Дейвид Тенант и Куш Джъмбо преследват в „Макбет“ в склада на Донмар, Лондон
В склада на Донмар вълнуващата постановка на Макбет на Макс Уебстър се втурва напред с неотложността на психодрама, задвижвана от постоянно присъстващ звуков пейзаж. Уебстър и неговият дизайнер на звука, Гарет Фрай, използват брилянтно бинауралната технология, за да ни затворят в действието. Членовете на публиката носят слушалки, през които се предава звукът, улавяйки всяко тихо мърморене, звън на метал или мърморене встрани и ни потапя във вътрешния смут на Макбет.
Сякаш подслушваме ума му — и какво измъчен ум е това. Превъзходният Дейвид Тенант за първи път се появява вече потънал в кръв, миейки натрапчиво ръцете си, докато ранните сцени се разиграват в мислите му — и в слушалките ни — като откъси от битката, която току-що е преживял. Неговият Макбет очевидно е обезсърчен от войната, умът му препуска и се стреля: плодородна почва за пророчествата за невидимите странни сестри, които тук пристигат като прошепнати мисли, витаещи в ефира, гласове не само в неговата глава, но и в нашата собствена.
Тенант е страхотен, тялото му е напрегнато и навито като стоманена жица, очите му са остри и твърди: това е човек, който очевидно вече е изпитал ужаси, който чувства, че му дължи нещо, чийто рапиращ ум бързо отскача възможност за действие. Той се справя с лекота с монолозите на Макбет, като ни тегли със себе си в адското му слизане в нихилизма.
Къш Джъмбо му партнира превъзходно като стисната, сдържана лейди Макбет, чието собствено плъзгане към лудостта е тихо и опустошително. И двамата са преследвани – от битка, от смърт и най-вече от загубата на дете, чийто смях понякога минава през звуковия пейзаж. Едно малко момче (Каспър Нопф в пресата) играе и Флийнс, и сина на Макдуф, но също така от време на време се появява зад стъкления параван в задната част на сцената, бледо, безшумно присъствие.
Има страхотна работа и от Бдителният Банко на Кал МакАнинч, грубият, изправен Макдуф на Нуф Уселам и от Джатиндър Сингх Рандхава като портиера. През цялото време ансамбълът, облечен в стоманеносиви топове и черни килтове, поддържа инерцията, движейки се неспокойно около монохромния комплект на Rosanna Vize или сгушен зад стъклото, укорителен хор на мъртвите.
Мястото е Шотландия , както се предполага от килтовете, акцентите и използването на тъжна цигулка и лула на живо; периодът обаче е неопределен и резонансът е универсален. Това е постановка, която ни доближава до зейналото мъчение на вината и пещерната загуба на войната, докато богатата звукова концепция подчертава зловещия блясък на мрачния текст на Шекспир, пълен с образи.
★★★★ ★
До 10 февруари
