Everywhere an Oink Oink — забавният, дяволски разказ на Дейвид Мамет за 40 години в киното
Американският сценарист и режисьор Дейвид Мамет се радва на репутацията на един от най-твърдо сварените герои в Холивуд. През 40-годишната си кариера той е създал истински парад на самоличността на измамници и мошеници, от измамниците на недвижими имоти на носителя на наградата Пулицър Гленгари Глен Рос до боса на подземния свят на Джийн Хекман в Heist.
Той се разтърси над разломите на американското общество с безнервната жизнерадостност на нюйоркски таксист, избягващ дупките. Oleanna (1994), история за професор и студента, който го обвинява в сексуално престъпление, беше мрачна репетиция на това, което трябваше да дойде с #MeToo. Преди някой да е чувал за фалшиви новини, Дъстин Хофман в Wag the Dog (1997) беше PR човек, за когото истината беше еднократна като чаша за кафе.
И въпреки цялата чернокожа комична светска природа на Мамет, трябва само да му покажете малко магия в близък план или малко бизнес, предназначен да насочи публиката погрешно, и той е очарован като най-лековерния знак . Той беше приятел на великия магьосник Рики Джей и го избра в неговия шумен трилър от 1987 г. House of Games.
Колкото и Мамет да е луд за трикове, той също се наслаждава на подслушването на трикове на занаята. Когато беше актьор без работа, той прекарваше известно време в офис на брокер в Чикаго, който използваше за хлъзгавите думи и уловките, които даваше на измислените си търговци.
Сега на 76 години и твърдейки, че е „остарял“ във филмовата индустрия, Мамет е създал книга с „разкази, карикатури и надписи. Това е моята версия на избледнелия филмов идол, взет за кражба от магазини като единствената останала възможност за поддържане на публично внимание. служи и като удобен учебник за кандидат-сценаристи (въпреки че той ще ме мрази, ако го кажа).
Мамет е научил занаята си в театъра и боготвори старите звезди, излезли по същия начин. За тези, които обмислят кариера в шоубизнеса, той препоръчва брутално, дарвинистко преживяване пред ученето по книги, цитирайки трудно спечеленото прозрение на Джей: „Никога не знаеш шоуто си, докато не се случи всичко, което може да се обърка“. Независимо от това, амбициозният актьор или сценарист може да се справи много по-лошо от това да чете Мамет между масите за чакане или обръщането на бургери.
Той обяснява как е разрешил проблем в третото действие на драма за отвличане на режисьора Мартин Скорсезе („който бях отхвърлил за Разярения бик“). Отговорът не беше в мръсно-богатия бизнесмен, който беше притиснат за откупа, реши Мамет, а в неговия разглезен син, който беше целта на похитителите.
Той обаче пише, че продуцентите на филма вече са решили, че бащата е лошият. „„Не, не“, казаха те, отпивайки блините си с хайвер (кълна се), „той трябва да бъде наказан за алчността си“.“ Продуцентите се появяват като лошите в тази книга: в по-голямата си част пасиви и привърженици. И Мамет трябваше да знае по-добре, отколкото да мисли, че може да ги превърне в своята гледна точка, особено на обяд. „Никой в Холивуд не промени решението си“, твърди той.
Чудите се как 40-те сценария на Мамет, два от които номинирани за Оскар, изобщо са били написани. Ако не се блъска от проект, той го напуска, защото отказва да обмисля промяна на една дума. Той се отнася с презрение към бързото решение на сценария: преследване с кола тук; има любовна сцена. „Това е разбирането на един аматьор. Професионалистът (аз) разглежда сценария като проблем в конструкцията — точно както магьосникът чертае ефект.“
Читателите, които не се интересуват много от филмите, все още могат да получат ценна информация за бизнеса, наречен шоу. Мамет разказва за невероятния възход на химическо чистене, който осъзнава, че холивудските му клиенти уреждат сметките му, без да ги гледат. Той започна да ги подплънква и да се премести в химическо чистене за филмови продукции. „Той се разклони в кетъринг, коли под наем, костюми под наем“ и в крайна сметка стана „продуцентът на нощта“ на филм на Mamet.
Според автора, той е правил само това, което самите големи студия са направили в индустриален мащаб: „Те криеха приходи от участници в печалбите, дори от огромни печеливши - те върнаха „вградените“ разходи от провалени филми от миналото, които бяха направили. презрение към днешните режисьори, които са твърде политически коректни за неговия вкус? Според него Холивуд е изграден от „коравите евреи, които бяха бизнесът, пиещите, блудстващи комарджии и главорези, които гризаха ноктите си заради „обиждащите“ мнозинство американци. Сега обектите, от които се страхуват, не са масите, а малцинствата. Филмовият бизнес е изгубил нервите си, според Мамет, страхувайки се от това, което някои части от публиката може да не одобрят, и безумно разчитайки на франчайзи за супергерои или „анимирани предавания на скандинавските саги“, както той ги нарича.
Сценаристите, които Мамет презира, вероятно биха препоръчали пренаписване на този мемоар; тя е диво дискурсивна на части. Но това би било като да насочиш пламтяща светлина на Klieg към магьосник, докато той изпълнява своята ловкост пред очите ни.
Вместо това магьосникът Мамет планира ефектите си. След реплика за показването на хора като безпомощни рецидивисти (като престъпници и политици, „ние никога не можем да вървим направо“), ето неговата неочаквана и самоподиграваща се отплата: „Стаите във Версай бяха малки, непроветрени, мръсни и тъмни, но благородството считаше всяко друго жилище за изгнание.“
Навсякъде едно хрле: озлобен, диспептичен и точен доклад за четиридесет години в Холивуд от Дейвид Мамет Саймън и Шустър £20/ $27,99, 256 страници
Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Facebook на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
