Експертът, защитаващ наследството на Йозеф и Ани Алберс

Управлението на имението на прочут художник не е за хора със слаби сърца. Напреженията отиват надалеч оттатък наблюдението на изложения и съставянето на каталози, с цел да включат сложни въпроси за засвидетелствуване на оригинали и забелязване на имитации. Въпреки това Никълъс Фокс Уебър щастливо посвети повече от 50 години на запазване на наследството не на един, а на двама художници: немската емигрантска двойка Йозеф и Ани Алберс.

Фокс Уебър имаше повече от своя дял на детективска работа като изпълнителен шеф на тяхната фондация. Най-известните картини на Йозеф Алберс с припокриващи се цветни квадрати, които постоянно се продават за повече от 1 милион $ на търг, са били изправени пред куп имитации през 70-те години, споделя Фокс Вебер. Досега фондацията е разкрила близо 80 фалшифицирани творби и се подозира, че има още към 25, най-вероятно в частни ръце. Работата на Ани, най-вече графични тъкани и стенни пердета, провокира лимитирани имитации досега.

Сега, след комплицирана правосъдна борба при положение на картина, основата се смята за подправена, което повдига въпроси кой има право да удостоверяват творби, Fox Weber желае да е ясно какво прави фондацията, по какъв начин работи - и по какъв начин се оправя с фалшификатите на пазара.

Случаят пристигна, когато други парцели, изключително тези на Анди Уорхол, Жан-Мишел Баския и Кийт Харинг заобиколиха автентификацията след спираловидни правни искове и неподходяща гласност. Всеки цитира разнообразни аргументи, само че в основата бяха високите разноски за водене на правосъдни каузи от притежатели, чиито творби не бяха сметнали за художника. Имението на Basquiat, което разпусна своя комитет за засвидетелствуване през 2012 година, вярваше, че работата му е „ изпълнена “, макар че заяви, че има „ редица подправени творби на пазара “ и предложи „ мощно “ евентуалните купувачи да проучат произхода на творбата. За фондациите, които не се удостоверяват, другояче общителният Фокс Вебер споделя на чай в Лондон, че „ за мен това е много позорно, в случай че ви е грижа за наследството на художник. “

За разлика от някои парцели, Фокс Вебер има не е образувал по-широка комисия за засвидетелствуване, макар че той има спомагателен чифт подготвени очи в лицето на Жанет Реденсек, проучвателен куратор на фондацията, която сплотява каталожното пояснение на картините на Йозеф Алберс. „ Няма никой различен с нашия опит, само че доста от по-младите чиновници на фондацията развиват способността за засвидетелствуване “, споделя Фокс Вебер.

Техните оценки за достоверност са „ главно образни “, споделя той, макар че фондацията от време на време употребява теоретичен разбор. Флаговете включват разглеждане на метода, по който Йозеф Алберс е приложил съответен нож за маси, неговия почерк (на гърба на картините) и даже по какъв начин са рамкирани творбите му. По създание Фокс Вебер споделя: „ Мога да разпозная ръката му. “

Фокс Вебер стартира работа за Алберс с помощта на несподелена обич. Син на художник и печатар, той работи в тенис лагер, до момента в който учи история на изкуството в Колумбийския университет, Ню Йорк, през 60-те години. „ Влюбих се в едно момиче, което ме заведе да се срещна с родителите си. Мислеха, че съм съвършеният материал за шурей – целувката на гибелта за връзката – само че те също бяха фантастични колекционери на Йозеф и Ани Алберс и ме срещнаха с тях “, споделя Фокс Вебер.

Неговият ранната роля с художниците включваше превозването им до и от Кънектикът, където към момента е основана фондацията, с цел да посетят изложения в Музея на изкуствата Метрополитън. Той си спомня едно такова пътешестване, когато минаха около мебелен магазин с хипотетичната работа на Йозеф Алберс „ Почит към площада “ на витрината. „ Можехте да изберете вашия размер, можете да изберете вашите цветове “, споделя той, „ и имаше цена от $129. “ Йозеф - който не беше прочут с това, че е мек - беше бесен; „ Ани трябваше да се намеси. “ След това „ Осъзнах, че не мога да понеса мисълта, че зле направени картини могат да бъдат показвани в музеите като от Йозеф Алберс. “

Работата му не постоянно е обвързвана с драми в правосъдната зала и може да бъде що се касае за потреблението на познанията му от първа ръка за двамата актьори, с цел да поддържа записа прецизен. Легендата споделя да вземем за пример, че когато в Баухаус в Германия - където се срещнаха Алберси - Ани е била възпрепятствана да преследва по този начин наречените " тежки " форми на изкуство, в това число живопис и статуя, тъй като е жена. „ Разказът, че Ани е избрала да работи в тъкането заради сексизъм, е фиктивен “, споделя Фокс Вебер. Той изяснява, че в действителност „ тя е имала наследствено физическо увреждане [болест на Шарко-Мари-Тут], което значи, че е имала нередовност в крайниците си, тъй че не е била задоволително мощна, да речем, за металообработка. “

Любовта на двойката към Мексико докара до впечатляваща сбирка от предколумбово изкуство и в последна сметка до тяхната благотворителна фондация, която поддържа пътуванията на студенти в региона. Това към момента е от изгода за двама студенти годишно, само че фондацията се е трансформирала в предложение на доста повече. Сега има три стратегии за престояване, в това число една в Сенегал „ за възстановяване на човешкия живот “ в общността. Тази задача, споделя той, е в сходство с полезностите на Алберс: „ Те знаеха какво е да се оправят с тоталитарните режими и да имат малко или никакви пари. “ Двойката бяга от Германия през 1933 година, когато Баухаус затваря, вместо да се преценява с режима на Третия райх. Ани, въпреки и кръстена в Берлин, в никакъв случай не е крила обстоятелството, че е еврейка и резервира моминското си име Флайшман, до момента в който не се омъжи.

Фокс Вебер сега работи върху биографията на Ани, макар че част от съглашението му с фондацията е, че неговата работа (повече от дузина книги досега) не се лимитира до Алберс. Другите му тематики включват полско-френския съвременен художник Балтус и архитекта Льо Корбюзие. Когато се срещаме, той ревизира биографията си на Пит Мондриан, като в същото време работи върху книга за това по какъв начин тенисът е показан в изкуството и литературата.

На 76 години Фокс Уебър споделя „ доста е действително да мисля за това какво се случва [с управлението на фондацията] след моя живот. “ Той и Реденсек образоват екипа си да открива имитации и той е удовлетворен, че щерка му, Шарлот Фокс Уебър, в този момент е един от тримата попечители, помагайки да се подсигурява, че „ записите няма да бъдат изгубени в името на потомството “.

Той признава, че личната му връзка с двойката ще бъде невъзможна за заменяне. Семейство Алберс не са имали деца, до момента в който членовете на по-широкото им семейство „ са доста приятни, само че не са публично включени във фондацията “, споделя той. „ За мен беше шанс, че ги познавах. “