AI среща старите майстори в борбата за автентификация на картини

Изкуственият разсъдък оставя своя отпечатък в света на изкуството, навлизайки даже в по-шумни области като търговията със остарели майстори. AI, да вземем за пример, ще бъде тематика за диалог по време на панаира за изкуство и антики Tefaf в Маастрихт идната седмица: Карина Поповичи, основен изпълнителен шеф на основаната в Швейцария компания за изкуствен интелект Art Recognition, ще разкрие на съпътстващата Art Business Conference по какъв начин неотдавна приписа картина на ренесансов немски художник.

Art Recognition, която беше учредена преди пет години, има AI система, която, както се споделя, „ предлага прецизна и справедлива оценка на достоверността на произведение на изкуството “. На уеб страницата си компанията споделя, че е направила повече от 500 оценки на достоверността, проверявайки оспорвани творби като автопортрет от 1889 година на Винсент ван Гог в Националния музей в Осло.

Приписванията имат значение в света на изкуството: потвърждаването на авторството на произведение може да увеличи цената, в случай че художникът е име на звезда, а също по този начин може да увеличи стипендията в региона. „ Поклонението на кралете “, предложен на търг през 2021 година с оценка от 10 500 до 16 000 евро като кръга на Рембранд, по-късно беше приписан на самия холандски занаятчия и беше продаден за 10,9 милиона паунда с таксите на Sotheby’s през декември. И освен колекционерите и дилърите желаят да бъдат уредени запитванията: Поповичи споделя, че Art Recognition се употребява също от службите за ръководство на благосъстоянието и адвокати. Christie's споделя, че следи „ развиването в региона на AI с интерес “

AI е отличен в по този начин нареченото „ различаване на модели “, споделя Джо Лоусън-Танкред, създател на идната обява AI and the Art Market, тъй че ще има по-лесно време, в сравнение с хората да научат отличителни черти, в случай че му бъдат показани задоволително образци от съответен художник. Обикновено може да маркира всевъзможни картини, които не дават отговор на модела на художника – само че AI не се оправя чудесно с улавянето на подтекста, тъй че човешките разсъждения към момента са неразделна част, прибавя тя.

„ Мисля, че доста зависи от данните който се вкарва в системата за изкуствен интелект “, споделя Карло Милано от Callisto Fine Arts, Лондон. „ Например, в случай че подозрителен азбучник raisonné се употребява за въвеждане на данни за художник, тогава заключенията могат да бъдат съмнителни. “ Работата на търговец на изкуство включва обширна логика на психиката, изяснява той, като акцентира, че AI ще даде повече информация и ще понижи границата на неточност, само че в никакъв случай няма да размени изцяло практическия опит.

Кесторите са загрижени дали AI може вземете поради фактори като замърсен пласт лак, изхабяване или щета. Професионалистите в региона на изкуството в действителност са значително скептични във връзка с това дали изкуственият разсъдък в миналото ще добави или размени човешкото око при оценяването на произведение на изкуството.

Art Recognition беше забъркан в спор предходната година поради картина, известна като de Brécy Tondo, за която се счита, че е дело на ренесансовия занаятчия Рафаело. През януари 2023 година разбор на два университета в Обединеното кралство (Брадфорд и Нотингам), употребявайки програмен продукт за лицево различаване, подпомаган от изкуствен интелект, заключи, че лицата в творбата са идентични с тези в друга картина на Рафаело, Сикстинската мадона (c1513), като по този метод се твърди че de Brécy Tondo е от майстора. Въпреки това, Art Recognition също проучва творбата, за разлика от това, заявявайки, че de Brécy Tondo не е от Рафаел, с 85 % възможност.

Оттогава разногласието за Рафаел се разшири, наблягайки мощните и слабите страни на ИИ засвидетелствуване — другите стратегии могат да дадат разнообразни резултати. През декември 2023 година екип, управителен от учени от университета в Брадфорд, показа спомагателни открития за изкуството на Рафаело в рецензирана публикация, оповестена в списание Heritage Science. Тяхната стратегия съпоставя детайлите на достоверни картини на Рафаел от базата данни с тестовото изображение, изследвайки в дълбочина цветовата палитра, тоналните стойности, нюансите и шарките на линии.

Те заключиха, че лицето на Йосиф в работата на художника „ Madonna della Rosa “, съхранявана в Прадо в Мадрид, може да не е от ренесансовия художник. Останалата част от работата е от негова ръка, споделят експертите от университета, измежду които проф. Хасан Угайл, шеф на Центъра за образни калкулации в Брадфорд. Угайл споделя, че неговият най-нов логаритъм разпознава достоверни произведения на Рафаело с 98 % акуратност.

Но Поповици оспорва констатациите на Угайл, откакто изследва данните за образованието, оповестени от университетската изследователска група. Няма „ негативни образци “ за картини на Мадона – творби, които не са от Рафаело, само че наподобяват на неговия жанр – употребявани от групата в нейния скорошен набор от данни за Рафаело, споделя тя пред Financial Times. Валидността и обсегът на наборите от данни, употребявани в такива стратегии за изкуствен интелект – материалът, от който работи софтуерът – са от решаващо значение.

Като специалист, който се учи от образци, споделя Поповичи, способността на изкуствения разсъдък да разпознава модели и да прави оценките зависят мощно от това какъв брой представителни са данните за образованието, споделя тя. „ Без излагане както на достоверни, по този начин и на имитативни образци на дадена тематика, AI е податлив да класифицира като достоверни тези творби, които наподобяват на изображенията в неговия позитивен комплект за образование “, прибавя тя.

Ugail споделя, че има и други способи за образование на стратегия за изкуствен интелект от този, който Поповичи предлага, само че внася помирителна нотка, адресирайки по-широки опасения по отношение на въздействието на изкуствения разсъдък. Това не е случай на AI, който лишава работните места на хората, споделя той, добавяйки, че процесът на засвидетелствуване на произведение на изкуството включва разглеждане на доста аспекти, от неговия генезис до употребяваните пигменти. „ Точно като спектроскопията и техниките за датиране, AI може да бъде значим инструмент в главния инструментариум “, споделя той.

Историкът на изкуството Бендор Гросвенър споделя, че AI може да бъде потребен за ценителите. „ Но главният минус сега е качеството на входните данни, дадени на стратегиите за приписване на AI, които се употребяват сега. Просто не е допустимо да се дефинира дали една картина е на Рубенс, като се разчита единствено на изображения с неприятно качество на не доста повече от половината му творчество ... Нито един човешки ценител няма да има доверие да го направи - нито пък компютър.

Неговото умозаключение? „ „ Трябва да се оправя по-добре “ е докладът за ИИ в тази област до момента. “