Coven е музикално мощен, но драматично погрешен — рецензия

Един изключително противен подробност от жалката история за лов на вещици в Пендъл от 17-ти век в Ланкашир е потреблението на деца като информатори. Coven се насочва към един случай от действителния живот: този на Дженет Дивайс, която като деветгодишно момиче през 1612 година упрекна цялото си семейство в магьосничество, единствено с цел да бъде обърната против нея две десетилетия по-късно, когато друго дете я дефинира като магьосница.

Тази мрачна история минава през сърцевината на новия мюзикъл на Ребека Бруър и Дейзи Шут: предупредителна история за употребата и тактическо разделяне, и пламенна молба да си спомним тези, които историята е заличила или показала неправилно. Заедно с предходни театрални произведения като пиесата 1536 на Ава Пикет и мюзикъла Six, шоуто пламти с увереност да даде на изгубените гласове своя ред в светлината на прожекторите и, сходно на последния, употребява композиция от анахронични музикални стилове, с цел да подчертае концепцията.

Но до момента в който желанията са страхотни и някои от песните – вариращи от блус, през фолк, до остроумни патерни – са извънредно вълнуващи и предадени с извисяваща се мощ от отличния напълно женски актьорски състав в продукцията на Миранда Кромуел, шоуто се бори да откри пореден звук и жанр. Това, дружно със сюжет, който прекомерно постоянно употребява ирония като сопа, подкопава това, което би могло да бъде движещо се парче и даже омаловажава ужаса на ситуацията на дамите.

Започваме с към този момент стара Дженет (Габриел Брукс), натикана в килия с други хипотетични „ вещици “ и възмутена, че някой с нейния безукорен темперамент и шумно прокламирана религиозна религия би трябвало да бъде систематизиран паралелно с тях.

В килията са други, които са се разболели от женомразко общество и локална власт: Марта (Пени Лейдън), която се бунтува против ограждането на земята; Роуз (Лорин Рединг), нейната щерка, изнасилена от притежателя на земята и по-късно упрекната, че го е омагьосала; Франсис (Шило Коук), брачната половинка на този земевладелец, отхвърлена поради раждането на мъртво дете; Нел (Алисън Ава-Браун), акушерката на това раждане; и Маги (Джасинта Уайт), чиито лечебни средства провокираха съмнение. Първоначалните враждебности сред тях последователно се стопяват, когато осъзнават по какъв начин всеки един от тях е бил изигран и вършат обща идея в името на детето на Роуз.

Изпълненията са богати и ярки, а актьорският състав и групата на сцената се оправят с доста от музикалните номера. Ава-Браун гори от предизвикателство в „ Care “, целият екип подвига гредите с химните „ Common Woman “ и „ Burn Our Bodies “, а Брукс и Коук са сензационни като дами, които раздират сърцата си, до момента в който се изправят пред истината.

Но където The Crucible на Артър Милър и, по-скоро, 1536 на Пикет, изследват със смразяваща финес подло пълзене на мизогиния и метода, по който едно общество, обхванато от боязън и съмнение, може да полудее, улавяйки човеци в капан, тук гласовете на властта - съдията, правосъдните заседатели, тъмничарят - са пародирани като нелепи гротески. Това има странния резултат да ги направи доста по-малко плашещи и затрудненото състояние на дамите доста по-малко ужасяващо. Има малко чувство за действителна заплаха или за структурата и детайлите на живота на дамите. Междувременно има наклонност да се набиват политически точки, вместо да се оставят актуалните паралели да изплуват от драмата.

Coven приключва със жанр, с искра на възбуждаща увереност и несъмнено наподобява като история, която би трябвало да бъде разказана тъкмо в този момент. Но се нуждае от още една работа, с цел да доближи капацитета си.

★★★☆☆

До 17 януари