Ава ДюВерней за нейния „бунтовен и радикален“ нов филм „Произход“ и „кастовата система на Холивуд“
„Казаха ни: „Вероятно не трябва да правите това“. „Това няма да проработи.“ Но въпреки това го направихме.“
Ава ДюВерней се усмихва, но в думите й има стоманеност. Режисьорът, сценарист и продуцент не е непознат да проправя своя собствен път. С „Произход“, най-новия й филм, тя беше принудена да копае малко по-дълбоко.
Адаптация на бестселъра „Каста: Произходът на нашето недоволство“, книгата на носителката на наградата „Пулицър“ журналистка Изабел Уилкерсън твърди, че не расата, а кастовите структури обясняват най-добре социалното неравенство. Използвайки Съединените щати, Индия и нацистка Германия като примери, „Caste“ беше нехудожествена сензация, когато беше пусната през 2020 г., проверена от Барак Обама, временно забранена от библиотека в Тексас и източник на ожесточени дебати. Но ще ви бъде трудно да кажете, че 500-страничният труд по социална антропология има „филм“, изписан навсякъде.
И все пак за DuVernay привлекателността беше очевидна. Нейната филмография се стреми да се съобрази с историята и настоящите реалности на американското неравенство, несправедливост и потисничество (вижте: „Селма“, „13-ти“, „Когато ни видят“). За да направи това, DuVernay се движи между документален филм и разказ, както намери за добре.
Последният й филм представя сливането на нейните таланти, съчетавайки исторически възстановки, наративна измислица и сюрреалистични образи в едно странстващо пътешествие през съзнанието на Уилкерсън, докато тя формира своята теза. DuVernary е променила средата на киното, за да реализира „Произход“, и може да е събрала няколко недоверчиви мнения, обезпокоени от нейната наративна измислица, но за други това е вълнуващо парче хибридно филмово производство, пробиващо късно в картината на сезона на наградите.
Актьорският състав на DuVernay очевидно е във възторг.
„Мислех, че това е най-красивата творба, която някога е правила“, каза новоизпечената носителка на „Еми“ Ниси Неш-Бетс, дългогодишна сътрудничка, която играе братовчедката на Уилкерсън Марион.
„Не мислех, че има някакъв начин на света да взема тази книга и да я превърна във филм“, каза Джон Бернтал, който играе Брет, съпругът на Уилкерсън. „Толкова съм поразен не само от начина, по който го направи, но и от факта, че го направи по толкова уникален начин и по толкова самотен начин. Тя сама събра парите. Тя сама създаде този филм – това е абсолютно херкулесово усилие.“
„Произход“ започва живота си в Netflix, преди DuVernay да се раздели и да премине към независимо финансиране (филмът се разпространява в САЩ от Neon).
„Направен е за 37 дни на три континента от двама черни независими продуценти и без студио“, каза ДюВерней пред CNN. „В него има актьорски състав, който не би бил актьорският състав, който ръководител на студио би подписал. Той е бунтарски и радикален по много начини, отделно и отделно от самото съдържание, и това е, защото не се вписва в кастовата система на Холивуд.“
Режисьор на филма е Aunjanue Ellis-Taylor като Wilkerson. Номиниран за "Оскар" за "Крал Ричард", актьорът цитира твърде познатия образ на белия гений на екрана.
„Виждал съм как се прави. Но исках да видя някой, който прилича на мен, да го прави“, каза тя. „Нашите мисли и идеи могат да бъдат началото на движение и началото на език и това е, което е изобразено тук.“
Във филма Уилкерсън е принуден да действа, след като чува запис на Джордж Цимерман, който се обажда на 911, преди да застреля и убие Трейвон Мартин (в бележките на пресата DuVernay каза, че продукцията е използвала истинското аудио). Съпругът Брет я насърчава да продължи с изследванията си, които отвеждат журналистката в миналото и по света. DuVernay пренася публиката в Средния проход, Третия райх, сегрегирания Юг на САЩ и наскоро станалата независима Индия. Много сцени са конфронтиращи, натоварени с тъга, демонстриращи многото аспекти на кастата. Една еврейка е откъсната от любовника си и интернирана в концентрационен лагер; мъж от Далит в Делхи почиства отворена канализация с голи ръце; Черно дете лежи на надуваемо легло в празен басейн само за бели, на което е забранено да докосва водата. През цялото време Уилкерсън се справя със собствените си лични загуби.
„Представянето на (Елис-Тейлър) е толкова невероятно красиво“, каза Бернтал, „да се вземе нещо като тази социологическа философия и да се представи по начин, който е човешки и мъчителен и който не изглежда като лекарство.“
Брет е малка част, но Бернтал „се възползва от шанса да бъде част от това“, каза той. „Наистина исках да играя някой, който изпитва пълно страхопочитание към съпругата си, който наистина чувства, че тя притежава тази уникална способност. Да изпитваш страхопочитание към съпруга си е нещо, което разбирам дълбоко – това са отношенията ми със собствената ми съпруга.
Идеята за държане и овластяване на другите изскочи от текста и на снимачната площадка, каза Неш-Бетс.
„Тъй като правехме филм за тази идея за каста, тази система на йерархия, (DuVernay) искаше да премахне това на снимачната площадка“, каза тя. „Вместо да са камера А и камера Б, нека просто да го направим „изток“ и „запад“… Тя умишлено отдели време да отиде и да говори с нашите фонови актьори всеки ден, за да се свърже с тях.“
„Каста е навсякъде, особено в развлекателната индустрия, която е много ясно изразена и безсрамна йерархия“, каза ДюВерней. „Трудно е да се ориентираш, да учиш, но и да влезеш отвън и да се опиташ да си пробиеш път. Да процъфтяваш е по-малко цел, по-скоро просто да оцелееш в развлекателната индустрия.“
Бернтал се съгласи, че кастата е навсякъде в индустрията.
„Ще ви кажа“, каза той, „най-великите режисьори, с които някога съм работил, са толкова различни, но всички те имат едно общо нещо: те напълно разбиват на прах системата от йерархия на снимачната площадка. Добрите идеи могат да дойдат отвсякъде. Всички участват. Всеки се чувства като висок 100 фута.“
„Всички, които са посредствени, правят точно обратното. Те непрекъснато говорят за: „Ами ти си това и ти си това.“ „Хей, мълчи, стой в своята лента.“ Когато се вкопчваме в тези неща, които са изградени от нашата собствена несигурност и страхове и нашия собствен разум на безполезност... това е не само невероятна загуба на време, то буквално задържа цялата система.“
Причината DuVernay да премести „Origin“ от Netflix отчасти беше въпрос на време. Съобщава се, че стриймърът е гледал да излезе през 2025 г., но режисьорът е искал филмът да излезе доста преди изборите в САЩ през 2024 г. Тогава става ясно, че DuVernay вярва, че киното не само отразява света, но може и да му повлияе.
„Аз съм от типа режисьор, който вярва, че изкуството има способността да промени света“, каза режисьорът. „Аз съм режисьор, така че мога да правя филми. Но във всичките ни животи, във всяка дадена ситуация, като зададете неудобния въпрос, вдигнете ръката си, когато се каже нещо, което е неприемливо, разпитвайки по-нататък дезинформация – всеки аспект от това как се справяме с настоящите времена – можем да променим резултата по начина, по който се държим."
