Джоан Джонас, рецензия на MoMA — поредица от селфита без ангажиращо отношение
Вятърът безмълвно се движи през снежен плаж, блъскайки група маскирани артисти, повити във вълнени плебеи и наметала с огледала. Те извършват любопитен танц, придвижванията им са затруднени от пориви, които ги опустошават встрани и ритат косите им на трескаво усложнение. Младите реализатори не се опасяват нито от този най-студен ден на 1968 година, нито от бурята, която ги блъска неразумно. Кадрите излъчват младежка наслада и в случай че имаше саундтрак, той можеше да се състои напълно от див смях.
„ Вятър “, първият филм на Джоан Джонас, се възпроизвежда на линия на входа на ретроспективата на MoMA с 21 револвера, обещавайки блъсканица, каквато останалата част от изложбата не доставя. Вместо това получаваме периодически удоволствия, разпръснати измежду дълги интервали на отчаяние. 87-годишната Джонас е фаворитка на света на изкуството от десетилетия, почитана в чужбина, само че по-малко известна в родния си Ню Йорк. Дори в този момент работата й разкрива минусите на усета. Феновете се въргалят предостатъчно в нейните провлачени пантомими, безумна сила и мистични пристрастености. Други, в това число и аз, намират нейните зърнести, скокови видеоклипове за повтарящи се, комплицирани, препълнени с намеци и непоносимо скучни.
Заглавието на шоуто, Joan Jonas: Good Night Good Morning, се отнася до емблематична творба, която тя основава два пъти, 30 години разлика. Събрах устойчивост да виждам и двете, макар че нямам самообладание за нито едно. В 12-минутния черно-бял оригинал от 1976 година тя поздравява камерата първо, когато се разсъни, и още веднъж тъкмо преди да си легне - доста, доста пъти. Картината е размазана, звукът приглушен, тонът еднакъв и неизразителен.
Версията от 2006 година е малко по-сложно продължение — 16 минути същия лекомислен привет, единствено в цвят и с по-дълги фрагменти. Този път ни е разрешено да забележим Джонас да се мотае из кухнята и нейното бяло куче да куцука надолу по стълбите, с цел да играе ролята на смешен асистент. Изпъкналото огледало прибавя известно трагично деформиране.
Джонас надали е самичък в склонността си към монотонна дисциплинираност. Нейният съвременник Он Кавара изпращаше по две пощенски картички всеки ден в продължение на 12 години, всяка с щемпел с датата и фразата „ Станах в “, плюс точния час на събуждането му. Имам слаб вкус за повтаряне като естетическа тактика, което ме прави несъответствуващ за Джонас, който наподобява изпитва безпределно наслаждение от преразглеждането на минали заклинания. Тя мисли себе си за вълшебница и прави поредност от заклинания, само че те рядко работят върху мен.
Поне няма нищо повече от „ Лека нощ, положително утро “ от безпроблемна, лишена от наличие декларация за битие. Много други произведения са цялостни с замайващ набор от езотерични ритуали, неразгадаеми знаци, литературни препратки и национални легенди с друг генезис. Във видеоклипове и съоръжения Джонас прави всичко допустимо да отвлече вниманието и по-късно да отвлече вниманието от тези разсейвания. В творбата от 1984 година „ Двойни лунни кучета “ получаваме галактически кораби, търкалящи се талази, Джонас в червени клинове, който тропа с крайник, Джонас пее, близки проекти на очни ябълки, облаци, атомни детонации и доста други. Актьорът Спалдинг Грей подвига разнообразни предмети - ябълка, книга, кола играчка - и пита: " Помните ли това? " (Тя не го прави.)
В нейната работа има мощно кучешко наличие и обиколката на тази галерия е малко като разходка на кученце: прехвърчате бясно от плъзгащо се листо към инцидентен минувач с любопитен походка и по-късно прекарват цяла безкрайност в носа на същия непривлекателен сектор от тротоара. Смисълът е отвън задачата и всички злокобни разговори и клоунски облици подкопават сюрреалистичната поетика. Дори сънищата не са толкоз разединени.
