Алина Коджокару: балерина на свободна практика, проковаваща собствения си път
Възможно ли е великата балерина да поеме контрол над съдбата си извън компания и да намери пълноценно творческо изразяване? Алина Кожокару, бивша главна танцьорка на Кралския балет и Английския национален балет и обожавана гост-звезда в големи компании по света, със сигурност се опитва.
Кожокару, 42, който е на свободна практика от 2020 г., продуцирал е програми в Лондон, Ню Йорк и Япония и е танцувал като главен гост-артист с Хамбургския балет. Но последното й начинание е най-амбициозното й досега: тя поръча и продуцира пълнометражен балет „La Strada“, базиран на филма на Федерико Фелини от 1954 г., който ще бъде представен на 25 януари в Sadler's Wells в Лондон.
Балетът с хореография на Наталия Хоречна е по музика от Нино Рота, който е композирал за много от филмите на Фелини. (Horecna избра откъси от „La Strada“, „La Dolce Vita“ и „Il Casanova“ и др.) „La Strada“ разказва историята на простата Джелсомина, която е продадена от майка си на жестокия силен човек Зампано, и задължен да действа като негов помощник, любовница и работен кон. Cojocaru ще танцува ролята на Gelsomina, герой, подходящ за нейната комбинация от крехкост и стоманена сила. Подходящо е и за любовта й към драматичните роли: нейните технически дарби — красиво разширение и линия, ефирен скок, съчетани с прекрасни драматични и музикални инстинкти — винаги са били подчинени на артистичната й визия за персонаж.
за да се присъедините Английски национален балет, управляван по това време от нейната бивша колежка от Кралския балет Тамара Рохо.Тя остава в тази компания до 2020 г. и въпреки че има две деца (сега на 3 и 6 г.) ) със своя партньор Йохан Коборг, бивш директор на Кралския балет, тя поддържаше неумолим график от представления по целия свят. (През 2014 г. Коборг стана артистичен директор на балета на Националната опера в Букурещ, а Кохокару - главен гост-артист, но те бяха изтласкани в объркана политическа кавга през 2016 г.)
Дамата на камелиите,” онлайн срещи за “ La Strada” и семейни задължения. (Тя мимоходом спомена, че също танцува в „Metamorphosis“ на Ким Брандструп, който се прожектира в Бат, Англия, ден след края на излъчването на „La Strada“. Почувствах се изтощен, като чух за това.)С широко отворени очи и спокоен фокус, Cojocaru говори защо иска да направи „La Strada“, вярата си в силата на класическия балет и дали би искала да ръководи компания . Ето редактирани откъси от нашия разговор.
Защо „La Strada“?
Когато работих за първи път върху балета на Джон Ноймайер „Liliom“ около 2011 г., той ни посъветва да гледаме „La Strada“. [Изходният материал за „Лилиом” е същата пиеса на Ференц Молнар, която стана „Въртележка”.] Има подобни теми; моят герой, Джули, е бит от съпруга си, който също е панаирджия, но тя намира нещо в себе си, което й помага да оцелее. Спомням си, че бях много развълнуван от „Ла Страда“. Беше много необичайно, толкова тъжно, но в същото време нещо светло в духа на Джелсомина остана в мен.
През 2020 г. Йохан и аз скоро седяхме на кухненската маса след началото на блокирането. Говорихме за идеята да поръчаме балет. Той ми каза: „Какъв беше онзи филм, който наистина хареса?“ Гледах го отново и си помислих, че е страхотно. Обичам това, което историята има да каже; не е сложно и няма голям актьорски състав. По време на пандемията имаше толкова много бързане за бърза преценка относно ваксината или поведението. Имах чувството, че това е история без присъди — можем да я разгледаме и да почувстваме, че може би във всеки от нас има нещо добро.
Наистина вярвам в класическия балет и това беше част от него. Танцьорите днес са феноменални, дори по-добри, отколкото когато започнах, и освен себе си, исках да създам възможности. Опитът да бъда танцьор на свободна практика по време на пандемията и да не бъда защитен от компания ме накара да осъзная, че бих искал да направя нещо за други хора на свободна практика.
Освен това аз почувствахме, че когато излязохме от пандемията, балетните трупи бяха много предпазливи относно това, което могат да направят; имаше много нова съвременна творба, но не толкова балети с нови истории. Като директор на компания вие сте ограничени в избора си. Ако се занимавате сами, има малко повече място за избор, по-лесно е да изградите творческа среда, която е по-изследователска.
Напуснахте ли Английския национален балет, защото се чувствахте ограничени в рамките на една трупа?
Да кажем, че в този момент животът ми показа друга врата. Тази година, 2020 г., беше голяма промяна в живота ми. Бях бременна с втората си дъщеря Ела и трябваше да се справя с решенията на други хора и да избера друг път. Знаех, че ще продължа да танцувам, въпреки че не знаех, че ще отнеме толкова време, за да се върна след второ бебе, или че ще има пандемия.
Когато имате тези преходи в живота, си мислите, Какво искам? какво харесвам И най-големият въпрос: Какво мога да дам на тази форма на изкуство? Танцувала съм в много компании. Виждал съм кое работи и кое не, гледната точка на режисьора, гледната точка на танцьорите. Почувствах, че мога да използвам това, което бях научил.
Продуциране на пълнометражен балет без финансовата и практическа подкрепа на компанията не е за хора със слаби сърца. Имахте ли съмнения?
Винаги съм чувствал, че е възможно. Най-голямата трудност беше намирането на театър. Това е нова работа, не съм правил нищо подобно преди и беше трудно да получа подкрепа. Всичко сме направили сами; наеха Sadler’s Wells и с невероятна помощ събраха парите. Но не е лесно. Не мога да кажа, че разполагаме с всички средства, от които се нуждаем, и много разчитаме на продажбите на билети, за да излезем добре от това. Но имаме изготвен план за всеки непредвиден случай.
Звучи сякаш бихте искали да ръководите компания?
Не е подходящият момент да бъда режисьор, защото все още искам да танцувам. И имам две деца, обичам ги и искам да направя най-доброто за тях, знам, че не бих могъл да поема това сега. Но „La Strada“ ми даде познания от първа ръка за финансовата страна, творческата страна и човешката и управленската страна на създаването на нещо подобно. Като едноличен директор всичко трябва да бъде одобрено от мен, така че трябва да разбирам всеки аспект. Това е начин да проуча дали това е нещо, в което искам да се занимавам, за да бъда честен със себе си относно собствените си възможности и желания.
Как си представяте кариерата си през следващите години?
Виждам се да танцувам много години. Едва сега започвам да усещам тялото си такова, каквото го помня преди да имам второ дете. Но мисля, че ще има още балети от моята компания и може би няма да танцувам във всички. Когато имате това преживяване на творчество и работа с хора, които внасят всичко в него, искате да споделите това преживяване с танцьори и публика. Може би дори е обаждане.
