно, когато говорите с хора, които са го гледали – появява се модел, който доста от мъжете фенове имат вяра, че тя го е направила...
Смешно, а? Но аз не знаех. И се борих с това няколко дни, след което взех решение, че това не е значимо. Исках да кажа всяко изречение, с цел да повярват хората на това, което споделям. И даже в случай че някой е направил такова нещо, в което тя е упрекната, те отново биха повярвали може би в съда, че са почтени. Просто се пробвах да бъда достоверен в това, което споделям.
Във кино лентата вашият воин също е съден за това, че е жена, че е бисексуален, че не е благ с другите хора. И за триумфа. Отвъд интригата whodunnit, филмът приказва за това да си жена в обществото.
Снощи се срещнах с другарка и тя сподели: „ Знаеш ли, тази дума феминистка се употребява във всевъзможни способи, само че в този филм това е много уместно. И това е. Това е същински, същински феминистки филм. Дори и да не го размахва и да го блъска в лицето ви. Показва естественото държание, което хората биха имали, и това прави изказване.
Мисля, че всеки избор за роля е политически. (…) Имаме потребност от филми, които рискуват нещо, и имаме потребност от хора, които имат мощен глас и които се осмеляват да го артикулират.
Имах удоволствието да приказвам с Агнешка Холанд и тя сподели че сега се нуждаем от по-дръзки филми, смели филми, филми, които, както казвате, вършат изказване. Това ли е нещото, което търсите, когато избирате функциите си? И по-специално като се имат поради бурните времена, в които живеем, филми, които имат какво да кажат отвън художествената си стойност.
Мисля, че всеки избор за роля е политически. Дори и да кажете, че в този момент не желая да се занимавам с политика, тъй като просто нуждая се от отмора и просто желая да върша нещо, което е елементарно за мен. Това също е политическо решение. Така че, да, склонен съм. Имаме потребност от филми, които рискуват нещо, несъмнено. И ние се нуждаем от хора, които имат мощен глас и които се осмеляват да го артикулират.
Justine (Triet) дава доста независимост в основаването и дава доста благоприятни условия може би да не постъпите вярно. Но в никакъв случай не е неприятно. Тя в никакъв случай не би споделила " Това е неприятно, дано го създадем още веднъж. " И има някои хора, които в действителност го вършат - " Това беше в действителност неприятно! " Това е нещо, което в действителност не ви дава чувството, че би трябвало да покажете освен това. Това не е доста окуражаващо. Тя дава всевъзможни благоприятни условия и желае да откри пътя в историята с всеки. Не тя стои някъде и споделя „ Това е и това, и това и всеки би трябвало да мине по този път. “ Всичко, което е на път, тя взема със себе си. И по-късно в монтажната го гледа и вижда какво ще прави с него. За артист като мен това е доста хубаво нещо, тъй като мога да върша всичко и мога направете героя допустимо най-богат.
Джъстин Трие сподели, че доближавате героите си доста до себе си. Но въпреки това казахте за The Zone of Interest на Джонатан Глейзър, че не не желая да вляза в съзнанието на героя по този метод. Как подходихте към тези герои?
Трябваше да намеря метод с Хедвиг Хьос, без да изпитвам състрадание към нея, с цел да мога да бъда в този план, без в действителност да играя воин. Така че използвах всички детайли, които бяха там - невероятната коса беше огромна част от него, както и костюмите и цялата къща. Всички тези неща оказаха въздействие върху наличието ми в този опит Мисля, че работих извън от това, което желаех да покажа, и нормално не работя от това, което желая да покажа, а от това, което желая да изпитам. Трябваше да намеря други способи. Например, пробвайки се да разберете по какъв начин ще върви някой, когато сте видели толкоз доста деца да се разхождат в градината, непрекъснато да са фермери или да носят тежест на рамото си, за която тя не осъзнава...
Един от най-завладяващите аспекти в тази част е по какъв начин всичко е толкоз нормализирано и по какъв начин Хедвиг Хьос се държи с майка си, градинарството, децата, като че ли нищо не се случва в съседство в лагера на гибелта. Ти я изигра толкоз обикновено и толкоз чисто. Трудно ли беше намирането на такова разстояние?
Мисля, че това беше нещо като задача и този резултат е това, за което беше целият сюжет и което искахме да покажем. Въпросът, който зададохме беше: Как е допустимо да е по този начин? Това беше непрекъснатият въпрос в съзнанието ни, когато играехме. Но ми е мъчно да отговоря на въпроса, защото не чухме невероятния звуков дизайн от Johnnie Burn, когато бяхме там. Ние знаехме къде сме, изключително като германци. Знаехме какво значи да сме там. Бях доста разчувстван от приветствените жестове на всички от участващия полски екип. И по този начин, този тип непретенциозен метод на работа повлия на това, което можете да видите в този момент.