За да бъда почтен, Джонас е очаквал обществените медии с десетилетия, само че в този случай предусещането има неприятния резултат да отслаби работата й в ретроспекция. Всяко парче се равнява на дълготрайно и жестоко селфи, без омекотяващите филтри и общителното отношение на Instagram. Тя и MoMA наподобяват безпричинно очаровани от трикове, които са станали прозаични. Нейното видео от 2014 година „ Beautiful Dog “, което показва нейния обаятелен бял пудел Озу, който се върти на плажа, не е в галериите, само че може да бъде гледано във видео канала на уеб страницата на изложбата, дружно с съпътстващ текст, който гласи: „ В дезориентираща сцена, снимана от мобилна камера, сложена на нашийника на Озу, Джонас отстъпва кинематографичния надзор на нейния обичан кучешки другар. ” Това звучи образно остроумно и допускам, че в миналото е било по този начин, само че през днешния ден същото изложение може да се приложи към милион TikToks.
Джонас се зае почтено с нейния мултидисциплинарен метод. Тя учи история на изкуството в Маунт Холиок в Масачузетс и статуя в учебното заведение на Музея за изящни изкуства в Бостън, по-късно стартира кариерата си като танцьорка и се завръща в Ню Йорк в средата на 60-те години на предишния век, с цел да улови вълна от събития. Тези самосъзнателно странни и съществени опити в театъра на присъединяване въодушевяват първите й артистични старания. Същото направи и самият разпадащ се град, граничещ тогава с пагубна развалина.
Тя провежда „ Songdelay “ (1973 г.), в който изпълнителите импровизират с дървени блокове, пръчки и великански обръчи върху голяма празна площадка в края на низък Манхатън. В една сцена мъж на брега на река Хъдсън ритмично ръкопляска два блока над главата си, до момента в който солиден танкер минава зад него, заглушавайки слабия му, примитивен жест с индустриалната си тежест.
Виждано на това унищожаване, тези зърнести видеоклипове замъгляват грозната действителност на един пропадащ град зад носталгия: о, за дните, когато центърът на града посрещаше дългокоси създатели, наемите бяха евтини и можехте да споделяте апартамент със студена вода със съидейници, които имаше време и предпочитание да се намеси. Джонас принадлежеше към авторитетна и дейна кохорта, която включваше Лори Андерсън и Мередит Монк, а някои от нейните планове излизат като изследвания за окончателните чернови на нейните сътрудници.
Вземете Поредицата „ Органичен мед “ от началото на 70-те години, евентуално най-известната й работа. Документацията за тези осъществявания улавя Джонас в злокобно лъскава маска на кукла и шапка от екстравагантността на Бъзби Бъркли. В този тоалет нейното алтер его изигра нещо като гротескна женственост пред камерата. Няколко години по-късно Синди Шърман покри същия терен, единствено че по-добре.
Каквото и да мислите за самата работа, MoMA надмина себе си в презентацията, механически комплицирана конфигурация, включваща голям брой екрани, високоговорители, слушалки и други такъми. Това е изкуство, което лишава време за преживяване, а музеят е основал комфортни места за сядане и гледане. Открих, че се връщам към един дребен екран, показващ „ Barking “, къса (за Джонас) и мистериозно завладяваща поредност от разкази.
Наблюдаваме от разстояние по какъв начин зарязан изглеждащ седан стои пред къща, заобиколен от обрасла зеленина. Чуваме лай. В кадър влиза жена. Бяло куче излиза да я посрещне. Докато камерата се задържа над сцената, виждаме нещо, което наподобява на черно животно надалеч. Друго куче? Обектът на вниманието на бялото куче? Жената заобикаля колата и се отдалечава. Това е.
Останах да виждам цялата рутина четири пъти, оставяйки баналността й да ме хипнотизира по метод, който не можех да обясня. Това е, в което Джоан Джонас е най-хубава: да кани други хора да станат очевидци, до момента в който тя настойчиво рови плитчините на елементарния живот и не измисля нищо изключително.
До 6 юли
