A Ghost in Your Ear, Hampstead Theatre review — високотехнологичен ужас, който влиза под кожата
Има доста указания при започване на тази високотехнологична пиеса на ужасите от Джейми Армитидж: уверете се, че специфичните ви слушалки са включени вярно, телефонът ви е изключен, а освен без тон, защото пречи на оборудването. Ако се уплашите прекалено много, можете да си тръгнете, само че няма да ви пуснат назад. Подслушвайте нервозен смях на в този момент разтревожена аудитория.
Докато пиесата се развива — и да, страшна е, това е най-важното — другите отдели влизат ол-ин в софтуерната магия, не на последно място в невероятния аудио свят, основан от звуковите дизайнери Бен и Макс Рингъм. Но умеенето на Армитидж е да разчита тъкмо толкоз на въображението, колкото и на приспособленията.
Джордж Благдън играе Джордж, незает артист („ Не съм обезверен “, споделя той отчаяно), който се е заел с концерт в последния миг, с цел да опише история за фантом. Той идва със забавяне в мъдро звукозаписно студио посред нищото, за раздразнението на приятеля си, аудио продуцента Сид, който го предложи за работата.
Докато Сид заема мястото си зад стъклото, Джордж е запечатан в студиото (вратата се заключва, когато светлината за запис е включена, тъй като това е история на ужасите) и той стартира да споделя приказка за човек, който ще разчисти отдалечената населявана от духове къща на своите мъртви татко.
Разказът на Благдън се улавя от микрофон във формата на глава в студиото, който улавя тримерен тон: когато той приказва в лявото ухо на микрофона, ние го чуваме в лявото си ухо и така нататък В началото Благдън скоро потъва в описа. Той танцува към главата, движи я нагоре и надолу, шепне тясно в ушите й, пъхти и скимти, до момента в който си представяме по какъв начин обикаля пустата къща и разкрива нейните секрети.
Елементи от готическата история стартират да кървят в студиото (безупречно проектирано от Аниша Фийлдс). Флуоресцентната алена светлина за запис се трансформира в бумтящия огън в библиотеката, разграничителното стъкло на студиото е гигантското напукано огледало на библиотеката. Тогава се случват странни неща, най-добре оставени непокътнати, които приятелят на Джонатан Ливингстън, бъркащият продуцент, наподобява не вижда.
Най-трайната история за призраци в театъра Жената в черно явно е мощно повлияна - почистване на отдалечена къща след гибел - само че Армитидж смесва това с по-модерен тип история на ужасите, нещо като градска легенда за „ предай нататък “ за Пръстена или последните филми за усмивка. Тези два пласта се съчетават брилянтно: безконечната и позната атмосфера на историята, която Благдън споделя, завършена в този по-чужд, актуален свят на най-съвременно звуково съоръжение.
Що се отнася до тези указания първоначално, те са интелигентен ход от Армитидж и Рингъм. Те ни приготвят тъкмо по метода, по който желаят да бъдем готови, тъй че да има пласт от аудио и образни трикове, за които сме доста наясно, както и пласт, който работи върху подсъзнанието във фонов режим: толкоз леки промени в блясъка на осветлението на Бен Джейкъбс, съвсем незабележимото бръмчене и удари на самото студио.
Това е парче, което употребява въодушевление толкоз, колкото и боязън от скок смъкна ни. Големите, мощни страхове са малко и всеки е отблъскващ. Като история за фантом, тя се изкривява и разстройва и влиза под кожата. Като техническо достижение е много удивително. Знае, че може да си помислим, че бинауралното нещо е малко трик, и даже Джордж е песимистичен. Докато тези гласове не стартират да шушукат в ушите ни.
★★★★☆
До 31 януари
