Защо няма Оскар за най-добра хореография?

Ако сте гледали тазгодишните номинирани за Оскар филми – всъщност, ако изобщо сте ходили на кино наскоро – почти сигурно сте виждали работата на хореограф.

Някои от най-известните танци са спечелили похвали от критиката: възхитително необвързаният дует на Constanza Macras за „Poor Things“. Пламенният мечтан балет на Джъстин Пек за „Маестро“. Зашеметяващите любовни писма на Фатима Робинсън към черния социален танц за „Цветът лилав“. Газираните героични номера на Дженифър Уайт и Лиза Уелъм за „Барби“.

Други хореографи допринесоха по по-тихи, но не по-малко важни начини. Никой не би нарекъл огнената сцена „Убийците на цветната луна“ – в която работници разпалват адски пламъци като част от схема за застрахователна измама – танцов номер. Но хореографът Майкъл Арнолд оформи демоничните движения на актьорите за максимален библейски ефект.

Общо филмите по-горе спечелиха 37 номинации за Оскар. Нито един от техните хореографи няма да бъде почетен или вероятно дори споменат на церемонията по връчването на наградите на Академията в неделя.

наскоро сформираната Гилдия на хореографите, на която Бърнс е президент. През ноември тя и други членове на гилдията се срещнаха с представители на академията, за да обсъдят новия клон и въпроса за представителството на хореографите. И двете страни описаха срещата като положителна.

Всичко това са само малки стъпки към създаването на категория за най-добра хореография. И в дългия списък от проблеми, с които се сблъскват танцовите артисти - от неправилно кредитиране до неадекватна компенсация - може да предположите, че наградите се класират сравнително ниско. (Притеснявате се за Оскар? В тази икономика?)

Но Патерсън каза, че мощният символизъм на наградата на Академията може да помогне на хореографите от филмовата индустрия да постигнат по-практичните си цели.

„Всичко се свежда до легитимност“, каза Патерсън. „Да ни дадат награда би означавало да ни признаят за равни на другите креативни хора, с които се търкаме на снимачната площадка. Хореограф, носител на Оскар, ще получи различен вид уважение.“

Джийн Кели (1952), Джеръм Робинс (1962), Онна Уайт (1969) и Майкъл Кид (1997).

Малко след като получи наградата си, Робинс изпрати силно формулирано писмо до управителния съвет на академията, изисквайки създаването на категория за най-добра хореография. Академията „е била небрежна“, пише той. „Индустрия, която почита своите техници, трябва също така да признае всички артисти, чийто принос е помогнал за изграждането на репутацията на американското кино.“

Заслуга на Creator, която празнува екранните хореографи.

Сега известната клубна сцена, „Julia Стайлс никога нямаше да носи тази маска на главата, ако не бях аз.”

Когато миналата пролет академията разкри, че ще включи хореографи в новата си продукция и Технологичен клон, Патерсън почувства прилив на надежда. „Първоначално изглеждаше, наистина за първи път, като истинска прогресия напред“, каза той. Може би сега повече хореографи ще могат да се присъединят към академията, давайки гласовете си на призива за редовна награда.

Тогава дойде пълзящо ужас. Новият клон по същество функционира като център за разнородни художници и техници, които преди това са останали сираци като „членове като цяло“: ръководители на сценарии, колористи, линейни продуценти. Повечето от тези работници не се занимават с танци. Това е проблем за хореографите, които се надяват да се присъединят към академията. Всеки бъдещ член трябва да бъде спонсориран от двама членове на клона, в който иска да бъде приет, и всеки член на академията може да спонсорира само един кандидат годишно.

вдъхнови кампания през 2017 г. за присъждането й на почетен Оскар, би изглеждало шу- за членство в академията. Но докато Робинсън спонсорира кандидатурата на Мур по време на последния преглед на членството, Патерсън вече се е съгласил да спонсорира друг хореограф - и Мур не може да накара никой друг в производствения и технологичния клон да се присъедини.

„Имам влиянието, имам 15 или 16 кредита“, каза Мур, „Имам всички неща, които академията казва, че имам нужда. И все още не можех да го направя.“

Мур, между другото, създава няколко танцови номера за тазгодишната церемония по връчването на Оскар. „Никога не почитан хореограф, винаги нает хореограф“, каза Бърнс.

Наскоро обявеният Оскар за режисура на кастинг е първата нова награда на Академията от повече от 20 години.

Мур, Бърнс и Рос предложиха по-чести почетни Оскари за хореография като по-вероятна опция.

"Каквото и да е, ние заслужаваме нещо", каза Бърнс. „Хората помнят нещата поради награди или съдебни дела. Може ли танцът да получи повече от страна на наградите?“