Джойс Дидонато свети в Джефта, богата на музикално удоволствие - преглед
едвам предишния сезон имаше нова продукция на Джефта в Лондонската Кралска опера. С Glyndebourne съживявайки Саул още веднъж това лято, елементарно е да се не помни, че ораториите на Хендел в никакъв случай не са били предопределени да са сложили сложени продукции с пейзажи и костюми.
В неговото време ораториосът знаеше мястото си. Написани за интервала на Великия пост, когато театрите бяха затворени, те предложиха сурогат на оперно-текущата аудитория под формата на „ свещени драми “. Концертното осъществяване, от типа, даден тук от групата за въвеждане на интервали il pomo d'Oro, е по-скоро това, което би очаквал.
наличието на двама артисти с огромни кариери в операта даде нещо като компромис със жанр. Трудно би било да си представим написа на Джефта в по-голям мащаб от американския независим „ баритор “ Майкъл Спирес. Изглежда, че пее съвсем всичко - от Барок до Вагнер в наши дни (Die Meistersinger von Nürnberg идва в Bayreuth това лято), а неговата Джефта се прегърна на едно равнище, много владееща колоратура и, на друго, оперно великолепие на изявлението. Осъзнаването на Йефта за грешката му в осъществяването на личната си щерка до гибел е едно от най -големите достижения на Хендел в Ораторио и тя пристигна с впечатляващ растеж тук.
Другата забележителна певица беше Джойс Дидонато, който беше толкоз въодушевяващ в Теодора, различен Handel Oratorio, подложен неотдавна в Кралската опера. Ролята на майката на Йефта Сторже играе втора скрипка на самия Джефта, само че Дидонато извърши всяка от ариите с подобен набор от цвят и страст, че въобще не се усещаше дребен. Специалният й подарък се предлага в светещите дъги на звука, които тя наблюдава във въздуха посредством по -бавна музика, правейки прояви на мрачен, по -драматичен мецо глас по -неочакван и ефикасен.
Това също означаваше, че тя е добре контрастирана с другия мецо, Жасмин Уайт, натрапчива, нахална, сваляща се хамор. Mélissa Petit има прекрасен бароков тон за почтената щерка Ифис, само че с по -големи, по -богати гласове към нея не се чуваше в най -добра изгода. Коди Куатълбаум направи величествен Зебул - той и Спири бяха облечени в обемни черни старозаветни наметала - и Анна Пироли светеше блестящо във външния тип на Ангелския Dea Ex Machina.
il pomo d'Oro е експертен отбор, неговият отличен хор от 17 към размера на Хендел щеше да е (макар че щеше да има всички хора). С диригента Франческо Корти, чест помощник с Дидонато, както многолюден, по този начин и изразителен, не можеше да се хареса малко.
Това е подигравка, която ораториите на Хендел могат да се натъкнат на по -драматично вълнуващи в операта, в сравнение с доста от неговите опери. И назад, има мотив, който би трябвало да се концентрира върху музиката, изключително когато е толкоз богат на музикално наслаждение, колкото това.
★★★★ ☆
