Джошуа Опенхаймер за това, защо той е направил пост-апокалиптичен мюзикъл: „Това е много по-голямо от изменението на климата“

уместно, срещам американския режисьор Джошуа Опенхаймер в края на света. Или по -скоро горната част. Ние сме в хотелски бар на Международния кино фестивал Tromsø, на 200 благи северно от Арктическия кръг. Той е тук, с цел да показа новия си филм „ Краят “, пост-апокалиптичен мюзикъл, в който Тилда Суинтън и Майкъл Шанън Блъскат песни на дисонансен оптимизъм; Единият се назовава „ Бъдещето е ярко “. Това е самоуверен, вълнуващ филм - а La la Land за отчаянието със здравословна доза Quirk. ; „ Аврора Бореалис беше доста над главата и една вечер трепнаха със специфичен тип на религия. И си помислих, че това са типовете артисти, от които се нуждаем за края, артисти, чиито лица трепнат с всяка пулсация или блян, всеки миг на безпокойствие. Само някои артисти се изправят. “ 

Надявам се този филм да грабне хората и да ги попита: Какви истории си споделям, че ми разрешават да спим през личния си живот? Това е антична алтернатива

Джошуа Опенхаймер

Swinton и Shannon сигурно имат тези лица. Те играят мега богата двойка, която избяга от световна злополука на околната среда и се отдръпна в сигурността на първокласен бункер, допълнен с художествена изложба и плувен басейн. Тя пренарежда фотосите, до момента в който той написа самоувеличаващ се спомен от дните си като изпълнителен шеф на петрола благодарение на възрастен наследник (Джордж Макей). Техният спретнат живот на високото изкуство, спешните тренировки и фината кухня е пресечен от идването на нахалник от повърхността, изигран от Мойсей Инграм (гамбита на кралицата): „ Видях работата на Мойсей и си мислех: това е тя. Лицето й е като северните светлини. “ 

и Опенхаймер към този момент бяха насочили взор към Шанън. „ Исках го поради представянето му при нощни животни и поради кино лентата на Вернер. “ Филмът е синът на моя наследник, синът ми, какво си направил?, И Вернер е Вернер Херцог, именитият немски режисьор и кръстник на доста мем.

Двамата шефове към този момент бяха образували връзка, Херцог играе значима роля за привеждането на забележителната документална функционалност на Oppenheimer за 2012 година на екрана и интернационално самопризнание. Съвместен от Кристин Син и индонезийски режисьор, кредитиран единствено като „ неизвестен “ от боязън от репресии, филмът описа всеобщите убийства в Индонезия по време на военната тирания от 60-те години на предишния век, като съучастниците на режима възобновяват убийствата и изтезаваха, че са направили сюрреални кинемални таблици. Той беше последван през 2014 година от еднообразно мощно придружително парче,.

Херцог и брачната половинка му Елена посъветваха и Опенхаймер и в края. „ Вернер е прекарал 80-ия си рожден ден, 5 септември 2022 година в задната си градина с продуцента на линията, който работи по неговите документални филми, като се разписва през бюджета си, пробвайки се да ни помогне да намерим способи за рязане, тъй че да можем да запалителен кино лентата. “

След като стартира като различен документален план, краят още веднъж демонстрира Опенхаймер за превръщането на нефункционалната характерност в разкриващите трагични инструкции. Lush Music Counterpoins мрачността на обстановката на Съдния ден, даже в случай че изтезанието от време на време е напрегната. Но да бъдеш отвън ключа е част от въпроса. „ Песните излизат от тези моменти на безпокойствие, защото лъжите, които героите споделят, са пробити от типовете истини, които влизат в техния балон. “ 

Джошуа Шмит написа музиката и Опенхаймер текстовете. „ Част от продължителността на времето, което прекарах в този филм, беше фактът, че това са три процеса на писане “, споделя режисьорът. „ По принцип имате Франкенщайн от две произведения, които би трябвало да се трансфорат в едно трагично произведение, и тя би трябвало да се трансформира в едно музикално произведение, като симфония или опера. И това беше трета част от процеса на писане, преразглеждайки както сюжета, по този начин и песните. Имахме разширена работилница с отлични артисти в Дания, с цел да тестваме по какъв начин песните порастват от сцените. “ 

The End is about cognitive dissonance and the ways we tell ourselves stories to obscure the world from ourselves and, indeed, to obscure ourselves from ourselves

Joshua Oppenheimer

Oppenheimer, who is 50 и живее в Малмьо, носи черно и има интелектуална хладина, като в същото време обмисля вероятния завършек на света. Той приказва безшумно и носи огромна пръчка от хрумвания: „ Краят е за когнитивния дисонанс и методите, по които си описваме истории, с цел да затъмним света от себе си и в действителност да се затъмняваме от себе си. “

екологичната злополука наподобява изключително навременна тематика с пожарите в Лос Анджелис, към момента свежи в паметта. Но за какво киното не е имало отвращение да се изправи против спешността на климата? Спал през моя личен живот? 

Значи, това е по -голямо даже от изменението на климата? „ Това е доста по -голямо от изменението на климата “, споделя Опенхаймер. „ Нямаме визия какви сме или за какво сме в схващане или за какво седим тук и в този диалог или какъв е този метър и половина пространство сред нас, само че ето ни и това е нашият късмет да бъдем. И този въпрос - по какъв начин тогава да пребивавам? - е жизненоважен на самостоятелното и груповото равнище. “ 

Oppenheimer твърди, че нашият културен отговор към този момент не е подобаващ за задачата, с неговата „ единствена цел е да извлече облага “ или, още по-лошо, да предлага подправено саморазбиране. „ Най -зловещото и навсякъде е в последна сметка това, което назовавам морал на Междузвездни войни, което споделя: Светът е разграничен на сили на положително и зло, а индивидите населяват или избират едната или другото. “ Тази манихенска вероятност не се лимитира до холивудските филми, споделя той, и може също толкоз елементарно да се откри в кино-арт къса.

, нито счита, че нововъведения като AI ще подобрят въпросите. „ Току -що имах късмет да работя с VEO 2, новият генератор на видеоклипове на Гугъл AI. Всички тези неща вършат да преразгледат най -предсказуемите неща, които сме създавали в предишното. “ Oppenheimer ги съпоставя с термитите, които построяват гнездата си, без да схващат математиката, която е в основата на архитектурата.

„ Има тази прелестна книга„ Животът на килия от Люис Томас “. Нашето схващане. 

Докато се разделим в мрака на арктическата зима, се усещам необичайно възхитена от тази среща с артикуларен, сензитивен и честен художник. Краят може да не е тъкмо приятна навалица, само че има нещо, което се ускорява, даже и да се изправи пред обстоятелствата.  

„ Краят “ е в кината от 28 март

Научете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend на и, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран