Брой на мечтите - Романът на Чимаманда Нгози Адичи за женската солидарност

В последния разказ на Dream Count на Chimamanda Ngozi Adichie, един от основните герои, Чиамака, има гадже, което стопира „ четейки розовите страници на финансовите времена “. Вместо това той минава към версията на iPad. Това не е единственият път, когато действителният живот подвига главата си в измисления свят на Адичи: романът стартира с нигерийски публицист, който се бори с изолацията на пандемията Covid-19. Завършва с разширена „ записка на създателя “ за Нафисату Диало, 32-годишната прислужница на хотел Гвинея, която упрекна Доминик Строс-Кан, тогава началник на МВФ, за полово посягане през 2011 година

сред тези две контрапунтове е това, което може да се схваща като много разчувствана история за три заможни нигерични дами: Chiamaka, The Writer; най -добрата й другарка Зикора, адвокат; и нейният братовчед Омелогор, финансов изпълнителен шеф. В хода на романа те се ориентират в средата на тридесетте години, като се разнасят с романтика и ръководят дислокациите на диаспорната еднаквост в Съединени американски щати. When Chiamaka reflects on a series of disappointing exes, Zikora calls this her “body count ”, but the idealistic Chiamaka insists that really it is a “dream count ”.

What elevates the story is, as ever, the emotional acuity of Adichie’s writing — something that will be familiar to readers of her previously lauded novels: Purple Hibiscus (2003), which won the Commonwealth Writers’ Prize; Половината от жълто слънце (2007), която завоюва премията „ Оранжева премия “ за художествена литература; и Americanah (2013), която завоюва премия за национални книжни критици. Когато Чиамака разсъждава върху неподобаващ някогашен, наименуван Даръл, Адичи й дава цялостната мярка за разочарованието си: „ Повече от брак, търсех това, което тогава не знаех като приличието да бъда същински прочут. “ Това е дълготрайно просветление и типът, който Adichie предлага в обилие.

Но повече от 10 години от Americanah, тази последна книга е влята с нещо ново и характерно в прозата на Адичи: кристално ясно целеустременост, морална и гневна. Тази цел се движи към четвъртия основен воин Кадиату, скръбна спестовност и транспарантно измислена версия на хотелската прислужница Диало. Въпреки че Chiamaka, Zikora и Omelogor са анимирани, отразяваща компания, със сдържаната фигура на Kadiatou Adichie потвърждава сериозността на желанието на този разказ. Чрез нея тя пита по какъв начин е, че елементарните дами могат да преживеят живота на компликациите, насилието и деградацията - и все пак не престават да носят фантазии за дъщерите си. 

The broader theme is the betrayal of women by men, their dependence on each other and the righteousness of their rage

The pandemic serves as the novel’s framing device and Chiamaka likens it to a crack that “appears в небето и ни уголемява и ни разкрива на себе си ”. Е, може би. Преброяването на фантазиите ще принадлежи към този възникващ род на „ пандемични романи “, ясно написан в и за рецесия, което кристализира избрани истини за самотата, желанието и нашите отговорности за грижа един към различен. По -малко ясно е, че тя се нуждае от пандемията, с цел да стигне до тези истини. Все отново Адичи е нащрек и за парадоксите на всичко това. " Излязохте! " Чиамака изобличава Зикора по телефона, откривайки нейната опашка за тоалетна хартия в Уолмарт, заключавайки: „ Мисля, че най -накрая е време да стартираме да мием си. “ 

Историята на Zikora образува втората от петте затворени глави на броя на фантазиите и произлиза от една от по -ранните къси истории на Адичи („ Zikora “, оповестена през 2020 г.) за сполучлив юрист, който забременя единствено, с цел да бъде зарязан от бащата на бебето. Поставен тук, се усеща необичайно предпазлив. Това, което го свързва с останалата част от романа, обаче е по -широка тематика за измяната на дамите от мъжете, за тяхната взаимозависимост един от различен и правдата на тяхната гняв.

Запазването на Zikora отстъпва на яд. Срещайки се с Чука, друга от гаджетата на Чиамака, тя вижда в него единствено „ мерзната машинация на публичната добрина на индивида “. Адичи засажда тук пламтяща гняв и тя осведоми какво ще стане по -късно в романа, ще се трансформира в мощна женска взаимност към Кадиату. Ако светът е отчаяние и обезсърчение, наподобява, че Адичи споделя, тогава дано да погледнем към другарствата, изковани сред дамите и връзката сред майките и дъщерите.

За Чиамака казусът с Чука е, че той носи своите ризи спретнато прибрани, чете книги за ръководството на планове и изброява на BBC World News. Вдигайки мебелите му с загар, тя осъзнава главната им несъответственост, само че Адичи също й дава по-дълбоко схващане: „ Разделих се с Чука, тъй като към този момент не можех да подцени тази изящна болежка от желанието да обичате прелестен човек, който не обичате. “

По -малко убеждаващо е представянето на Адичи на неудовлетворен Omelogor, който се трансформира от банкиране към блогове и докторска степен по културни проучвания. Когато съучениците й я упрекват в „ оръжие “ фамилни нещастия, тя е раздразнена от „ съвършени праведни американски либерали “. Here Adichie turns a sharp eye to the moral puritanism of the liberal west, but it’s a criticism based on what seems a thin caricature.

Yet by the end of the novel, all three women are galvanised in their determination to protect Kadiatou when the news of her being assaulted in a hotel room at the hands of a powerful Мъж излага нея и щерка си на безпощадна обществена преценка. Гледайки Кадиату да бъде интервюиран от женска журналистка, Омелогор следи по какъв начин „ Кадиату е неузнаваем за нея, Кадиату е любознание, Кадиату съществува отвън въображението си. “ И въпреки всичко това е и предизвикването, с което Адичи също се сблъсква: Как да създадем справедливостта на безсилна жена, понижена до срам от тези с голяма мощ? Адичи избира да напише Кадиату със съчувствие, като й дава достолепието, че Диало е отказано.

Омелогор оплаква неспособността на интервюиращия да разбере „ правото на мечтания “ на Kadiatou. Но в случай че това е отвън обсега на публицистиката, за Адичи е напълно в областта на фантастиката. Последният облик на романа е тип фантазия и се надявате, че се брои. В „ Бележка на авторката си “, Адичи признава, че търси „ да„ напише “грешно в салдото на историите “, предлагайки „ ясенооооооооооокално натурализъм, само че допрян от деликатност “. Realism, yes, but tenderness most of all.

Dream Count  by Chimamanda Ngozi Adichie, Fourth Estate £20 / Knopf $32, 416 pages

Join our online book group on Фейсбук at and follow FT Weekend on and