Анна Мей Уонг влезе в историята като първата китайско-американска филмова звезда. Ето защо един автор казва, че не е разбран

Преди към две десетилетия Кейти Джи Солсбъри зърна фотография, която ще остане с нея за години напред.

Черно-бялото изображение изобразява море от гости на парада, заобикалящи кабриолет. На задната седалка имаше китайска американка, която изглеждаше толкоз елегантна и блестяща.

Солсбъри, пето потомство китайски американец с дълбоки корени в китайския квартал на Лос Анджелис, незабавно беше покорен от дамата. Това беше първият й ден като стажант в Китайско-американския музей в Лос Анджелис и куратор изясни, че гледа Ана Мей Уонг: интернационално известна актриса от 20-те и 30-те години, която се счита за първата азиатско-американска кино звезда в Холивуд.

„ Исках да схвана повече за това коя е тази жена “, споделя Солсбъри. „ Не можех да допускам, че никой в никакъв случай не ми е казвал за нея. “

Тази фотография в последна сметка въодушеви новата книга на Солсбъри „ Не твоята китайска кукла: Дивият и ослепителен живот на Анна Мей Уонг “, която беше оповестена на 12 март.

Както Солсбъри с подготвеност признава, тя не е първият човек, който разказва живота и кариерата на Вонг. Но тя смяташе, че други биографии на актрисата, въпреки и незабравим принос към проучването на живота на Вонг, оставят какво да се желае.

„ Много от тях са написани от учени или от мъже и аз персонално постоянно съм чувствала, че им липсва гледната точка на американска жена от азиатски генезис “, прибавя тя.

Предишни биографи значително рисуваха Уонг като трагична фигура, съгласно Солсбъри, наблягайки прекомерно на слуховете за нейната половост, битките й с алкохолизма и решението й в никакъв случай да не се дами.

В „ Not Your China Doll “ Солсбъри се зае да опише друга история.

Вярно е, че животът на Уонг не беше лишен от провокации - заради холивудския расизъм, тя прекомерно постоянно беше свеждана до стереотипни, странични функции и губеше безчет функции поради бели артисти с жълто лице.

Но както отбелязва Солсбъри, тя също е имала доста триумфи. Нейната основна роля в „ Галерия на мадам Лиу-Цонг “ означи първата азиатска американска роля в малкия екран. Новаторската звезда също по този начин завладя сърцата на публиката и критиците и в последна сметка изкова личния си път в една другояче предубедена промишленост.

Солсбъри приказва с CNN за това по какъв начин Уонг се опълчва на стандартите за азиатските дами, по какъв начин Холивуд се е трансформирал от времето на Уонг и за това по какъв начин нейната лична азиатска американска еднаквост е оформила книгата.

Този диалог е редактиран за дължина и изясненост.

В предговора пишете, че в допълнение към консултирането с първоначални източници и племенницата на Уонг, вие също сте се позовали на вашите „ персонални и фамилни знания за това какво е да си азиатски американец в тази страна “. Как вашата еднаквост оформи метода, по който разказахте историята на Уонг?

Имам ненапълно неповторима позиция. От една страна, моето китайско-американско семейство е в тази страна от пет генерации. Ние имигрирахме от същото място в Южен Китай като фамилията на Ана Мей Уонг, тъй че несъмнено имаше роднинство там единствено в фамилната история.

Аз самият съм разбъркан. Аз съм на половина китаец и на половина англоирландец. Израснах в доста азиатска общественост. Но в това време хората не всеки път ме разпознават като азиатка, тъй че не е наложително да имам тъкмо същото прекарване, което имат Ана Мей Уонг и доста дами от азиатски генезис.

Това, което в действителност се пробвах да направя, беше просто да въплътя това, което мислех, че е опитът на Ана Мей Уонг, като просто се допрях до личния си опит и опита на моите другари и семейство, които бяха споделени с мен. Поставям се на нейно място, когато някои неща й се случват.

Добър образец, за който приказвах в книгата, е когато тя правеше „ Крадецът от Багдад “. Беше обявено от Дъглас Феърбанкс - звездата на кино лентата и продуцент - че е имало случай, при който Анна Мей Уонг не е облякла костюма на " монголския плебей ".

Причината, посочена от Феърбанкс (защото Уонг явно е сложен на снимачната площадка), е, че рекламният човек е сбъркал китайското й име - вместо „ две жълти върби “, той сподели „ две жълти вдовици “. Историята ми се стори някак подправена, тъй като не мога да си показва, че някой ще се ядоса за нещо, което звучи толкоз неуместно.

Така че, без да знам какво се е случило, се пробвам да си помисля, че в случай че бях Анна Мей Уонг и бях на 18 години по това време, това е нейният огромен пробив. Дъглас Феърбанкс е една от най-известните персони в Холивуд и света. Всички знаеха, че филмът му ще бъде голям блокбастър и тя имаше доста значима роля в него. И по този начин, какво би я предиздвикало да се отдръпне от снимачната площадка и да откаже да облече костюма си?

Трябваше да е нещо много съществено. За мен, знаейки нейното отношение още на тази възраст към расизма, който е претърпяла, тя беше подготвена да отвърне на удара. Тя нямаше да разреши на хората да я очернят по този метод. Така че употребявайки косвени доказателства, само че също по този начин просто разбирайки нейната позиция в тази обстановка, моята работна доктрина е, че някой й е направил расистки коментар и тя сподели: „ Е, няма да се примиря с този вид държание, даже и в най-важният филм в моята кариера. ”

Това е образец за това по какъв начин се пробвах да олицетворя каква може да е била нейната позиция.

Какво е смисъла зад заглавието на книгата „ Не е вашата китайска кукла “?

Когато започнах да мисля за тази книга, желаех да преформулирам описа към нейния живот.

Толкова огромна част от него е съсредоточена върху обстоятелството, че тя трябваше да играе стандарти и разочарованието, че не получи основната роля в „ The Good Earth “, което евентуално би трансформирало кариерата и наследството й в очите на някои хора. (Забележка: Бял артист беше определен за китайския фермер Уанг Лунг, тъй че Уонг в последна сметка беше пропуснат за ролята на брачната половинка си О-Лан в интерес на бяла актриса заради правила, които забраняваха на екрана.)

Също и фактът, че по-късните й години бяха в действителност сложни. Тя се бореше с алкохолизма. Тя се бореше с обстоятелството, че не можеше да играе същите типове функции, които правеше, когато беше млада. Начинът, по който (нейната история) се споделя, кара живота й да звучи като покруса и че тя няма надзор над него.

В това, което тя направи, има доста предизвикателство и праведност.

От моя позиция тя имаше толкоз доста независимост на деяние. С