Използване на Холокоста като платно за прочувствено нещо, което да разкажете за едно семейство... Това е нещо, което отвращава ме, почтено казано.
Откровено казахте какъв брой не сте били склонни да играете фашистка жена, споделяйки, че даже не сте били сигурни дали ще се явите на прослушването за The Zone of Interest... Как Джонатан Глейзър ви накара да се почувствате спокойни и ви убеди, че неговият метод ще бъде друг от това, което към този момент сме виждали във филми, занимаващи се с нацизма и Холокоста?
Той беше доста почтен, само че не ме накара да се усещам спокойна! Той беше доста наясно с обстоятелството, че въобще няма да има „ спокоен миг “ през този интервал на снимане. Никога. И даже в този момент. Толкова е значимо нещо да покажеш и разкажеш и да накараш хората да се почувстват, тъй като това прави този филм. Това кара хората в действителност да почувстват ужаса, който се е случил, и ги кара да видят какъв брой елементарно е да отидеш на мястото, където е било семейство Хьос - просто да затвориш очите си за всичко, което се случва в съседство или на европейските граници, дано бъдем доста отворен за това.
Виждате цялата политика във всяка страна. Моята страна също. Ние вършим доста неща за улеснение и това бяха неща, за които говорихме непрекъснато за The Zone of Interest. Уважавах доста гледната точка (на Глейзър), художествените решения, които той взе, и обстоятелството, че той нямаше да има трагична история за фашистка двойка или да употребява Холокоста като платно за прочувствено нещо, за което да опише семейство. Това е нещо, което ме отвращава, почтено казано. Той избра различен път. Той сподели най-скучния, обикновен, прост живот, който можете да си визиите - хора, които просто желаят малко повече, разбирате ли, просто да имат хубавата градина, децата на мира и които не се интересуват какво се случва в съседство. Това направи той и аз го открих за уместно.
Имаме доста незнание, което се случва в личния ни живот, с цел да живеем комфортен и спокоен живот. Склонни сме да гледаме встрани.
Джонатан Глейзър сподели, че не харесва тези трагични разкази в холивудските филми за Холокоста. Той сподели, че е доста елементарно да съчувстваш на жертвата и че желае да се чудиш дали можеш да бъдеш причинителят. Какво е мнението ви за холивудските филми, които се занимават с тази тематика?
Мисля, че това, което искаше да покаже, е какъв брой тънка е границата сред нас и тях. Защото, както споделих преди, имаме доста незнание, което се случва в личния ни живот, с цел да живеем комфортен и спокоен живот. Склонни сме да гледаме встрани. Когато виждам кино лентата на Агнешка Холанд Зелена граница , това е нещо, за което би трябвало да мислим всеки ден. Това, което беше значимо за (Глейзър) не е да покаже възприятията на тези хора, а да покаже какъв брой общо имаме с тях. Така че, когато погледнем какво направи той, какво направихме ние там, ще създадем връзка със себе си. Някои хора, с които съм приказвал, към този момент са създали тази връзка. И те се почувстваха, не бих споделил, отговорни, само че бяха доста наясно с количеството работа, което поставиха, с цел да погледнат встрани. И считам, че е доста значимо, че той се е опитал да направи това.
Можете ли да говорите за процеса на снимане на The Zone of Interest, със скритите камери в къщата да вземем за пример?
Дори и да не сте ги виждали, в никакъв случай не сме забравяли, че са били там... Защото би било необичайно да се окажете в къща с някакви нацистки сувенири. И в случай че няма камера в близост, какво върша и какво върша тук? (Смее се) Но да, тази система за наблюдаване, която построиха, мисля, че имаше мощен психически резултат върху актьорския състав и всички останали, които бяха забъркани, тъй като основава нещо като тежест, отговорност. Вие сте доста наясно с присъдата, която се случва, и не знаете за артистичните решения, които се вземат зад камерата. Не знаете каква рамка биха употребявали. Не знаеш какъв брой са близки. По някакъв метод сте изцяло оставени уединено с тематиката и с мислите си по нея и с актьорския си сътрудник, което основава мощна връзка. Защото би трябвало да разчитате един на различен. В нито един миг не можеш да направиш нещо свое. Вие сте дружно в това. Това беше и тип духовно прекарване, в случай че мога да кажа, тъй като не е просто техническо нещо. Мисля, че Дж
