Апокалипсис Как? „Гражданска война“ е най-новият филм на Алекс Гарланд, фокусиран върху колапса на цивилизацията

На скорошна прожекция на новия му филм A24 Гражданска война, режисьорът Алекс Гарланд беше запитан за привидния му интерес към антиутопиите и той попита на собствен ред за снизхождението на публиката за миг, защото той искаше да „ изперка “ по отношение на действителното определение на думата. По-конкретно, той го разказва като диаметралност на утопията, среда, толкоз идеалистична, че самата себе си се оказва фантастична или невъзможна. (Неговата позиция наподобява е, че антиутопиите могат да зародят по разнообразни способи, отсам и честото им появяване в работата му.) Вярно е, че доста от филмите на Гарланд като сценарист и режисьор се развиват в някаква форма на антиутопия, само че още по-поразително какъв брой са закрепени върху края на нещата. Много филми (включително някои от тези на Гарланд) си показват пост-апокалиптични условия, само че Гражданската война, както и доста други произведения на Гарланд, наподобява се интересуват повече от процеса на самия апокалипсис, без значение дали той идва постепенно, с възходяща скорост или пада напълно незабавно – преди прахът да се е слегнал върху една по-дългосрочна антиутопия. Колективно работата му наподобява като меню за избор на отрова за това по какъв начин ще приключим с всичко това.

Най-ранните сюжети на Гарланд са взаимни с режисьора Дани Бойл, откакто Бойл и неговият обичан сценарист Джон Ходж приспособяват романа на Гарланд „ Плажът “ във филм. (Гарланд в действителност не е работил по този филм, който в действителност включва опит за основаване на нещо като химера, макар че, несъмнено, тя не е дълготрайна – апокалипсис в миниатюра.) В 28 дни по-късно един мъж ( Килиън Мърфи) се разсънва от кома, с цел да открие, че Лондон и останалият свят са опустошени от зомбиращ вирус; наподобява като безпроблемна пост-апокалиптична обстановка, само че към момента има място за човешки джобове да сложат завършек на нещата, както героите научават по време на простата кървава кулминационна точка в спонтанна военна база. Вторият му филм за Бойл, страхотният научно-фантастичен трилър Sunshine, е малко по-весел, в смисъл, че този път Мърфи е част от последни, само че взаимни старания за избавяне на човечеството посредством бързо пускане на умиращото слънце.

Филмите на Гарланд като сценарист-режисьор са по-малко апокалиптични като роман, само че може би са по-зловещи като звук. Ex Machina приключва с бягството на изкуствено създание от частната софтуерна лаборатория, която я е родила. Тя няма желание да постави завършек на света, само че има опасност в заключителните моменти на кино лентата, където тя изчезва безпроблемно в тълпата. Annihilation следва група дами на странствуване в „ блясъка “, разширяваща се, извънземна зона, която е произлязла от мястото на рухването на метеор и безшумно, последователно заплашва да размени човечеството с поредност от двойници, макар че непосредствената опасност се усеща доста по-тревожно персонални. Мъжете се концентрират даже по-далеч, в разпадането на мъжкото държание и по какъв начин то трансформира формата си и се извива пред жена (Джеси Бъкли), опитваща се да избяга от ужасяващото си минало.

Гражданска война, в противен случай, е минимум фантастичният филм на Гарланд. Всичко останало с неговото име има някакъв детайл на чудноватост, даже в случай че са мрачни, ужасяващи или халюцинаторни вариации. Гражданската война е единствено фикция в смисъл, че нейната съществена конфигурация – Съединените щати са раздрани от въоръжен спор сред сепаратистки алианс от голям брой страни и фашистки три мандата президент, който отстрани Ф.Б.И. – към този момент е прокарана в трескавото въображение на безчет проклятии специалисти и/или бойци в очакване. Както при 28 Days Later, Sunshine и Annihilation, Garland следва дребен екип от хора, които са решили да си проправят път през безредно променения пейзаж. В този случай това е група публицисти, в това число военният фотограф Лий Смит (Кристен Дънст), нейният сътрудник в репортажите Джоел (Вагнер Мура), ветеранът от New York Times Сами (Стивън Маккинли Хендерсън) и несвързаната, амбициозна фотографка Джеси (Кейли Спаени), пътуват дружно до Вашингтон, окръг Колумбия, с вярата да бъдат първите, които ще интервюират и снимат мразещия пресата президент, преди западните сили (една от няколкото сепаратистки фракции, тази съюз сред Калифорния и Тексас) да стигнат до столицата.

вижте също

Всички класирани филми A24: от „ Поглед в съзнанието на Чарлз Суон III “ до „ Любовта кърви “

Като британец, Гарланд наподобява свръхнаясно с логистичните странности, свързани с разкъсваните от война модерни Съединени щати – голямото пространство, което ще бъде покрито от този спор, неизбежно оставяйки огромни джобове на изглеждащи спокойни, само че подозрително безвредни земята. Филмът уголемява пространството още повече, отброявайки благите при пътешестване от Ню Йорк до окръг Колумбия от някъде в диапазона 800. (В реалност те са на към 200 благи един от друг; героите загатват нещо за това, че би трябвало да поемат по заобиколен маршрут, с цел да избегнат избрани зони, макар че учетворяването на дистанцията към момента наподобява много доста.) Този умел, какво-ако аспект на кино лентата, съчетано с яснотата на изображенията на Гарланд, съчетано с умората на света от присъщото чудесно показване на Дънст, съчетано с (ако имате задоволително шанс да го видите по този начин) снимане с IMAX размер както на хаосът, по този начин и на изтощения, изплашен човек очи, които го следят, трансформират гражданската война в ободряващо прекарване.

Има и известна доза храброст в премахването на научната фантастика на предходните филми на Гарланд – тъй като без тях Гражданската война наподобява също толкоз като хорър шоу, само че с по-видима архитектура. С други думи, гибелта на героите, когато се случи, има податливост да се усеща като предсказуемо моделирана като всеки слашър филм. Това е необичайно нещо да се мисли по време на трезво мислещ боен трилър, само че ето ни, мислим го, може би тъй като самият филм няма доста други мисли, които да предизвика. Въпреки че той ясно отбелязва президента като фашист, има неясно въодушевление на двете страни, умствен опит в метода, по който Гарланд обръща военна акция, която неизбежно припомня 6 януари, във въстание против диктаторски водач, а не в интерес на един. Въпреки че се пробва да резервира детайлностите неразбираеми в интерес на фокусирането върху публицистите, даже двусмислието му наподобява малко подредено. Филмът е толкоз стегнат, добре модернизиран и рационализиран (идва под два часа), че от време на време се усеща като лишен от хрумвания да го направи по-бърз и по-аеродинамичен.

Това, което остава, са прочувствени истини, които в това описване също наподобяват малко като задънени улици. Вярно е