Джулия Маргарет Камерън в Ню Йорк: Ефирна красота и храстовидни бради - Преглед

Джулия Маргарет Камерън е мъртва от близо 150 години, но въпреки това нейните снимки продължават да се люлеят и излизат от мода. Тя е сантиментална реликва-не, смел протофеминистка, технологичен пионер или даграч с колеблива команда на носителя. Изхождайки от обширната колекция от лондонския музей на Виктория и Алберт, библиотеката на Морган в Ню Йорк е монтирала благоговетелна изложба, която стимулира, но не урежда дебата. Посетителите ще трябва да решат дали са по -съблазнени от нейните подаръци, отколкото раздразнени от всички онези целомъдрени девойки, брадати светила и поетапна таблица.

Родени в Колката през 1815 г. на френска майка и баща на английски, Камерън се премести в Англия през 1845 г. Нейната кратка, но важна кариера започна през 1863 г., когато тя получи камера като Коледа от подаръци от кратка, но по -важна кариера започна през 1863 г., когато тя получи фотоапарат като коледна подарък от подаръка й, но по -важна кариера. На 48 години тя се влюби мигновено.

„От първия момент се справих с обектива си с нежен запал“, пише тя, „и това ми стана като живо същество, с глас и памет и творческа енергичност.“

Горна класа Матрон, живееща в съседна врата на Алфред Тенисън на Острова на Острова, в Айс на Айс на Острова, в съседство, в съседство с Кайол за позиция в Пози, който се намираше в съседство с тенисона на Айс, в съседността на уис, в съседство с Кайол в Позината. Сестра й Сара Принсеп също беше домакин на възвишен салон в Лондон в Little Holland House, където Джулия набира множество суперзвезда.

В продължение на 11 години тя увековечи маханите лица, които се изправиха срещу някои от най -гъвкавите умове на епохата. Тя застреля бели коси гени като Томас Карлайл (който оскверни резултата като „ужасно грозен и воюващ“), Чарлз Дарвин, Хенри Уодсуърт Лонгфелоу, Джордж Фредерик Уотс и, разбира се, Тенисън.

Тогава имаше безбройните млади жени, които в Leeu of Celebrity предлагат нечестива, безбройните млади жени, които в Тенисън. Много от тези приятели, роднини и слуги са откъснати от самоличността си, но благословени с обемни брави. Parlourmaids скриха уличните си дрехи под свободно течащи одежди и се виждаха преоткрити като мадони и гиневери. Камерън ги облече с женствена саможертва, като ги инструктира да свалят очите си в скръбен копнеж или да възприемат нагласите на изкупителната оставка.

Фотографията все още беше сравнително скорошна иновация, но вече беше разпръсната в различни естетически посоки. Някои от колегите на Камерън цениха способността на медията да възпроизвежда сложността на живота и архитектурата на растенията в стягаща точност. Други го използваха, за да съобщават за драматични събития като обеси, планински сложни театрални измислици или подражават на атмосферата на рисуването.

Камерън се настани на портрет, но първо трябваше да овладее някои деликатни и тромави процедури. В началото тя си припомни: „Не знаех къде да поставя тъмната си кутия, как да съсредоточа своя гледач и първата си снимка, която се нахвърлих към учудването си, като разтрих ръката си върху филмовата страна на стъклото.“ Настройката изискваше безкрайни участъци от обща тишина. Един модел си припомни изпитанието: г -жа Камерън сложи корона на главата ми и ме позира като героична кралица ... Експозицията започна. Мина минута ми отиде и аз се почувствах така, сякаш трябва да изкрещя, още една минута и усещането беше засегнато с пасище; Съвсем се счупих. Той е нарочно разфокусиран, придавайки му въздух отвъдно. Момичето не гледа камерата, а гледа, изгубено в Reverie. Камерън балансира светлината с Мърк, използвайки камерата, за да инжектира несигурност, която може да премине за романтика.

Военно минало десетки от тези размазани снимки, започнах да искам тя да варира този подход. Трудно е да се разграничи един женски модел от друг, тъй като Камерън гравитира толкова предсказуемо до тип: овално лице, пълни устни, дебела, каскадна коса и меланхолична миен.

Мъжете са по -малко мъгливи, но не много по -отчетливи. Ето Дарвин в профил на три четвърти, с далечни очи и брада на пророка; Хенри Тейлър, същото; Longfellow в пълен профил, с подобна камъни и коса на лицето; Цигуларката Джоузеф Йоахим, минус брада, плюс скрипка.

Частичното изключение от този списък на обременените гледачи е портрет от 1865 г. на Тенисън. С подпухналите си очи, косата в средата на полет и брадата невапена, лауреатът на поета изглежда така, сякаш току-що се е събудил, все още стиска книгата, която четеше предишната вечер. Той имаше чувство за хумор по отношение на този образ, който той одобрително надписваше „мръсния монах“.

Камерън схваща потенциала на фотографията като изкуство и тя погледна както към художниците на Ренесанса, така и на своите бохемски съвременници за вдъхновение. Мери Хилър, HouseMaid и Muse, можеше да бъде един от „зашеметяващите“ на Данте Габриел Росети, с дълга коса, стриймваше като водопад, улавяйки светлината на размесените.

Камерън описа някои от по-самосъзнателно литературните си сцени като „фантастични теми за живопис“, а тези остават завладяващи. Свети, митологични фигури и герои от пиеси, всички предполагат сувенири от обличане на игри. Отегчен Бакханте има звезди в гривата си и нещо друго в ума си. Независимо дали се представя за Ахасуера или крал Дейвид, Хенри Тейлър създава впечатление, че се укрепи за сесията със сърдечен запържител и може би е капел малко яйце на ръкава на библейската си роба.

импровизационната техника на Камерън извади барчета от самото начало. Отпечатъците бяха „размазани, разкъсани, мръсни, неопределени“, един критик, който се държи. Друг предположи, че тези грешки са смекчени, но не елиминирани от вродените недостатъци на нейния пол. „За главите на г -жа Камерън трябва да има някакво извинение за това, че е работа на жена; но дори това не изисква такива безстрашно лоши манипулации, както показват по -голямата част от тези глави и фигури. Дългите експозиции, които преобърнаха посетители, също позволиха на камерата да регистрира леки движения, оставяйки снимки да дишат. Тя считаше несъвършенството за стилистична добродетел, продукт на каквато и да е спонтанност, която би позволила бебешката технология. „Когато се съсредоточих и стигнах до нещо, което за мен беше много красиво, спрях там, вместо да се прецаках върху обектива към по -категоричния фокус, на който всички останали фотографи настояват“, обясни тя.

Тя едва ли беше сама в тази философия. Романтиците разкопават безупречност. Страстта, съчетана с жизнеността, беше по -висока цел. Критикът Джон Рускин дестилира това предпочитание в идеология. „От човешката работа, никой, но това, което е лошо, не може да бъде перфектно, по свой лош начин.“ Съвършенството, в очите на Рускин, даде само вакуумна мания.

и въпреки това щедрото снабдяване на Морган от работата на Камерън се навива, карайки небрежността да се почувства като оправдание за плахост. Всички онези мъгливи приковани и обитавани погледи, онези храстовидни бради и намръщени вежди, добавят към тесен, успокояващ изглед на време и среда, която непрекъснато избухва с иновации. Докато тя беше заета с организирането на драперия в студиото си, Камерън успя да пропусне жизнеността на Breakneck от 19 век.

до 14 септември